子北老师上课笔记

第29，30节课

1. 课程名称：灿若红霞

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：小号中号羊毫毛笔多备，勾线笔一支，熟宣纸画心：圆直径26cm，曙红，胭脂，藤黄，三青，三绿，酞青蓝，钛白，朱磦，曙红。

第29-30节课笔记:

1. 大花头：用淡曙红从花瓣的根部往尖端分染，可分染多遍。分染时依据花瓣中间的结构来表现花瓣锯齿处的起伏不平，染色时注意整体和局部的和谐统一感，不能画得过于琐碎也不能过于含糊，结构不清楚，还需要正反面的浓淡区别，大多数情况下正瓣要比反瓣深三分之一。花心根部相比较其他部位来说总体浓度会更深一点，可以多染几次。
   2.小花苞：先以淡曙红平涂，再用淡曙红加胭脂分染几遍，最后整体颜色比大花略浓。

1. 叶子：先以淡墨将所有叶片及花萼从根部到尖部分染一至两遍，正叶以淡的三青加酞青蓝分染两至三遍；用淡的三青加三绿分染反叶及花萼一至两遍，最后再用朱磦从尖部分染反叶、花萼一至两遍。注意正反叶在色彩浓度和明度上分出差别，反叶较淡较亮。花茎也先以淡墨从一侧分染，再用三青加三绿分染。

3.雌蕊，先用淡墨从心往外分染两边，在用淡的三青加三绿分染两遍。雄蕊画法与写意牡丹相同，可以画的略工整，也要注意错落。

4.蝴蝶，先用淡墨多次分染，可留出翅上斑纹，注意翅膀边缘墨色重，可分染多次加重。最后用钛白、曙红点翅斑。

5.检查花瓣叶子，如果勾线被颜色所覆盖，可进行复勾醒线。

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第27，28节课

1. 课程名称：春辉满堂嘉年华

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫或羊毫毛笔大号，狼毫小笔，兼毫中、小号，兼毫毛笔稍微大一些最好，提斗笔。生宣纸三尺整张100×55cm，钛白，曙红，胭脂，硃磦，花青，藤黄，赭石，三青,三绿，酞青蓝。

第27，28节课笔记:

1. 画面之中要考虑布局安排，疏密上要分组画，有对比，姿态上开放程度要有变化，花头朝向要有变化，颜色浓淡也要有微妙变化，主次关系要明确。

2.牡丹花的枝茎下方是木本的老枝，上方是一些嫩枝，在画的时候，不管是在用笔还是在颜色上都要有所区分，老枝用墨色或赭石色加了墨色，比较粗糙，上方嫩枝无须太多用笔提顿和干笔，穿插时主要走势要跟着花头走。

3.石头勾勒中、侧锋用笔，本作品石头多方笔结构，适当结合有圆转用笔。外轮廓线要有粗细断连干湿虚实变化，注意线条之间的穿插组织。皴的时候，把石头的结构处皴一下。

4.花头，可先用钛白和淡曙红色画出前方花瓣。第二遍用较浓的曙红加胭脂以浓破淡的形式，画出浓色的花瓣，同时也切出淡色花瓣。花心的位置颜色较重，切瓣笔触要有形状、大小上的变化，笔触在排布上也要错落有致，勿排队、对称。整个花头有整有碎，一般内部花瓣较小较碎，外部花瓣整而大。

外部花瓣用笔的时候注意花头整体造型的优美，外轮廓多找参差不齐的变化。

1. 花心用三绿色画雌蕊，藤黄加钛白勾点雄蕊，雄蕊要成组来画，要有大小，高低之分，浓度要高一些。

6.牡丹的叶子是3叉9顶的结构，画的时候要根据画面的主次关系来画，叶子起衬托辅助作用，用色不要太鲜艳，以花青、藤黄为主，可适当加一些淡墨或赭石，注意相互遮挡关系和疏密关系。

7.小花苞以要画出萼片以及向下垂的小萼片出来，勾勒叶脉的候，要根据叶子的透视变化来勾勒，注意叶脉不要对称。

8.喜鹊画法与前边课程所学相同，注意造型和姿态的生动性。

9.蝴蝶和蜜蜂很多，在位置排布上要有疏密关系，要错落有致。

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第二十六节课

1. 课程名称：富贵平安

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫或羊毫毛笔小号中号大号，狼毫小笔，提斗笔。生宣画纸四尺三裁69*46cm，曙红，三青，花青，藤黄，赭石、三绿。

第26节课笔记:

1.花头，可先用淡曙红,朱磦色铺一遍。用笔的时候注意花头整体造型的优美，外轮廓多找参差不齐的变化，整个花头分为花心，中间部分和外围部分，花瓣有大有小。

2.第二遍用浓色切瓣，调色的时候先调曙红色，水份要稍微饱满一些，调色要转着毛笔调匀，再在笔尖至以后的部位调浓的曙红加胭脂，以浓破淡的形式，画出浓色的花瓣，同时也切出淡色花瓣。花心的位置颜色较重，切瓣笔触要有形状、大小上的变化，笔触在排布上也要错落有致，勿排队、对称。整个花头有整有碎，一般内部花瓣较小较碎，外部花瓣整而大。

3.花心用三绿色画雌蕊，藤黄加钛白勾点雄蕊，雄蕊要成组来画不要糊在一起，要有大小，高低之分，浓度要高一些。

4.牡丹的叶子是3叉9顶的结构，画的时候要根据画面的主次关系来画，叶子起衬托辅助作用，用色不要太鲜艳，以花青为主，可适当加一些淡墨或赭石，注意相互遮挡关系和疏密关系。

5.小花苞以要画出萼片以及向下垂的小萼片出来，勾勒叶脉的候，要根据叶子的透视变化来勾勒，注意叶脉不要对称。

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第二十五节课

1. 课程名称：朝懒午倦做相伴

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫或羊毫毛笔大、中、小号若干，勾线笔，大提斗一支；生宣纸：四尺三裁，颜料：赭石，曙红、三绿、藤黄

四、步骤图

第25节课笔记:

1. 先用圆形以及概括的线条定好小猫的大体轮廓，大的形体结构第一步一定要找准确。细节结构在具体刻画时进一步找准确，尤其是头部结构。身体上的墨色要依据身体结构去用笔，整块墨色要注意浓淡过渡变化。

1. 大的外轮廓定好后，头部要从眼睛开始画起，眼睛位置大致在头部中间靠下一点点。眼形不是正圆，形似桃核，眼睛与鼻子大致组合成了三角形，注意俩者之间的距离，猫的瞳孔大小随光线变化，中午瞳孔呈一条线，整个头部较为圆，

3.不管是身上还是头部的毛，都可以把笔压成小刷子来丝，丝毛的时候也要注意一下，都先用淡墨，一边丝一边找结构，把它大体的形体概括出来，注意这些丝毛的笔触大小聚散变化以及它们之间的相互穿插关系，从背部到腹部，墨色由浓到淡。

4.眼睛可以用三绿色从上边缘开始染起，猫须再加的时候，须画的要挺拔，最好用勾线笔来画，注意长短，交错可以有，但不要太多。

5树干，叶子用我们前边课程所学的技法来画，注意与猫交接的地方一定要虚，甚至留一些空白出来，千万不要对猫造成干扰。

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第二十四节课

1. 课程名称：凌风知节

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1. 工具：

毛笔：兼毫毛笔大中小号若干，大提斗，小勾线笔一支。颜色：赭石，花青 尺寸：69*46cm（四尺三裁）

四、步骤图：

六、第24节笔记整理：

1.松树在勾勒轮廓线的时候中侧锋相结合，勾线行笔可以出现断笔和一些顿挫，加强行笔快慢的节奏，画出具有干湿浓淡变化的线条。点苔时墨色可以干一些。

2.松针（一组））是扇形，线条要聚拢在一起，呈放射状线条要挺拔，有长有短，不要太直，要有交叉。

3.松针的排布分组来画，大组之间要疏密的对比，小组之间有叠压，在勾的时候先用重墨去勾，大体塑造好了之后，需要画密的地方可以再画一遍，以加强疏密节奏。

4.松树里面松皮皴的是鳞圈，用墨要稍微淡一些，笔干一点，皴的时候要注意疏密对比，注意树的阴阳面，一边可以稍微多一些，另外一边稍微少一点，皴这个鳞圈也要有整有缺，到最后罩色的时候，一般来说就是密集的那边颜色会比较重一点，反之则会浅一些

5.松鼠在画的时候颜色要沉稳一点，颜色赭石加墨，在用笔的时候一边画一边把结构找出来，头部比较小巧，呈三角状，蜷缩起来之后就像一个球体，小爪子有五指，尾部毛比较蓬松，在用笔的时候稍微干一点，围绕一根主线来画，靠近边缘一定要虚一点，小胡子要挺拔，控制好水份

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第二十三节课

1. 课程名称：芳情雀艳若翠仙

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫毛笔小号，中号，大号，羊毫毛笔大号，狼毫小号，大提斗。生宣纸四尺三裁46×69cm，赭石，花青，藤黄，三绿，三青，酞青蓝，花青，曙红

步骤图：

六、第23节笔记整理：

1.孔雀身体要定好位置，先依据画鸟的结构去找型，在此基础上去找尾屏的位置，羽毛的前后层次要找出来，包括身体姿态上的动势，要先用淡墨定好点也行，勾个型也可以。

2.头部，找好眼睛和嘴巴，围绕眼珠过眼线的墨色，形状是凤眼，不要画平了，上方有眉，下方有脸颊，整个头部程三角状，头部冠羽呈扇形。

3.颈部裹着往里用笔，两边实，中间虚，留出些飞白出来，翅膀的羽毛结构按照之前所学找出大复羽以及飞羽，需要注意的是在翅膀下方有比较长的刀羽，丝毛时笔锋运成小刷子状来画。

4.尾屏要安排好翎眼的位置，不要平均要有参差错落和疏密。大小来看靠近背部的最小，往下逐渐变大，中下部分最大，最末端又小了一些，但还是比最上方的大，疏密来看，上方最紧，末端次之，中间距离最疏，翎毛再画的时候要围绕翎眼结构来，虚实结合，下方墨色重，，长的翎羽有羽轴，羽轴两侧用笔不要太直，也是虚笔。

5.孔雀的设色比较重要，它羽毛很丰富，尾屏可整体先用淡赭石染一遍底色，后再用三绿（也可适当用一些三青或者花青降低颜色纯度）色染出绿色，翅膀用赭石色，边羽也用赭石色，刀羽用三绿加三青，颈部头部用三青加酞青蓝，翎眼内也用三青加酞青蓝勾画，头部颈部在在染色时注意和墨色的衔接过渡，

 6.石头和小野菊作为配景尽量画的概括放松一些，不要太紧。

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第二十二节课

1. 课程名称：皎皎仙家韵

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：大中小号兼毫毛笔，小号狼毫笔，大号羊毫毛笔，尺寸：四尺四裁35*68cm，颜色：赭石，花青，曙红，

1. 步骤图：

六、第22节笔记整理：

1. 先定好嘴巴长短大小位置，再去找眼睛，嘴巴比较长尖，头顶靠近额前的位置有丹顶，丹顶要顺着头顶结构点。鹤在画的时候要注意脖子的姿态，不能太短，也不能画太直，要顺应弧度。

1. 鹤身上羽毛墨色不要太重，多干笔虚笔，有底色的纸可以丝白色，白色宣纸可以衬色，末端黑色羽毛注意墨的干湿浓淡，腿部比较修长，不要画太粗，脚趾的结构可以明确一点。

1. 石头画的简单概括一些，用笔干湿相结合，脚部附近结构不能太复杂，简单皴擦就可以。

1. 松干注意中锋用笔，用笔可以适当干一些，要有提顿转折的节奏，不要太僵直。要画出那种苍茫的线条.，松针的染色边缘要比中部颜色淡，自然过渡到空白处。

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第二十一节课

1. 课程名称：玉堂见喜

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫毛笔小号，中号，大号，狼毫小笔或小鸿毛勾线笔，生宣纸四尺四裁69*34cm，曙红，赭石，酞青蓝，藤黄，胭脂

1. 步骤图

六、第21节笔记整理：

1.紫色的玉兰花在画的时候一定要控制好水分及颜色浓淡， 用酞青蓝加曙红调紫色，复瓣的花头在画的时候要注意一下里面的花瓣穿插关系，以及花瓣的翻折，正反的颜色浓度要对比一下，反瓣色重。

2.白色的玉兰花用双钩的方法来画，行笔的过程也是要注意顿笔起笔中间要有一些提顿的变化，着重注意下花瓣的翻折关系，会稍微的丰富一点，花瓣与花瓣之间穿插的位置，用笔可以虚一些，

3.花头下方它的萼片会比较的偏大一点，用赭墨来画，花蕊的话，中心是一个柱头，周围小花药。玉兰花是先开花后长叶，所以一般不画叶子。

4.枝干在画的时候要区分一下粗细变化，在画的时候以写为主，边写边点，不用一笔化成，但复笔也不要太多，枝干的转折要表达出来，小枝的颜色稍重一些

5.小鸟的姿态要找准，还是用圆形找头与身体的姿态，再去细分里面细部结构，注意神态的把握。

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第二十节课

1. 课程名称：

1. 交作业：鲤鱼风起芙蓉老

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1. 工具：

绘画工具：大提斗笔、兼毫毛笔大号，中号，小号，勾线笔各一支，生宣纸尺寸：三尺100*55cm颜色：曙红，朱砂，硃磦，胭脂，赭石

1. 步骤图：

六、第20节笔记整理：

1.鱼调色要分好浓淡的变化，用笔不能用小笔，要大笔一笔画出鱼的动态，鱼尾的角度很重要，要找准动势，姿态上面要多变，找准鱼背上的背鳍位置，两侧鱼鳍根据透视来添加，头部颜色或墨色会偏重一些，头部不要加太圆，整体呈三角状，

2.荷叶，本次画的是残荷，要区分浓淡墨色的变化，用笔有干湿，可以揉笔来画，注意残破荷叶每一片形状及大小变化和边缘参差不齐的变化。

3.周围的水草要做到用笔放松，不干扰荷叶，不要平行，起到加强画面疏密节奏的作用。

4.鱼鳞不要太湿的时候去勾，半干之时最好，颜色要淡若隐若现的感觉。

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第十九节课

1. 课程名称：第19节玉炉冰簟鸳鸯锦

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1. 工具：

兼毫毛笔大提斗1支，大号、中号、小号兼毫各1支，小红毛勾线笔1支。生宣纸四尺斗方（69*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，曙红、胭脂、赭石、硃磦

1. 步骤图：

六、第19节笔记整理：

1.鸳鸯在画的时候还是先用鸟的结构方法去找形体，先用淡墨画出大的外形，雄性鸳鸯的个体是比雌性大的，雄性鸳鸯的颜色比较丰富一些，头比较大，先用墨色画出头部，赭石加胭脂甚至可以加一些淡墨画出颈部羽毛，可再用硃磦加藤黄淡淡的染一遍，身体程椭圆形，翅膀两侧有一对相思羽，用淡墨勾勒再用硃磦加藤黄色染出。尾部较短用浓、淡墨两遍画出。雌性鸳鸯头部较小，用赭石加墨色画出，翅膀两侧没有相思羽，身体上及腹部可以点出一些墨点。

1. 荷叶画的时候注意浓淡和大小的变化，前面的荷叶墨色较深，边缘浓墨揉笔，中间淡墨大笔铺排。后面的荷叶稍微淡一些。

1. 荷花处于后边不用太突出，大笔勾勒用笔放松，染色以胭脂色淡淡敷色即可。

1. 前方添加水草，丰富层次，注意穿插。

课徒稿

第十八节课

1. 课程名称：天鸡一唱四鸣晓：

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1. 工具：

绘画工具：提斗笔、兼毫毛笔中号，大号，小号 小鸿毛勾线笔，或狼毫小笔，中号羊毫毛笔，生宣纸尺寸：69*46cm（四尺三裁），胭脂、赭石，曙红，花青，酞青蓝、藤黄，三绿

四、步骤图：

五、第18节笔记整理：

1.鸡在画的时候还是先用鸟的结构方法去找形体，不同的是它有鸡冠，鸡冠长在额前部分，笔触可采用点厾，但要露锋，几笔连点，有长短之分，笔触下行衔接嘴下的肉垂。

2.可先用淡墨将整体造型勾勒出来，再进一步细致刻画。

3.在他的身体里面又区分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍浓的墨色来画，把结构找一下，背部淡一些 ，跟尾部羽毛衔接有尾上复羽，尾部用笔入笔收笔可虚可实，尾巴分组来画，注意羽毛的层次感，转折的羽毛也可转笔来画，找到腿部和脚趾的结构可以画的清晰一些，腿前半部和脚趾上半部有鳞片状结构，前方有三趾，后边有一趾，在腿部的后面还有一个距。

4.牵牛花用曙红加酞青蓝来画，笔尖到笔肚先调淡色笔尖再补浓色，叶子是掌状三裂。

5.注意鸡的动态要与蜜蜂呼应上。

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第十七节课

1. 课程名称：素灵烂漫火烧秋

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：大提斗、兼毫毛笔小号、中号，大号，勾线毛笔若干、生宣纸：34×100cm，颜色：曙红，胭脂，钛白，花青，藤黄、赭石,三青

1. 步骤图：

六、第17节笔记整理：

1. 红色的芙蓉花在画的时候要注意调色先调钛白到笔肚再淡曙红，最后在笔尖补浓的曙红、胭脂，花瓣颜色中心浓，外围花瓣颜色淡。花头的结构要清晰一些，中间的缝隙不要留太大，太散，花瓣从中心往外侧走，逐渐变大，外边缘不要太圆，要参差不齐，花瓣之间要有叠压遮挡关系，钛白勾勒花瓣花纹，花纹勾的时候起笔和收笔都是虚笔，不要画平行线条，要向花心那个方向聚拢，略带弧度，藤黄加钛白点花蕊，要有聚散和错落关系。花萼下部有萼虚，随花头盛开，萼片角度下翻，

1. .叶片是掌状五裂，叶子尖，大小来看，靠近花头，叶子逐渐变小，组合时要有大小还有遮挡，叶脉勾勒可只勾主筋也可勾上小筋。

1. 注意翠鸟的造型结构特征，身体和头部还是以两个大小椭圆结合，嘴巴较长，尾部较短，脚爪与水草的结合要舒服。

1. 下方的水草用笔要放松，起到加密画面密的节奏的作用。

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第十六节课

1. 课程名称：彩冠花翅载香归

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫大、中、小，号笔，大提斗笔。尺寸：生宣纸四尺三裁，颜色：曙红，硃磦，花青，酞青蓝，藤黄，赭石

步骤图：

六、第16节笔记整理：

1.在画绣球花的时候，要把握一下花头的整体造型，外形不要太过圆润，在画的过程中注意颜色的浓淡变化，花4瓣组成，组与组之间要有叠压关系，靠近中心的是比较完整的颜色比较重的花头，越靠近边缘结构越不完整，颜色越淡 ，整个花头结构要紧实不要太散。

2.叶子在画的时候还是要成组来画，一组里面三到五片就可以，还是要注意里面的大小对比，以及遮挡关系，叶脉勾勒的时候，还是中锋行笔，一边勾勒一边来找叶型，淡的叶子最后加，加的时候要根据画面来补充

3.枝干还是用赭墨色来画，注意枝干的走势，行笔的顿挫不要太过匀称，干湿浓淡虚实相结合，整体注意粗细、主次变化。4.戴胜鸟在画的时候，还是先用两个椭圆把它的形体整体的找出来，然后在里面有细分结构，再分结构的时候就要把握它的特征，他的嘴是细长，头上有冠羽，冠羽用笔不要太实，要画出飞白，鸟身上的赭墨色不要画的太平，要有干湿虚实浓淡的变化。注意戴胜鸟与树枝之间的关系。

（注，调色上容易用文字表述的有些笔记里会告诉大家，有些不宜表述，课上具体示范）

课徒稿

第十五节课

1. 课程名称：垂垂璎珞

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1. 工具：

提斗、小号,中号.大号兼毫毛笔或羊毫毛笔若干只，一只小号勾线毛笔。生宣纸四尺四裁34*68cm 钛白，花青，曙红，三青，酞青蓝，藤黄，赭石，硃磦

三、步骤图：

六、第15节笔记整理：

1. 紫藤花先要了解他写意画法的结构，呈现蝶状花头，花头一般是从下往上是逐渐颜色变浅的，上方都是一些盛开的花头，在画的时候花瓣层次比较大颜色浅，下方的花苞在画的时候颜色要适当加重，花的颜色以钛白、酞青蓝、三青、曙红调制，可根据不同颜色用量调出偏蓝或偏红的紫色。

2. 紫藤花串为圆锥形，注意疏密对比，边缘参差不齐、’高低错落。 花柄用汁绿色（藤黄加花青）或者赭墨色从花串中间穿出。根据花朵和花苞的分布，勾上花柄，点上花托。 花簇由数串紫藤花组成，各串花的排列要有主次之分，花与花之间要敢于发生遮挡关系，忌讳每朵花都画的很完整，色彩有浓淡、深浅，排列要高低不一，体现花串的前后层次，

3. 藤蔓多用中锋，行笔要有快慢节奏，要有提按，转折，顿挫。笔中色墨不要调得过匀，水分更宜少些。

4. 叶子在画的时候是奇数，叶子是左右对生的，画的时候在大小透视还有姿态上面都要多加一些变化，调色的时候，可依据前边课程所学内容灵活调色，多以花青加藤黄、赭石为主小叶子在毛笔的笔尖补上一点点的胭脂。

5. 燕子主要注意飞行时的姿态，方向，位置，大小，写意的燕子用笔简练概括，两翼和燕尾较长，身体背部和燕尾衔接的位置可以留出飞白，用硃镖藤黄色点出下颌。

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第十四节课

1. 课程名称：天花摇曳百花垂

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毛笔：小红毛勾线笔，兼毫毛笔大、中、小笔，提斗；胭脂，硃磦，曙红，花青，三青，藤黄，赭石,

生宣，四尺四裁34*69cm

1. 步骤图：

六、第14节笔记整理：

1.花头的组合不光要注意浓淡对比以及疏密，还需要注意凌霄花的花头在一根主花梗上面生长，尖端开花，花头的朝向非常重要，它都是朝上盛开的，在画的时候花筒要加对位置，花苞在花穗的顶端，

2.花蕊不用勾特别多，但要长短错落分明，花瓣上的花纹，花瓣颜色里胭脂多一些去勾，颜色不要太重若有若无，都是朝花心去勾勒，不要太直略带弧度。

3.叶子注意浓淡对比，遮挡关系，大小区分，叶片卵圆为奇数，除顶端一片其余对生。叶脉勾勒用淡墨，或者在叶子颜色基础上加点墨去勾。

4.藤蔓在画的时候注意里面的转折，用笔的时候要跟木本的植物区分开柔中带刚，多曲折，用笔还是中锋，有所区分的是在画的时候要区分开它里面的粗细变化，有一些比较小的藤蔓会偏细一点，

5.小鸭子在画的时候要注意身上的墨色区分

课徒稿

第十三节课

1. 课程名称：怡情益心

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1. 工具：

绘画工具：提斗、兼毫大、中、小号可多备用，狼毫小笔，生宣纸四尺对裁138×34，曙红，硃磦，花青，藤黄，三绿，三青，赭石，胭脂。

第13节课笔记:

1. 构图要找好整幅画面的布局安排，一个是整体走势 ，再一个呼应关系，还有遮挡关系，颜色安排，画面中各种物体要和谐，体现在：1主次分明，2用色浓淡合宜

1. 清供图要么是有主题的单幅，要么是四条屏形式，内容通常是盆景，花卉，果蔬，文玩，金石，书画等，可以自由组合。

1. 砚台在画的时候墨色要稍微重一些，书本上面的线条要尽量挺拔一点，尽量中锋去画，书本的造型上面要注意一下透视的变化 ，烛台尽量用一些最浓的墨汁去画,注意产生虚实的变化

1. 注意画面整体的疏密关系，中间部分物体较多比较密，上方用一个矶架，长长的四条腿把画面联系在了一起又拉开了画面的疏密关系，但四条腿一定要体现出用笔力度。

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第十二节课

1. 课程名称：万绿丛中笑靥留

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1. 工具：

羊毫毛笔小号一支、中号一支、大号两支，花青，藤黄，硃磦，曙红、胭脂，石绿，赭石，钛白 生宣卡纸扇面55×35

1. 步骤图：

六、第12节笔记整理：

1.山茶花在画的时候注意一下，调色是先用淡硃磦+曙红调到笔肚，笔尖补充胭脂色，山茶的花瓣比较大，可以一笔画也可以多笔，注意叠压，花蕊钛白浓度高一些，成碗状比较聚拢，蕊药藤黄加一点钛白

2.叶子在画的时候注意一下墨色上面的浓淡变化，在组合的时候要有一些遮挡关系，再穿插组合的时候注意大小，革质叶只勾勒主叶脉就可以，

3.枝干在画的时候注意粗细的变化，墨色层次上面要在笔尖补浓墨，在画的时候要注意行笔的顿挫关系，梅干在后方，颜色淡一些

4.后边的腊梅花藤黄加赭石尽量画的纯度低一些不要干扰前边的山茶。

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第十一节课

1. 课程名称：春鸟秋虫自作声

1. 交作业：

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1. 工具：

兼毫毛笔小、中，大，小鸿毛勾线笔，生宣卡纸四尺四裁34*69，花青，藤黄，赭石，曙红，硃磦、胭脂，三绿

1. 步骤图：

六、第11节笔记整理：

1.草虫的结构基本上都是头胸腹三个部分组合在一起，头部大多都呈三角状，眼睛长在头的两侧，腿部大多为三对，衔接在胸部的位置，画的时候要抓住它的主要特征，有一些虫子腿部会有一些独有的特征，比如螳螂的捕捉足，在刻画的时候一定要把这些主体特征突出来，节肢性动物腿部分节，在画的时候，分节的角度，要把它动态画出来，翅膀要注意前后的叠压关系，并拢在一起以及他展开的时候，正面和侧面都各不相同，翅膀上面的设色也要根据翅膀的特性，比如蜜蜂和蜻蜓的翅膀，薄如蝉翼，在画的时候设色一定不要重，画面之中草虫比较多，姿态上面一定要丰富。

2.在构图的时候组与组之间，可有一些交错关系，单个里面要注意一下，位置的安排以及物体之间的前后层次，避免对称、排队，注意虫与虫之间的呼应关系。

3.在设色方面颜色不宜过重，调色的过程中浓度不要太高，整幅画面色调要和谐一些，不要某一组里面太过惹眼。

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第十节课

1. 课程名称：双喜临门

1. 交作业：

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1. 工具：

生宣纸或生宣卡纸（四尺三裁）46×65，兼毫毛笔中号、小号、大号，小红毛、大提斗各一支，赭石，朱磦，曙红，胭脂,花青

1. 步骤图：

六、第10节笔记整理：

1.喜鹊在画的时候要注意好身体上面的结构穿插，颈部的位置要衔接头部跟身体。嘴部、脚爪、尾羽用笔一定要有力度，以更好体现喜鹊的神采。注意画好喜鹊结构的同时，还要特别注意喜鹊与树枝的舒服结合，下边这只喜鹊可以先完整画出来然后再穿树枝。

2.上方这只喜鹊可先将身体上半部分画出，然后参照确定画出树枝，再把下半部分画出。

3.梅干在画的时候注意一下用笔的提案变化，在画的过程中也是不要一笔勾到底，老干在画的时候，墨色要稍浅一点也要有浓淡变化，中侧锋运用笔法要灵活，注意转折的笔触适当有方笔，靠近上方的小枝墨色可以稍重一点，用笔也是不要太过湿润，要注意梅干里面的穿插关系。

4.梅花在画的时候注意一下，用笔不要漏尖，要藏锋来画，整幅画面之中花头的姿态一定要丰富一点，正侧偃仰背，相互结合来使用，尖端的地方是一些小花苞，要注意它的生长规律，注意疏密变化，中间花瓣较多。

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第九节课

1. 课程名称：风飘香袂空中举

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1. 工具：

生宣纸46*68（四尺三裁），兼毫毛笔大号两支，兼毫毛笔小号、中号，大提斗笔一支，小鸿毛勾线笔，曙红、朱磦、胭脂、花青，藤黄，赭石

1. 步骤图：

六、第9节笔记整理：

1.画荷叶的时候也需要注意一下，造型不要太过圆润，叶片的姿态一定要找准确，叶心的位置很重要，围绕叶心来看叶片的大小。墨色层次上面要区分开浓淡的变化，用笔的时候调墨也是先调中等，然后再补浓墨，前后叶片除了注意叠压关系以外，墨色层次上也要区分开。

2.花头在勾线的时候，也是要注意一下起笔跟收笔，用笔的快慢提顿转折节奏。花头里面的花瓣要围绕着中心的莲蓬来生长，注意前后的遮挡穿插关系，两侧的花瓣要注意它的翻转，花头里面花瓣的大小变化，长短参差变化。

3.红花头设色的时候要注意变化，一般来说都是正面花瓣色淡（淡曙红），背面花瓣色浓（较浓的胭脂加曙红）。花瓣尖部的地方颜色稍重，设色时候不要太过平板，颜色过渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虚过去

4.荷梗在画的时候注意里面的粗细，不要对比太过强烈，上方胎点墨色可以重一些，三五成组，忌讳点的太匀，位置太平均，要有疏密，

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第八节课

1. 课程名称：逐旌阳上碧空

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1. 工具：

兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔、大提斗笔各一支，曙红、硃磦、胭脂、花青、藤黄、三青、赭石，生宣纸四尺四裁34×68CM

1. 步骤图：

1. 第八节笔记整理：

点厾法：画家随意点染。是画花卉的一种技法。 清 朱象贤 《闻见偶录·没骨画》：“ 吴中 画花卉者，旧有二种。一曰点厾，一曰勾染。点厾者，随笔点抹，以成其花叶，甚不经意，自有生趣。”

通常指用较大的毛笔，蘸好色墨后，或中锋或侧锋，或中侧结合，点出物象。散锋戳点，有大小、疏密变化，也是点厾的笔法。

1. 石头勾勒的时候要体现用笔力度，注意结构线条之间的穿插，转折方笔体现石头硬度，染墨加花青色要注意浓淡变化及留白，不可染得太满。

1. 鸡冠花在画的时候用点厾法，用朱磦、曙红、胭脂分两到三次点厾完成（先以淡曙红、朱磦调和画淡色，再以浓的曙红、胭脂调浓色点厾）。点厾的时候注意笔触大小浓淡及疏密的变化，注意边缘线参差不齐的变化，一定要把结构塑造好，花筒的颜色要淡一些。

1. 花茎在画的时候要稍微的粗壮一些，虽然它是草本植物，但是花茎还是比较直立的，叶子在画的时候也是，注意它们之间的穿插关系错落一些，上边叶子小下方叶子偏大些。

4、叶脉在勾勒的时候，还是要用笔的中锋行笔来勾，要把叶子与花茎相接在一起，小叶脉要充分体现弧度，同时注意线条要挺拔，不要软绵绵，没有力度。

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第七节课

1. 课程名称：此花无日不春风

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1. 工具：

兼毫毛笔小号1支、中号1支，大号2支，提斗1支。半生熟宣纸或生宣纸（33*65CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，赭石，曙红，硃磦

1. 步骤图：

六、第七节笔记整理：

1、盘子的用笔为中锋，淡墨线条，线条也有浓淡变化

2、樱桃注意遮挡变化，色彩有浓淡变化的曙红色，重墨中锋勾勒樱桃梗，要有力度。

3、丑橘先用干笔勾勒线条注意转折，果皮表面凹凸不平的感觉，用干笔画出不同形态的弧线，有虚实变化有完整的弧线和不完整的弧线。叶子注意大小疏密和浓淡的变化。

4、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插关系，注意笔触的长短和大小有变化。外围的花瓣偏大，中侧锋并用，大花瓣也可以适当在边缘切瓣产生翻折。

5、月季花的叶子，老叶大一些三到七片为一组（常见的为五片），注意大小及浓淡变化，下方聚拢。上方嫩叶可以蘸满黄绿色的毛笔笔尖上加入红色。勾勒叶脉要灵活，叶片被边缘点刺点注意大小疏密的变化。

6、酒樽先勾勒，注意和叶片的遮挡关系，颜色用三绿色可以加入少量的花青色去皴染。

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第六节课

1. 课程名称：碧油千片漏红珠

1. 交作业：

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1. 工具：

熟宣纸38×38cm圆形熟宣画纸！羊毫毛笔大号一支，中号至少三支，一只狼毫勾线毛笔，颜色可用樱花的或者好一些的颜料：硃镖，曙红，胭脂，藤黄，花青，墨汁，赭石

1. 步骤图：

六、第六节笔记整理：

1.整幅画面在画的时候要注意一下它的比例大小，樱桃，还有它的叶子都不宜画得过大，组织画面的时候要注意里面的前后关系。

2.叶子在画的时候要分组来画，一组里面需要对比，对比颜色上面的浓淡以及他色相里面的变化，点染补色的时候，水分要稍微的饱满一些，前后穿插组合的时候，要注意前后的遮挡关系，翻转的叶片在画的时候用色要区分开，正面的叶子花青稍微的多一些，可以在边缘处点水或者是点重色，反叶在画的时候，藤黄稍微多一些，水分要多一点，让颜色变淡，画的时候要跟正叶留出一条水线出来，颜色不要撞在一起，还要注意叶子的大小以及宽窄变化，对比要丰富。

3.樱桃在画的时候注意一下果实上面的浓淡变化，浓的地方可以胭脂红进去，注意不要加太厚，浅的地方一定要多一点硃镖色或淡曙红。果实在分组画的时候注意一下前后的结构，单个樱桃里面的结构也需要注意一下果实上面沟壑位置的颜色对比。

4.枝干在画的时候，用积墨法来画，行笔的过程中，停顿的地方积色，就会变重，留的时候位置不要太过匀称，注意里面的粗细变化。

5.整幅没骨画画的时候，水分不要太干，也不要积太多色，容易留水渍。画面要保持整洁，落笔成型，看清位置，规划好形态。

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第五节课

1. 课程名称：冰雪翠裳

1. 交作业：

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1. 工具：

兼毫毛笔中号、大号各一支，小红毛勾线笔一支，大提斗一支。生宣纸四尺四裁（33*65CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，胭脂，硃磦，曙红，赭石

1. 步骤图：

六、第五节笔记整理：

1. 萝卜在设色方面需要注意一下颜色上面的浓淡变化，调色的过程中先调淡曙红+赭石，在毛笔的笔尖处补上一点浓的胭脂，整体来看的话，靠近叶子的部分颜色稍重，往根须处逐渐的过渡，萝卜组合在一起需要注意一下它的前后及错落关系，其次就是在颜色上要产生一个对比。

1. 白菜在画的时候，首先要掌握好它的大体的外形，白菜邦在用笔的时候不要过于纤细，用笔要拙一些，造型上面的话，要注意不要出现平行线条，不要把结构画散。

3.白菜邦为淡墨，笔尖可以稍微带点稍重墨色（用笔中锋注意由粗到细、提按转折）白菜叶子是完全用墨来画的，在调墨到时候首先要挑一个中等偏淡的墨色，在毛笔的笔尖补充浓墨来画，在画的过程中注意一下侧锋跟逆锋相结合，墨色要区分开浓淡的变化，叶子要围绕着菜帮的结构来画，注意一下，叶子造型的外边缘不要太过整齐。叶脉勾勒要自然，长短虚实要注意。

4.蘑菇用赭石加墨色，注意浓淡变化和疏密以及方向变化

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第四节课

1. 课程名称：福禄双全

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1. 工具：

兼毫毛笔大号、小号各1支，大提斗一支，小鸿毛勾线笔一支，生宣纸或者生宣卡纸， 尺寸：四尺四裁 69*34cm ，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：钛白，藤黄,赭石

1. 步骤图：

六、第四节笔记整理：

1.葫芦在画的时候需要注意一下它的造型，有宽有窄，中间部分瘦，外边缘不要太过毛躁，

2.画葫芦一般是由下往上画，注意葫芦身不要画太圆，不要太对称，球体时中间适当留出飞白，这样能显示虚实的灵活变化。葫芦的姿态不要僵直垂下，这样会显得呆板，宜略带斜势，便能体现凌空高悬的意境。

3.葫芦的设色：藤黄作为基色，调入适当的硃镖或赭石，画嫩的葫芦可加入石绿，或花青，葫芦也可先用墨勾出外形，然后涂色。或者用线条勾勒画出葫芦的结构。

4．叶子：一般是先浓后淡，先主后次。建议用大的笔，蘸上饱满的淡墨色或颜色，笔尖入纸下压至笔根进行点厾揉笔分数笔画出掌状叶面，然后用淡色画出在次要部位的叶子。

5.藤蔓：藤蔓用笔要果断老练，柔中带钢，刚柔相济，目的是将叶和葫芦有组织地贯穿起来，同时藤蔓的有机组合，能起到强调画面的整体取势的作用。小蔓不要过粗，同时藤蔓在穿插的时候转折不要过于雷同。

6.勾筋点蒂：用浓墨以行书的速度勾画出叶筋，线条不要过细。同时点蒂，蒂虽小但却似画龙点睛，不仅能使葫芦醒目，而且还能借点取势，把葫芦的动态表现出来。

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第三节课

1. 课程名称：蟠桃献寿千春

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兼毫大提斗1支，大号兼毫2支，小兼毫1支，小红毛勾线笔1支。生宣纸四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，曙红、胭脂、赭石、三青、朱磦

1. 步骤图：

六、第一节笔记整理：

1、桃子在画的时候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹进去，中间部分是最宽的，有些桃子也要把它的桃沟画上，注意左右大小的变化。一幅画面之中，桃子在组合的过程中，要注意他的排列聚散关系，以及前后的遮挡关系。

2、在设色方面要注意不同的桃子，它有不同的设色要求，像本幅作品中在画的时候（笔根藤黄+朱磦，笔尖曙红+胭脂），要区分开它颜色的浓淡变化，那么在调色的过程中先调淡色，然后在笔尖补充上一点浓色（曙红+胭脂），用笔的时候要笔尖中锋入纸，然后逐渐的把毛笔按下去，这样给他一笔画下来就会有颜色上的浓淡变化，桃子的下半部分黄色或者白色可以体现，趁湿的时候要在桃身上，点上一些重色（曙红+胭脂+或一点墨色），把桃身丰富一下（因为生长中色彩的不均匀，或产生色斑）。

3、本幅画面之中小枝的用笔会挺拔一些（注意提按顿挫，有转折），像枝干在画的时候，老枝双勾+皴擦画法，那么在画的过程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一点，在画的时候一定要注意桃树跟其他的树木他的树皮结构不太相同，桃树在皴的时候是横皴，把这个特点把握住在村的过程中，不要沿着树皮的边缘线，都给他皴过来，也是要跳着皴，在皴的时候也是墨色上面要丰富一些，整体的感觉还是不要过重，最后的时候可以用浓墨在这个桃树的边缘给他点上一些重墨胎点（注意疏密及大小）。

4、桃叶在画的时候要注意中锋用笔，叶子两端尖中间稍宽一些，叶片也需要注意一下他正面跟侧面叶子的区别，侧面的叶子它偏窄一些。桃叶的组合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃叶间的距离越大，大小上面来看，除了一组之中要有大小对比以外，那么越靠近尖端的叶片越小。

5、勾叶筋的时候，注意墨色浓淡，线条要流畅挺拔（中锋用笔），手腕要灵活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿着叶子的边缘线去勾，可以勾出去，在钩的时候一边勾叶脉，一边来找一下叶型，把里面的穿插关系也给他理顺一些，注意一定要传到枝干上面去，把他的簇生结构找准确。

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第二节课

1. 课程名称：榴枝婀娜榴实繁

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1. 工具：

兼毫毛笔小号1支、中号1支，小鸿毛勾线笔，生宣纸。墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，胭脂 ，尺寸：四尺四裁 69*34cm

1. 步骤图：

六、第2节笔记整理：

1、石榴造型再画的时候不要太过圆润，边缘线的地方要有一些参差不齐的变化在里面，萼片在加的时候，

注意大小宽窄变化，裂开石榴的边缘在画的时候也是要注意一下，边缘线不要太过整齐。

2、枝干在画的时候要注意一下水分的控制，不宜太干，颜色层次上面算是一个中等偏淡的赭石加墨的颜色，点苔的时候要

沿着树干边缘点上一些偏浓的墨色，点戳的时候要注意一下位置，注意疏密可以跳着点

3、枝干在行笔的时候，注意一下用笔的变化，小枝较光滑，用笔要挺拔，粗干较苍老，用笔多顿挫。

4、石榴上面的用色不宜过重，在画的时候先调曙红加赭石到笔根颜色偏淡，然后浓的调赭石加胭脂到笔肚和笔尖处，用笔的时候笔根是淡的颜色，笔尖是浓色，在点厾的过程中，用笔的方向要发生一些改变，用重赭石加胭脂加少许墨色点石榴上面的斑点，三五成组，有大有小。

5、叶子在画的时候也是成簇来画，一组里面如果比较多，要注意前后的穿插关系，注意好它的颜色浓淡

变化，分清楚前后的虚实就可以，在用笔的时候，石榴的叶子两端尽量不要太细，叶尖提笔不要拖太长，

叶脉只勾勒中心的主脉就可以，弧度随叶片的生长方向。

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第一节课

1. 课程名称：玉面婵娟

1. 交作业：

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1. 工具：

兼毫毛笔小号1支、大号1支，小红毛勾线笔2支，生宣纸，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，石绿（三绿），三青。 尺寸：四尺四裁 69*34cm

1. 步骤图：

六、第一节笔记整理：

1、画叶子的时候要顿笔起笔，行笔的过程平稳、最后虚收，注意上宽下窄。叶子的宽度差不多是一指的距离。

2、组合叶子的时候要注意里面的穿插结构，分组去画。有长有短，有遮挡关系，叶片下部要聚集在一起，墨色上前方的用重墨来画，后方的用淡墨来画。

3、一幅画面之中花头的姿态三至四种即可，太少呆板，多则乱。组和花头要注意好疏密的关系，两组不要画到一条直线上，要有高低的变化。

4、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插遮挡关系，根据开放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映关系都是不相同的，花瓣在用笔的时候结合钉头鼠尾描，线条挺拔流畅，忌出现波浪线。

5、在设色的过程中注意浓度不要太高，叶子要先在叶尖部分给淡淡的赭墨色，后染的蓝绿色要和赭石色过渡自然，叶子染色前浓后淡。花头的周围可用淡淡的花青色来托染。

6、小蜜蜂要分清楚它的头胸腹三个结构，翅膀要衔接在它的胸部位置，画翅膀的时候要用淡墨来画。

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