第23、24节笔记
一、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
二、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或半生熟69x69cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
三、步骤图：
（一） （二）
(三） (四）
（五）
（六）
四、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水运用写实的手法表现山村古镇之景色。构图也比较规整典型。中近远景层次分明，物象结构明显，造型严谨，笔墨造型体感强烈。
2. 可以先用铅笔或炭笔淡淡起个大形，但后开始落墨。还是先以墨色画出物象的结构，皴擦出体感，近处墨色可以适当重点，以加强对比关系，物象体积感也会更强。远山一定要虚，淡墨画出，花青渲染。
3. 染色比较单纯，整体以赭石为主，花青为辅，赭石染房屋、桥梁、树木，花青染树、水、远山。重面积最大的地方就是石头和树叶，所以一定要大胆用墨，才能压得住。
第21-22节笔记
一、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
二、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸60x100cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
三、步骤图：
（一） （二）
(三） (四）
（五）
四、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水运用了具有现代审美的构图，传统青绿的设色方法，以墨色为主，兼以颜色，整个画面呈U字形的构图U字以上水墨淋漓，U字以下，留白巧妙。
2. 墨色画出山体轮廓线以及皴法，结构处该重的大胆重下去。亮的地方要留住上色。山顶树木虚，山下树木实。
3. 染色要跟墨色相融，石头上多石绿石青，小桥用赭石加石绿以及淡墨渲染。山顶虚的地方染花青，但是中间要透气，水流周围染淡墨加花青，水要留白，在不破坏画面大节奏上可以适当加细节，丰富画面。
第20节笔记
一、交作业：
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二、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸45x69cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
三、步骤图：
（一） （二）
(三） (四）
（五）
四、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水在构图上加入了现代构成，山石形态侧重构成感，颜色的运用也比较单纯统一，但是笔法上却保留传统笔墨的丰富性，所以，画面具有当代审美特质。
2. 先用墨色画出山前小路以及石头，墨色要丰富，用笔干脆利落，阴阳对比要明显，随后用赭石统染两边石头。呈现虚的状态。
3. 逐步画远山，下面留村落的位置，再勾染村落，跟山形成呼应。最后大面积染天空，留出白云，注意白云的形状趋势，染蓝色要过度至村落下面以及瀑布下面。
第19节笔记
一、交作业：
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二、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸34x68cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
三、步骤图：
（一） （二）
(三） (四）
四、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水运用了较多的泼彩技法，表现场景也十分广大，画时最主要的就是去干预颜色的流淌，让其过度自然的同时，位置面积要准确的和山形吻合。
2. 先墨色勾线，山石轮廓线结构线，可以简单区分阴阳面，松树要认真去勾勒，注意整体的造型与对比，作为此幅画上最细节的部分，精良处理精妙。
3. 石头基本是石绿加点赭石，然后加点石青所谓阳面，亮的地方再加白。阴面石青加酞青蓝，有些山头赭石去染。控制水分以及走向。大胆积墨，小心收拾。
4. 依旧是整体的气势很重要，整体的气息很重要，画面统一并且有微妙的色调变化，浑然天成，却又妙在恰当之处。
第18节笔记
一、交作业：
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二、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸50x50cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
三、步骤图：
四、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水是规则的正方形，在造型用势上取S形构图，山势整体向右倾斜，主体山峰居正中周围云雾渲染。
2. 先墨色打底，然后简单皴擦，用笔有力且松动，山石结构明确，主次分明，都是向右倾斜，但是不要雷同。此幅画用了简单的泼墨、泼彩技法，先用大面积的墨染出山底部以及山顶的云，注意轮廓线的变化，要有意识的去控制，墨色的变化也要自然，适当加重积墨或者加水破墨。干时再用石青泼色，中间适当加白。
3. 整体的气势要统一，整个画面一气呵成，泼的时候不要慌，有条理一些，主观去引导墨色的走向及浓淡。
第十七节课
一、课程名称：百炼斩青空--彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x46cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水造型从古人中来，但是构图上却采用“顶天立地”式，非常之饱满，留白甚是精妙，画面具有张力的同时不失透气松弛之感。具有现代的古雅之美。
2. 先墨色打底，然后简单皴擦，用笔松动，山石结构明确，墨色定需充分，近处松树墨色勾松针，然后用石青复勾，突处艳丽之感。近处用青绿山水设色法染山石，一遍染成。瀑布留白要自然得体，水口要虚过去，把人的视线引到画面外。
3. 画云要与山体瀑布有关系，先用淡墨简单染一下，然后用淡淡 的赭石统一画面。
雪景山水（六）
一、课程名称：雪景山水6
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫，小狼毫
2.尺寸45-45cm生宣或生宣卡纸
3.白色瓷碟3~5个
4.墨汁
5.赭石
四、步骤图：
五、笔记:
1.作品的构图比较平稳，雪景山水把握好以黑衬白的处理方法。
2.画面近景黑白对比强，远景还白对比弱。近浓远淡的墨色关系，拉开画面的空间。
3.画面中的树木均为枯枝，体现冬天的感觉。注意树枝的穿插组合，掌握好疏密关系，树枝为鹿角枝，“女”字穿插。
4.山石的塑造，皴法较为自由放松，用小短线或点的细小笔触来塑造山石，表现出山石的阴阳，体现出山石的纹理。皴法主要集中在山石的下半部分，墨色浓淡过渡自然。
第十六节笔记
一、课程名称：空山新雨后-彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x46cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水以云水为主突出山林间雨后的飘渺之感，近景物象稍微复杂，点景房屋以及近景树木应仔细刻画。
2. 先墨色打底，然后简单皴擦，中景注意留云，瀑布注意水口要有深远之感，瀑布和水面交界处用云雾烘托出来，远处云雾更多，注意云的干湿和疏密走向。一定要符合整体画面的趋势。
3. 近景颜色重，远近颜色淡，特别是在近处的树，颜色要亮，墨色点叶阶段要给颜色留位置，汁绿藤黄染出。山石阳面以赭石为主，阴面以汁绿为主，略加花青。
第十五节课
一、课程名称：春水静流深--彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸69x34cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水以红色调为主，表现海边黄昏之感，夕阳西下，对氛围的渲染非常重要。
2. 先用偏重的墨色勾勒近处船只，注意倒影用但一点的墨简单晕染，其次用淡墨画河对面的水摊，注意形态，左疏右密，最后淡墨加赭石染远山。
3. 上色，先局部染船身的颜色，然后用大面积赭石加朱膘染水和天空的颜色，水的颜色要向上过度，突出夕阳照射反光之感。
第十四节笔记
一、课程名称：灵山蓄云彩，纷郁出清晨--彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸45x45m
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水以红色调为主，间以绿色。依旧是墨色勾勒山石结构线，略带皴擦，墨色一定要丰富并且准确，不要太多墨笔，给颜色留有一定的位置。
2. 注意山石的结构空间，中远景墨色变淡，留白部分先用墨淡淡染一下赭石加石绿勾染山体，加强山体结构，浓淡变化一样要丰富，结构线处勾染密一些，最后用朱砂加藤黄点染山头，注意疏密变化。
3. 最难控制的是墨色勾勒的生动感，以及赭石复勾的生动感。山体既要有墨皴，也要有色皴。也要有留白。
雪景山水（五）
一、课程名称：雪景山水5
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫
2.生宣或生宣卡纸33-66cm
3.白色瓷碟3~5个
4.墨汁
5.颜料：赭石 花青 硃磦 朱砂
四、步骤图：
第五节课笔记:
1. 先用淡墨勾勒出山石、树木的轮廓和结构，并适当的进行皴擦，皴擦山石的底部。注意墨色浓淡的变化，不可太过于雷同，浓淡过渡要自然。
2. 在山石阴面用赭石和花青渲染，颜色过渡要自然
3. 天空用淡墨加花青来渲染。
4. 树木点染时注意颜色的微妙变化，用墨色点苔点，远山再用赭石加硃磦复点。加强画面颜色的丰富性。
第十三节笔记
一、课程名称：带岫凝全碧，障霞隐半红--彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸68x45m，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水空间感强，属于平远外加深远的构图方式，大的色彩关系明确，云雾的保留十分重要。
2. 画时首先用水墨塑造山石的形体，大的结构比例位置处理的要舒服。前重后淡，其次上颜色，赭石染山石侧面裸露的山体，前景用石绿加汁绿染出，颜色要厚重，花青加淡墨勾染松树。中景用石青染出，与赭石过度的地方衔接自然。远山用朱砂加朱膘染出，山顶阳面外加一些曙红过渡。背景用赭石大面积晕染，注意留白。
3. 最后点山脚下的苔点和小树，烘托云雾。
第十二节笔记
一、课程名称:烟波缥缈隐险峰-彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸68x34m，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水空间处理较为微妙，全以云为媒介，衬托山石高耸悠远之感，近处两株松树要挺立，山石用笔拖泥带水，干湿相破，半干之时赭石渲染。
2. 松针用侧锋擦出，墨色要重，用笔要干，最为重要的是外轮廓线形状要好看。
3. 远山墨色较淡，山形逐渐变小，山下用较为重的墨加花青染，留出云，控制水分，云的形状要好看。
4. 此幅画用笔用墨较为重要，是整幅画的支撑，色彩面积大，不过都与淡墨有调和，此幅画的墨色与颜色与生宣氤氲的感觉融合的恰到好处。
第十一节笔记
一、课程名称：绿树浓阴夏日长-彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸68x45m，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 此幅彩墨山水以柳树为主，重在表现树木的色彩之感，首先墨色起稿，分组，分空间来把握墨色的浓淡。用笔坚挺，足够支撑起画面，墨气要够，稍带皴擦。
2. 染树干的赭石，柳条先用淡墨加汁绿打底，切忌不要太重，待干之后，用三绿罩染。小船房子顺带勾出。
3. 最后用三绿加白点上叶子，凸显层次。
4. 此幅画物象不多，最主要是柳树提势，前面柳树的姿态一定要坚挺，后面的柳树一定要小，处理虚一些。加强纵深感。
雪景山水（四）
一、课程名称：雪景山水4
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫
2.团扇扇面或圆形熟宣卡纸38×38cm
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
6.颜料：赭石 花青 藤黄 三绿 三青 钛白 酞青蓝
四、步骤图：
第四节课笔记:
1. 先用墨加赭石勾勒出山石、树木的结构，并用赭石渲染，注意赭石的浓淡变化。
2. 再用花青、汁绿分染，注意山石顶部略重，下方略淡，浓淡过渡要自然。
3. 再染石青、石绿过度，颜色可以稍厚。最后用钛白色，在半干时渲染山头。
4. 远山用赭石加硃磦染出，注意上实下虚。
5. 树木颜色用三青点染，赭石加硃磦点出山石上的杂草和苔点，最后用重墨补点。
第十节笔记
一、课程名称：伫立增远意，中峰见孤云—彩墨山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，生宣或生宣卡纸50x50cm，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 彩墨山水，顾名思义要以色彩为主，是在青绿山水的基础上发展而来，近现代彩墨山水用色大胆，间以墨色，画面视觉冲击力强。既有传统的墨气，又有跟随时代的色彩之感。
2. 这幅彩墨大面积用蓝色染出背景，留有白色的瀑布之感，前面以墨为主，画出坚硬的石头质感，画面冲击力强，树枝单钩，黄色点染，营造一派秋意之感。
3. 前面水面留白，计白当黑，跟瀑布形成L形构图，巧用画面分割，具有当代之风格。
第八、九节笔记
一、课程名称：蜀江水碧蜀山青-金碧山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，仿古皮纸68x34cm，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝，金粉。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 金碧山水也是近代彩提出的概念，在原有青绿山水的基础上加上金粉，使其更加富丽堂皇，逐渐变成金碧山水。
2. 先用赭石加淡墨勾勒出山石造型，赭石打底，然后用石青石绿多遍渲染。
3. 注意赭石，存在山体阴面，也可反复渲染，跟石青石绿形成对比。
4. 最后用金粉勾勒山石轮廓线，注意金粉的节奏感。金粉位置的疏密节奏。
雪景山水（三）
一、课程名称：雪景山水3
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫
2.扇面生宣纸或生宣卡纸66×33cm
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
6.颜料：赭石 花青 酞青蓝
四、步骤图：
第三节课笔记:
1.线条中锋行笔，注意提按节奏；转折上要自然。
2.画面以黑衬白表现积雪，所以水分要控制好；
3.山石用披麻皴的变体皴笔来塑造，皴笔的笔触灵活些，皴的面积不要太大，主要皴在山石的底部，最多不要超过山石的1/2；树木用淡勾的方法画出，枝条用鹿角枝呈现
4.墨色晕染要层层递进，注意墨色的浓淡过渡，过渡要自然，逐渐让层次丰富起来。
第七节笔记
一、课程名称：青山欲转绿溪回—金碧山水
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，皮纸或半生熟纸团扇直径45x45cm，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝，金粉。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 金碧山水也是近代才提出的概念，在原有青绿山水的基础上加上金粉，使其更加富丽堂皇，逐渐变成金碧山水。
2. 与青绿山水画法相同，先用赭石加淡墨勾勒出山石造型，赭石打底，然后用石青石绿多遍渲染。
3. 注意赭石，存在山体阴面，也可反复渲染，跟石青石绿形成对比。
4. 最后用金粉勾勒山石轮廓线，注意金粉的节奏感。金粉位置的疏密节奏。
第五、六节笔记
一、课程名称：好山秋色多绮丽—大青绿
二、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，仿古皮纸105x50cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 当代大青绿是在古代青绿的基础上发展而来，此幅画在山石、树木的造型上有所改变，更加符合当代人的审美。
2. 先用墨加赭石勾勒出山石、树木的结构，稍带皴法，皴擦不要太多。
3. 直接染石青、石绿过度，颜色可以稍厚。最后石青加酞青蓝，在半干时渲染山头。
4. 树木颜色较少，墨色层次尽量丰富起来。
5. 最后白色染云，淡墨染远山，画点景飞禽。调整画面。
雪景山水（二）
一、课程名称：雪景山水(2)
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫，小狼毫
2.12寸折扇一把
4. 生宣或生宣卡纸33-66cm
5.墨汁
6.钛白/硃磦/藤黄/花青/赭石
四、步骤图：
第二节课笔记:
1. 这幅作品描绘的是雪后的桦树林，桦树树干主要为白色，所以主要以留白的方式表现树干，勾线只作为重点强技法；
2. 下雪后，由于阳光照射，会使得雪地冷暖色对比十分强烈，所以采用了花青+淡墨的颜色来表现背景，让背景色呈现出偏冷色的效果，但是纯度不要太高。近景用钛白、藤黄和硃磦点出杂树的树叶，冷暖色交织碰撞在一起，让整幅画面色颜色对比十分强烈；
3. 桦树以及杂树的树干多用浓墨，在远处的树干用到淡墨直接勾勒出造型，用来表现画面的空间纵深感；
4. 这幅画面的构图容易画的对称，画面左右两侧的树林要区分出他们的主次关系，不要雷同。
5. 最后可以用钛白色点撒出雪点。
第三节课
一、课程名称：青峦多芳姿-大青绿
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，半生熟纸68x34cm，
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 大青绿是在小青绿的基础上多染几遍，使之更加厚重，山石更加有体感，画面更加艳丽。
2. 先用重墨勾勒山石，略加皴法，然后直接赭石渲染。
3. 石青石绿染阳面，层层叠加。趁着半干过渡渲染，使其自然。
4. 树木颜色较少，墨色层次尽量丰富起来。
5. 远山淡赭石直接渲染一两遍即可，注意过渡要自然。
第二节课
一、课程名称：古木春云掩翠色-小青绿
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号，熟宣团扇直径45×45cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗。颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 先要注意山石的形体，在圆形的团扇上，山石的位置、结构、造型非常重要，整体右边为主，山石之间有小溪流出。山石用简单的斧劈皴。
2. 墨色可以适当重一点，此幅熟宣作画，需等墨色干了以后再上颜色，以免跑墨。
3. 赭石打底，干了以后用石青石绿染之，注意过度，可用分染法。
4. 最后有些山头用赭石加硃磦染出。
5. 注意颜色和墨色的统一，背景用淡墨加花青烘染。
第二节课
一、课程名称：东风一样翠红新-小青绿
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号,皮纸或半生熟宣69x35cm，墨汁，小瓷盘若干，笔洗。颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
五、笔记整理：
1. 这幅小青绿是皮纸所画，因为皮纸的生熟略有不同，染时需注意跑墨。
2. 先用墨色勾勒，皴擦出来山石以及物象的体感，注意墨色的变化，突出空间关系，墨色关系不用太充分，但是要尽可能精确的去表示物象，给染色留下位置。
3. 染时先用赭石打底，八分干时，用石绿石青渲染，注意过度
4. 松树花青复勾，点叶花青加墨直接点，夹叶用朱膘染，细节应注意染到位，远山淡墨加淡花青染之，注意过度和空间感。
雪景山水（一）
一、课程名称：雪景山水1
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫
2.12寸折扇一把或扇面生宣纸或生宣卡纸66×33cm
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
四、步骤图：
第一节课笔记:
1.线条中锋行笔，注意提按节奏；
2.画面多以染色表现积雪，所以水分要控制好；
3.山石用披麻皴，皴的面积不要太大；
4.墨色晕染要层层递进，逐渐让层次丰富起来。
第一节课
一、课程名称：青山如黛林木疏-小青绿
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小、中、大号
熟宣团扇直径45×45cm
墨汁，小瓷盘若干，笔洗
颜料：花青，赭石，藤黄，石青，石绿，曙红，胭脂，酞青蓝。
四、步骤图：
笔记整理：
1. 小青绿山石造型和体感十分重要，把山石和各个物象的形体要很好的塑造起来。
2. 小青绿设色遍数不宜太多，墨色和颜色应同等重要。
3. 先用墨色够皴擦出来山体、树木、以及细节，然后赭石打底，依次染石青石绿，一两遍即可，注意过度。
4. 松树应用花青复勾，注意房子细节的渲染。
5. 远山淡墨或者淡花青染之，注意过度和空间感。
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