第十三节课
课程名称:冰骨清寒瘦一枝
交作业:
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工具:
1.狼毫笔大号,兼毫中号,勾线笔
2.生宣纸65×33 四尺四开
3.国画颜料:朱砂 曙红
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图:
第十三节笔记:
1.老干:用笔可以中侧锋结合。整体墨色偏淡,姿态盘曲苍老。用笔较干,有提按顿挫变化可用枯笔表现老干的苍劲
2.新枝:墨色偏浓,用笔较润。用笔注意提按顿挫的变化。但是不可和老干一样转折太大。
注意树分四岐。有着前后左右不同方向。
4.整幅画面构图:
梅花枝干偏右,注意树干是从下往上逐渐变细。一定要注意整体的粗细变化。墨色偏淡,用笔较干。
小枝穿枝的时候注意女字交叉,墨色较重。另外点苔时注意疏密变化。三五成组,不可平均分布。
添花时注意疏密变化,花的颜色用胭脂色,蕊丝用浓墨。
画完后再用墨色根据画面添加一下小枝和小刺
课徒稿:
第十二节课
课程名称:故园秋色凌风霜
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工具:
1.勾线笔,羊毫笔三到五只
2.熟宣纸35乘40
3.国画颜料:曙红 胭脂 钛白 花青 藤黄 酞青蓝 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图:
第十二节课笔记:
一.注意画面构图安排,这朵菊花是从左下往右上方出枝,画的时候要注意一下角度。
二.菊花花头用的是接染和渲染的方法
接染:由淡色像重色过渡。渲染:先用色笔画边缘,然后用水笔晕染开。
画的时候水笔颜色不要脏,染过去之后要在生宣纸上吸干净。
染长花瓣时候注意给色面积的大小。重的地方给色多。
三.菊花的叶子用点染和撞水的方法
(1)先用水分饱满的绿色上色,然后用水笔把颜色冲撞开。(颜色往边上冲,需要把水撞在中间。想要把颜色往中间,就把水装在两边)
(2)然后用点染:用酞青蓝点在叶子上,然后用水笔润开。
(3)叶子尖部用赭石加绿点染一下,然后用水笔冲开。
具体方法和效果可以根据画面进行调整。
第十一节课
课程名称:南山悠然
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工具:
1.大中小兼毫,羊毫中号
2.生宣纸65×33
3.国画颜料:赭石 藤黄 花青 曙红 朱砂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图:
第十一节课笔记:
开合:花头花头之间可以产生顾盼的关系也就是合。那也可以产生开的关系,一只花头往左,一只花头往右。不过在画的时候,无论是开合都需要注意花的疏密,以及叶子的疏密。
画面安排:
1.最前方的菊花在整体比例上占比稍大,左侧菊花稍小一些,注意两朵菊花的前后遮挡与主次关系。右上两朵菊花一近一远,要形成合理的疏密对比。
2.注意菊花花瓣起行收的用笔方法,靠近花心那一层可以紧实一些,到外围松散一点。内层墨色上稍重,外围逐渐变淡。一朵花头也要在用笔用墨上注意虚实关系。
3.菊花叶子注意疏密安排,靠近花瓶位置的叶子画的相对大一点,整体要密一些,同时浓淡干湿,叶片肥瘦不能忘。上方叶片整体偏小一些,叶脉勾勒要顺叶子形态而勾勒,保持中锋用笔,要放松勾勒,可勾勒出叶子外围,不必要都拘禁在叶片内部。
4.松在花瓶后方穿过,注意松针用笔的连贯性。
5.螃蟹侧锋用笔,三笔画出螃蟹身体。蟹腿不可画过长或过短,一节前腿所占比例大概为身体的三分之二的长度。
课徒稿:
第十节课
课程名称:秋色枝叶翠离披
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工具:
兼毫毛笔小号,大号,羊毫中号
2.生宣纸四尺四裁65×33
3.国画颜料:赭石 藤黄 朱砂 曙红
4.白色瓷碟4个
5.墨汁
步骤图:
第十节笔记整理
1.注意菊枝之间的穿插关系,有前有后,有遮挡
2.注意花头之间的位置安排,有疏密关系。
3.注意叶子与叶子之间的遮挡,整幅画面叶子的疏密安排尤为重要
双勾叶子:叶片结构五歧四缺,注意正面叶子的透视变化,叶子有反正卷折,需加以区分。
写意叶子:叶子中侧锋用笔,注意墨色的浓淡干湿变化。叶片大小有所区分。根畔的叶子用适合用苍老,枯焦的墨色表现。枝上的新叶墨色要滋润。
枝干:叶掩枝,主枝要劲挺,不能太直,要有提按变化。小枝要细嫩。也要注意,偃枝不能下垂太过分。往上的枝干,不要太往上仰。枝干要有偃有直,有高有低。
课徒稿:
第九节课
课程名称:凝霜佳色秋自香
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工具:
生宣纸或半生熟:四尺四裁65×33
兼毫毛笔中号和小号,羊毫毛笔中号
3.白色瓷碟5个
4.墨汁
5.颜料:赭石 藤黄 曙红 花青 朱砂
步骤图:
第九节笔记整理
(一)构图:
1.注意花篮的位置,在画面右侧。先画出花篮,注意用笔是中锋用笔,花篮的边用s型的线条编织出。
2.中锋用笔勾出花头的形态,注意花与花之间的遮挡关系。
3.中间偏左画出茶壶,下方画出几个红色小果子,果子之间注意疏密。
(二)用笔用墨:
1.注意菊花花头的墨色区分。前面花头可用中等墨色,后面花头墨色偏淡。
2.用笔实起虚收,注意中间的结构要紧凑,不能太过于分散。而且也要注意一个花头中花瓣的长短宽窄的透视变化变化。
(三)上色:
黄色花头先用淡赭石打底,然后上藤黄色加赭色(为了花头层次更加丰富),红色花头先淡胭脂上色,将干未干时再上一层胭脂色。
蓝色花头先用淡墨打底,在上一层三青色
注意:上色时花头颜色由中间到外围逐渐变淡,整体颜色要保持和谐。
落款诗句:满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席,白头翁入少年场。
步骤图:
第八节课
课程名称:萧飒尽得风烟情
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生宣纸或半生熟:四尺三裁69×40
狼毫兼毫毛笔中号和小号,大号羊毫(或兼毫)
3.白色瓷碟2个以上
4.墨汁
步骤图:
第八节笔记整理:
一,风竹可选用黄金分割线构图和边角构图,画风竹时需要注意:
1.竹枝的走势随风而动,两边分枝,但整体趋势往一边。
2.竹叶整体方向一致,同时需要注意长短,角度,姿态的不同变化。
风竹的姿态取势全在于叶,枝叶要依风而动,用笔要连贯。
二,晴竹可选用横式构图或者下垂构图等都可以,画晴竹时需要注意:
1.小枝要舒展,线条细劲有力,刚出小枝较嫩,可多往上生长。
2.竹叶多为仰叶,可用多鱼尾画竹叶。用笔要明朗劲爽。注意不要平行排列,竹叶也要有长短,方向的区分。
三,雨竹可选用黄金分割线构图等构图方式,画雨竹时应该注意:
1.竹枝整体下垂趋势,因为有雨水所以被压的下沉。
2.竹叶下垂紧簇,画的时候毛笔水分可以比其他类型的墨竹水分多一些,这样可以表现出雨意
四,雪竹可选用黄金分割构图,边角构图等,画雪竹时应该注意:
1.小枝要下垂,
2.叶子与叶子之间要有空白。以便留出雪的位置。而且画雪竹的墨色可以浓一些,这样墨竹和雪的对比会更加强烈一点。
雪竹在染背景的时候整体用淡墨染。
课徒稿:
第七节课
课程名称:低耳静听疑有声
交作业:
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具:
1.生宣或半生熟宣纸:四尺三裁68×46
2.狼毫或兼毫毛笔大号和中号
3.小碟子2个以上
4.墨汁
步骤图:
第七节笔记整理:
1.一笔叶子:藏锋起笔,重按轻提。注意:宽不过桃叶,细不过柳叶。
2.个字:注意透视,叶子的宽窄,长短的变化。越往后叶子越细。
3.介字:先画中间两次,再画后面两笔。也要注意透视变化。
4.分字:五笔破分字,中间三笔,上面两笔。注意从宽到窄变化,也要注意高低变化。
5.同类破:人破人,个破个,介破介。
6.分类破:人破个,个破介,介破分。可以随意破,一般是少破多,要考虑主次关系。
7.叶子成组分疏密:成组过程中要有主有次,有长有短的透视变化。
8.分枝:根据小枝生长姿态画叶子。
9.组合叶子注意:下垂较长,往上较短。(注意透视),越往上透视变化越平,叶子要短。
禁忌:竹叶不要画川字,不要画五指
课徒稿:
第六节课
课程名称:铁骨铮铮藏高洁
交作业:
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工具:
中号兼毫毛笔,小号兼毫毛笔
生宣纸四尺四裁68×34
白色瓷碟3个
墨汁
步骤图:
第六节笔记:
1、竹竿: 竿如篆。
竹竿生长规律:画竿留出节的位置,竹节分出长短(根部短,逐渐变长,竹稍又变短)
用笔用墨:中锋行笔,注意起笔和收笔。竹竿中等墨色,墨色不可太干,不能太浓,竹竿分节不要长短一样。竹竿两边的形要清晰肯定,画节要上下承接,状如半圆,承骨节状。
2、竹节:节如隶。
画竹节用浓墨
隶书最主要用笔是蚕头燕尾,要注意画节时中间轻,起笔收笔较重。
竹节可以是八字下抱,也可乙字上抱。一个竹子上尽量出现一种画节方法,可以两个竹子的画节方式不同。
3、枝如草。
像写草书一样,笔断意连。
规律:注意分出主次,左右分枝要有长有短,
注意左右分枝,小枝不要对称,行笔的时候每个小枝都是有起有收,再次强调,注意左右分枝要有主有次,有多有少,分出大组和小组。
课徒稿:
第四、五节课
课程名称:工谨清雅出馨香
交作业:
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工具:
勾线笔,羊毫毛笔3~5支 ,熟宣纸,墨汁,小碟子五到七个,笔洗,胭脂,花青,赭石,三绿,钛白,藤黄
步骤图:
第五节工笔兰花染色步骤:
1、将兰叶和花头用淡墨分染:
(1)叶用淡墨分染至墨色能压住画面(可一层层逐渐加重墨色,大概染5~7遍即可,具体程度视自己画面而定)。注意染淡墨时分出叶子的前后层次关系。
(2)花头用淡墨染一遍,前面花瓣染两遍即可。
2、再次分染:
墨色染好之后,叶子用薄花青罩色两到三遍(视情况而定),花瓣用赭石再次分染一到两遍。
3,罩染和提染:
(1)叶子用花青加藤黄调成草绿色再加点赭石中和一下,然后分染兰叶,再罩染兰叶,让兰叶呈现出偏绿的颜色。
(2)花头用胭脂提花丝,然后再用三绿和钛白调色分染花瓣。
4、再次提染画花蕊:
用赭石染一下兰叶的缺口处和兰叶尾端(可对比范画), 花头再一次提胭脂色而后再用三绿加钛白分染一遍,最后用钛白和胭脂画出花蕊。
5、调整画面。
课徒稿:
基础课需要用A3纸打印的四张底稿:请大家保存到手机里哈
第三节课
课程名称:婀娜花姿碧叶长
交作业:
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工具:
1.狼毫兼毫毛笔小号和中号
2.生宣纸四尺三裁68×46
3.国画颜料:花青 赭石
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图:
第三节笔记整理构图要点:
1.主次:有主要的和次要的,画面才有重心,有主有从。
2.虚实:虚中有实,实中有虚,过实则一目了然,过虚则轻飘无依。
3.疏密:疏散聚集,布置得好,则画面自有松紧、聚、散,产生律动感。
4.留白:虽不空白处不着笔墨,但能让人的思维尽情奔驰,从而获得无穷的妙悟,用之不当会缺乏内容,画面会显得单薄。所以要把握好。
5.均衡:以中心线为准,两边的物体形式虽不同,但分量的感觉应相同。
根据案例巩固兰草的绘画技法。
课徒稿:
第二节课
课程名称:幽谷清风淡淡香
交作业:
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具:
1.狼毫,兼毫毛笔中号,小红毛
2.生宣纸四尺四裁 69*34cm
3.国画颜料:花青
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图:
第二节笔记:
用笔方法:中锋用笔,笔尖入纸,在花瓣三分之一处按笔,然后轻轻抬笔。整体运笔轨迹属于提按提的行笔过程。画出来的花瓣形状是两头尖中间圆润一些。花瓣整体形态偏修长一些,切记不要画太过于臃肿。
造型:盛开兰花五个花瓣,且有正反偃仰之分。注意花瓣与花瓣之间的空间安排,空间不可一样,要有聚有散。
注意花瓣的粗细长短的变化。
注意花瓣与花瓣之间方向变化和姿态
3.墨色变化:画兰花墨色要淡,加水调成淡墨,笔尖稍微蘸点中等墨色,然后把笔尖稍微在盘子里调一下,让墨色更加自然一些。
4.点心法:山字点心法(三字点心法)和四字变格法,根据兰花的正反偃仰变化灵活应用。
构图:左侧构图,构图不可太满,要注意留出空间。
6.案例绘画:先用墨色画出兰叶部分,注意叶子之间的穿插。然后加入兰花,画兰花时先调出淡花青的颜色,笔尖再蘸取中等墨色,一定要注意单个兰花之间的空间排比,以及整株蕙兰之间的疏密变化。最后加上花盆,花盆需要注意透视变化。
7.上节课兰叶口诀:一笔长,两笔短,三笔破凤眼,四笔交鱼头,五笔六笔攒根走。
课徒稿:
第一节课
课程名称:丰骨清清叶叶真
交作业:
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具:
1.狼毫兼毫毛笔小号和中号,小红毛,
2.生宣纸 四尺八开34*34 或者 卡纸:38×38
3.白色瓷碟2个以上
4.墨汁
步骤图:
第一节课笔记整理:
1.墨色变化:画兰叶墨色稍重,加水调匀,笔尖稍微蘸点浓墨
2.用笔方法:中锋用笔,笔尖入纸,行笔中注意提按的变化
3.造型:注意叶子之间的穿插关系,程式的组合
4.构图:左侧构图,构图不可太满,要注意留出空间。
5.兰叶口诀:一笔长,两笔短,三笔破凤眼,四笔交鱼头,五笔六笔攒根走。
课徒稿:
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