中国绘画邮票图录（7）宋代绘画（下）
--------·宋代山水画 花鸟画 壁画
宋代绘画·宋代山水画（1）
(2012-10-12 14:21:22)
（一）李成（约919-967）字咸熙，原是唐宗室，五代时名声渐起。喜遨游山川，以名士独善其身为自傲，常画雪景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层迭，皴搽甚少，骨干自坚。师关、荆。
《寒林平野图》：绢本、墨笔，纵137厘米，横69.2厘米，现藏台北故宫博物院。此画为李成传世精品，图绘萧瑟的隆冬平原，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结；河道曲折，似冰冻凝结，烟霭空蒙而至天 际。用笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，用淡墨作少量的烘染，给人与一种秀润淡雅的享受。
台湾《松竹图古画邮票》宋李成·寒林平野图
北宋·李成《寒林平野图》原画
（二）范宽（生卒不详）本名中正，字中立（又作仲立），陕西华原人。早年师荆浩、李成，而能自成机杼，与两位师长并称北宋初年三大家。范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势险峻硬朗，还擅画雪景，被誉为“画山画骨更画魂”。
《雪景寒林图》：轴、绢本、水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米，现藏天津博物馆。此图画群峰屏立，山势高 耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下，真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皴擦多于泻染，层次分明而浑然一体。细密的雨点皴于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石枯木锐枝的质感。
2009-20《唐诗三百首》邮票小版边纸图案·宋范宽《雪景寒林图》局部
宋·范宽《雪景寒林图》原画
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代山水画（2）
(2012-10-14 12:26:09)
（一）马远（生卒不详）字遥父，号钦山，祖籍河中。南宋光宗、宁宗间任画院待诏，出身绘画世家，家学渊源。自幼艺术熏陶，继承家学并吸收李唐画风，形成自己独特的风格。其艺术成就以山水画最为突出，师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，故人称“马一角”。
《山径春行图》：册页、绢本、设色，纵27.4厘米，横43.1厘米，现藏台北故宫博物院。春天的江南，云淡风
轻，一名儒雅的文士，带着携琴小童，漫步于山径间。溪边的柳树，抽出了细柔的嫩芽，引来了一对黄
鹂，在枝梢上鸣唱。画家着墨不多，但巧心的布局，丰富的线条，以及如轻烟熏染般的淡墨却将春山的润
泽与人物陶然的情态表露无疑。以有限的笔墨，描绘无穷的余韵，正是此画动人心弦之处。
圣文森特《南宋画家·马远诞辰》小型张·马远《山径春行图》
南宋·马远《山径春行图》原画
《松溪观鹿图》：绢本、墨笔，现藏美国克利夫兰美术馆。此图绘一高士傍山斜依石栏而坐，溪水蜿蜒而来，一
鹿低头啜水，远山雾朦苍穹，近景危崖峭壁老松虬劲。构图繁复错落分布，笔法朴厚苍润，变化多端。杂
树多用横点，山石作披麻皴，线条自然流畅，起落有序，人物表现技法十分简洁，衣纹用钉头鼠尾描，茁
壮有力。
圣文森特《南宋画家马远作品集》马远《松溪观鹿图》
南宋·马远《秋溪观鹿图》原画
《观梅图》：绢本、设色，现藏美国一私人手中。图中老者对坐于一枝老梅下，一小童立后，梅枝横斜伸展之
势，清刚老硬，苍虬坚劲。
圣文森特《南宋画家马远作品集》马远·观梅图
南宋·马远《观梅图》原画
《倚云仙杏图》：绢本、设色，纵25.8厘米，横27.3厘米，现藏台北故宫博物院。此图只画出从图左下角伸出的
花枝一部分，这种局部描绘的构图，与他的山水画中“一角”、“半边”处理有相通相似之处。枝条以细
笔浓墨勾勒，在以水墨渲染枝上层层叠叠盛开的花朵，含苞欲放的花蕾则施以厚重的白粉加以淡红，既有
曲折多变，而又挺秀雅美，又透露出几分华贵之处。
圣文森特《南宋画家马远作品集》马远·倚云仙杏图
南宋·马远《倚云仙杏图》原画
（二）李唐（1066-1150），字唏古，河阳三城人。徽宗时补入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅画山水，兼工人物。山水变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他的山水画对南宋画院有极大影响，是南宋山水新画风的标志。
《万壑松风图》：绢本、设色，纵188.7厘米，横139.8厘米，现藏台北故宫博物院。画面绘长松深壑，主峰耸
峙，岩石壁立，山泉奔流。画家虽采用北宋山水作品的全景式构图，但取景的视点已拉的较近，用质实坚
重的大斧劈皴表现岩石的方峻峭硬，加之用墨浓重，很好的表现出山水的壮美，给人以很强的视觉震撼。
科特迪瓦2012年《台北故宫藏画》小型张边纸·宋·李唐·万壑松风图
宋·李唐《万壑松风图》原画
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画（1）
(2012-10-15 08:10:59)
（一）崔白（生卒不详）字子西，濠梁人。熙宁初，补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，注重写生，精于勾勒填彩。体制清赡，笔迹劲力如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄荃父子的浓艳细密的画风。
《双喜图》：轴、绢本、设色，纵193.7厘米，横103.4厘米，现藏台北故宫博物院。画面上描绘秋风中，竹树摇
撼，山草皆靡，风势甚烈，两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆棘之巅，向一只不知何时闯来野兔鸣叫示警。山喜
鹊性机灵，喜群居，有护卫领地的习性。画面上一只腾空作下扑之状，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张
翅示威。野兔并不紧张，伫足回首张望，右前足提起，欲行不行，似欲回应，三者动态与其呼应之关系，
恰似构成似有“S”型之韵律感。画家抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景，创造出生动感人
的艺术形象。
台湾《宋代书画邮票》崔白《双喜图》小型张
台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部1
台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部2
多米尼加1999年《生肖兔年》宋·崔白《双喜图》
宋·崔白《双喜图》原画
《秋浦蓉宾图》：轴、绢本、设色，纵149.1厘米，横95.5厘米，现藏台北故宫博物院。图中上半幅画两只大
雁，一只向右上方飞，一只向左上方飞，极富变化。然而它们的又和蓉枝、荷梗的方向一致，使人感觉
到，好像双雁在起飞的同时，那静止的芙蓉也在摇动，极富情趣和形式美感。
台湾《1996亚洲邮展》崔白·秋浦蓉宾图
宋·崔白《秋浦蓉宾图》原画
（二）佚名
《翠竹翎毛图》：绢本、设色，纵185厘米，横109.9厘米，现藏台北故宫博物院。此画是一幅形神兼备的写实作
品，在构图上以近景为主，各景物均匀的分布在画面中，具有前后的空间感。这幅画笔墨质朴，先勾轮廓
线再填染颜色，行笔起伏提顿，而竹叶部分采用特别的颤动式的线条，起伏变化比较明显，总体来说，偏
向于南宋风格。
台湾《故宫古画第三组》宋人·翠竹翎毛图
宋人《翠竹翎毛图》原画
中国绘画邮票图录 (7) 宋代绘画·宋代花鸟画（2）
(2012-10-15 10:43:49)
（一）林椿（生卒不详）浙江钱塘人，南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。师赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，典雅妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多。当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
《果熟来禽图》：册页、绢本、设色，纵26.5厘米，横27厘米，现藏北京故宫博物院。此图绘有果枝一束，枝上
硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飞情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸甸
果实的枝柯，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽
然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美，是南宋初期花鸟画的
代表之作。
2003年贺年有奖明信片《中国古代花鸟画》4-1宋·林椿·果熟来禽图
南宋·林椿《果熟来禽图》原画
《写生海棠》：册页、绢本、设色，纵24厘米，横23.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中有西府海棠一枝，其花
或灼灼盛开，或含苞欲放；花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可
人，栩栩如生。此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。
台湾《扇面古画第二组》宋林椿·写生海棠
南宋·林椿《写生海棠》原画
《写生玉簪》：册页、绢本、设色，纵24.6厘米，横23.6厘米，现藏台北故宫博物院。画中玉簪花缤婷伫立，馥
郁的香气，引来蝶儿萦绕飞舞。花与蝶，都以纤细的墨线先行勾出轮廓，随后在填染颜色。雪白的花瓣与
翠绿的叶片相互烘托，更增添了香花的奕奕神采。
台湾《扇画古画邮票》林椿·写生玉簪
南宋·林椿《写生玉簪》原画
《十全报喜图》：轴、绢本、设色，纵173.2厘米，横97.6厘米，现藏台北故宫博物院。此幅为林椿少见的大幅
立轴作品，图中山石峻峭，苍松虬劲，十只喜鹊姿态各异，俯仰鸣叫，栖松卧石，错落有致。喜鹊自古在
民间有着吉祥的含义，听到喜鹊鸣叫意味着人生有大喜大福即将到来。十只喜鹊鸣叫则是人生喜之极尽，
寓意人们对幸福的企盼。
台湾《故宫古画第三组》南宋·林椿《十全报喜图》
南宋·林椿《十全报喜图》原画
（二）陈容（生卒不详），字公储，号所翁，福堂（今福建福清）人。活动于南宋末期，官至莆田太守。他诗文豪壮，以画龙著称，也画虎，作松石。学南唐后主铁勾画法，传世作品很少。
《云龙图》：绢本、水墨，纵201.5厘米，横130.5厘米，现藏广东省博物馆。画中绘有一气势非凡，腾空飞跃的
巨龙，其凌厉的龙爪，飞扬的龙须，突兀的眼睛，锋利的牙齿，粗壮强劲的躯体，无不揭示了这是一条充
满力量和超凡脱俗的神化了的龙，是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。
多米尼克2000年《龙年生肖》小全张·宋·陈容·云龙图
南宋·陈容《云龙图》原画
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画（3）
(2012-10-18 13:41:41)
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绘画邮票图录分类：
中国绘画邮票（一）文同（1018-1079），字与可，梓州永泰人，号石室先生，又称锦江道人。文同生平喜竹爱竹，认为“竹如我，我如竹”，对于竹的生长规律及其特性，他都相当的了解，每画前必“成竹胸中”。后人评论墨竹画家，无不首先提到文同，说明文同在画墨竹方面成就极大。
《墨竹图》：轴、绢本、墨笔。纵131.6厘米，横105.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中一枝墨竹，竹叶和竹枝
从左上方垂下，再往右方微印而上，寓屈伏中隐有劲拔的生机。此画不但是客观观察与笔墨技巧的呈现，
也是士大夫人格与节操的隐喻。画叶的墨色有浓淡的对比，据米芾说也是从文同始。而他的画竹，不只是
画竹之状，更是寄情于竹，借竹之荣、枯、丰、瘠，抒写人的悲、欢、穷、达。
台湾《松竹图古画邮票》北宋·文同·墨竹图
北宋·文同《墨竹图》原画
（二）易元吉（1001-1065）字庆元，长沙人，擅画獐、猿、禽鸟、花木等。据说曾深入山中居住，观察兽类活动，所画动物极其传神生动。英宗时应诏入画院在西庑殿作《百猿图》，未竟而卒。
《猿鹿图》：册页、绢本、设色，现藏台北故宫博物院。图中画一俏皮小猴子在树上嬉戏玩耍，草地上两只鹿一
卧一立，仰望树上。画幅虽小，花木、猿鹿极为传神。
台湾《宋扇面古画邮票》易元吉·猿鹿图
《猴猫图》：卷、绢本、设色，纵31.9厘米，横57.2厘米，现藏台北故宫博物院。这幅画展现了画家敏锐的观察
力，他不但勾画出二猫一猴间生动的神情，也将合於本性、出乎自然的瞬息动态，铺陈出一幕富有戏剧效
果的画面。精谨的笔墨，纤巧的刻画，作者传神体物的绘画表现，足为宋人写生写实的艺术风格代表。
联合岛《2003那生肖猴年》宋·易元吉《猴猫图》
宋·易元吉《猴猫图》原画
《枇杷猿戏图》：轴、绢本、设色，纵165厘米，横107.9厘米，现藏台北故宫博物院。一株枇杷树，干身扭曲，
从石后横斜伸出了画面，又一枝干自上方角落窜进了画中，枇杷干身笔墨虽不相连，意却相牵，但觉画外
有画，足见作者在构思全图时别出心裁之处。幅中二猿，一坐干身仰望，另一只攀挂枝梢，调皮地来回摇
晃，并回头观望，二猿对看，情趣顿生。图中二猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮触感让观者似乎伸手可及，画家
用墨的功力，实为一流。此外，石头的坚硬、树干的斑驳、枇杷叶的翻折，也都描写真实，用色精致，确
为宋画大型作品中的精品。
圣文森特2004年《生肖猴年》小型张·宋人枇杷猿戏图
圣文森特2004年《生肖猴年》小全张宋人·枇杷猿戏图
宋·易元吉《枇杷猿戏图》原画
（三）佚名
《宋人·花鸟图》：绢本、设色，纵136.8厘米，横74.3厘米，现藏台北故宫博物院。画面上春色一片，梨花海
棠红白相映，翠竹碧波上下呼应，十余鸟鹊或争鸣枝头，或相浴水间，或飞于天，或息于地。设色华丽
而不俗，构图繁复而不紊，是南宋花鸟画的典型代表。
台湾《故宫古画邮票第四组》宋人·花鸟图
宋人《花鸟图》原画
（四）佚名
《子母鸡图》：轴、纸本、设色，纵59.99厘米，横32.83厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一母鸡引领5只孵出
不久的小鸡，在地上漫步啄食的情景。除“五子登科”之意外，还表现出全家其乐融融，悠闲温馨的田园
生活。本画背景以浓墨填实，子母鸡淡笔勾勒，遂使主题突出，体物传神，表现奇特，为宋画翎毛画佳作
之一。
朝鲜2005年《生肖鸡年》小型张·宋人·子母鸡图
圣基茨2005年《生肖鸡年》小型张·宋人·子母鸡图
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画小品（1）
(2012-10-18 15:46:41)
（一）李迪（生卒不详），河阳人，北宋时曾在画院供职，南渡后复职位画院副使。画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石，间作山水小品。构思精妙，功力深湛。
《秋葵山石》：册页、绢本、设色，纵26厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。画中一猫一狗在彩蝶飞舞、
秋葵盛开的庭院一角相峙耍闹。用笔细致而佳趣活现，染绘极清奇婉丽。
台湾《扇面古画邮票第一组》宋·李迪·秋葵山石
宋·李迪《秋葵山石》原画
《鸡雏待饲图》：册页、绢本、设色，纵23.7厘米，横24厘米，现藏北京故宫博物院。图绘两只雏鸡一卧一立，
面朝同一方向，屏气凝神，彷佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷待哺的情态
表现的淋漓尽致。画家用黑、黄、白等细线密实的描绘出雏鸡毛绒的质感，生动的绘出鸡雏幼小可人的生
动情态，体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所作，构图极其简洁，无背景衬托，却捕捉住了鸡雏回
眸的刹那间神情，动人心弦。
山东德州2005年鸡年纪念戳·宋·李迪·鸡雏待饲图
宋李迪《鸡雏待饲图》原画
（二）许迪（生卒不详），江苏毗陵人，工画虫草，师僧居宁，其作黄花紫菜，妙臻神品。
《野蔬草虫》：册页、绢本、设色，纵26.9厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。此图看起来像写生小品，
绘有三种昆虫：蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢和一颗青菜。全图用笔精细，草虫描绘得栩栩如生，写实性非常强，设
色淡雅。画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。
台湾《扇面古画邮票第一组》宋·许迪·野蔬草虫
南宋·许迪《野蔬草虫》原画
（三）惠崇（约965-1017），是北宋时能诗善画的和尚。他擅长画精巧、富有诗情的小景画，尤其擅长表现秋天的景色。他所描绘的江南，无论是“烟雨芦雁”还是“秋水坡塘”，都能引起文人雅士的共鸣。
《秋浦双鸳图》：册页、纸本、浅设色，纵27.4厘米，横26.4厘米，现藏台北故宫博物院。图中描绘初秋时分，
河岸边的闲情野趣。一对小鸭来到河边驻足停息，转颈梳理毛羽。羽毛用细笔点簇而成，而用墨笔勾勒的
芦苇与草叶轮廓，更与以没骨法细腻点簇的荷叶，形成了劲拔、秀润的对比。此图虚实相映成趣，画风清
新之外，也带几分诗情，虽然难以确定惠崇真迹，仍不失为一幅耐人细心品味的宋人小品。
台湾《故宫古画第一组》宋·惠崇·秋浦双鸳图
宋·惠崇《秋浦双鸳图》原画
（四）佚名
《宋人·竹树驯雀》：册页、绢本、墨笔，纵24.8厘米，横24.8厘米，现藏台北故宫博物院。图中一丛竹枝，栖
息三只麻雀。作者本着宋人写生精神，以工细的线条和温润的色彩，真实的画出雏鸟嗷嗷待哺的情景。
台湾《扇面古画邮票第一组》宋人·竹树驯雀
宋人《竹树驯雀》原画
（六）李安忠（生卒不详），钱塘人，花鸟师黄荃。徽宗时任画院袛侯，南渡后复职并赐金带。擅画花鸟走兽，刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。
《竹鸠图》：册页、绢本、设色，纵25.4厘米，横26.9厘米，现藏台北故宫博物院。图中笔墨精微令人惊服，画
中伯劳鸟凛凛慑人的风采，让人印象深刻。李安中在南宋画院中，是一名以善绘猛禽称能的画家，这幅是
他存世作品中最具代表性的一件作品了。
台湾《2008年亚洲国际邮展》宋·李安忠·竹鸠图
宋·李安忠《竹鸠图》原画
《野卉秋鹑》：册页、绢本、设色，纵23厘米，横24.5厘米，现藏台北故宫博物院。画中一对在草丛中觅食的鹌
鹑，细致的描绘出丛生的花草和美丽的毛羽。构图巧妙，既不迫塞又不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸
小世界。两只鹌鹑一俯一仰，静中寓动，鲜明的表现了该画的主题。
台湾《扇面古画邮票第一组》宋·李安忠·野卉秋鹑
宋·李安忠《野卉秋鹑》原画
（七）牟仲甫（生卒不详），随州人（今湖北随县）。擅画鸟兽，画鸡犹有意趣，猿獐猴之属，可与北宋易元吉
相比。画史多有著述，作有《冯山太师集》、《画史会要》、《图绘宝鉴》。
《松枝群鹿》：册页、绢本、设色，纵24.3厘米，横23厘米，现藏台北故宫博物院。本幅小品是仅见牟仲甫作
品，苍松吐翠，三三两两的群鹿在树下栖息，鹿用细线勾勒填彩，浓淡相宜；远景空白，似山似雾，给人
与无限的遐想。
台湾《扇面古画邮票第二组》牟仲甫·松枝群鹿
（八）李东（生卒不详），南宋理宗时期画家。工画民间风俗，喜绘村舍田园之图，经常在京师御街出售自己的
作品。
《写生秋葵》：册页、绢本、设色，纵24.2厘米，横26.9厘米，现藏台北故宫博物院。此幅出自故宫藏《宋元集
汇册》第26开，是李东作品中少见的花卉小品。
台湾《扇面古画第三组》宋李东·写生秋葵
宋李东《写生秋葵》原画
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·宋代花鸟画小品（2）
(2012-10-18 15:58:38)
（一）吴炳（生在不详），毗陵武阳人，绍兴中为画院待诏，赐金带。擅画折枝花鸟，画风谨守院体。
《榴开见子》：册页、绢本、设色，纵26.5厘米，横25.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中一只扭颈宛转的小
鸟，高据在裂开口的石榴果枝上，彩绘精致富丽。“榴开见子”是画家喜欢的一个题材，寓意多子多福之
意。
台湾《扇面古画邮票第一组》宋·吴炳·榴开见子
宋吴炳《榴开见子》原画
《出水芙蓉》：绢本、设色，纵23.8厘米，横25厘米，现藏北京故宫博物院。此图绘出水荷花一朵，淡红色晕
染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特
质。全图笔法精工，设色妍丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面五款印，传为吴炳所作。
2009年贺年信卡第四组·信卡背页·宋·吴炳《出水芙蓉图》
宋·吴炳《出水芙蓉图》原画
（二）卫升（生卒不详），其生平仅见元代夏文彦撰《图绘宝鉴》卷4载“卫升，画花鸟甚佳”7字，可见卫升为南宋人，传世作品仅有《写生紫薇》册页。
《写生紫薇》：册页、绢本、设色，纵23.8厘米，横25.3厘米，现藏台北故宫博物院。图中以工笔重色法写折枝
盛开之紫薇花，造型准确，结构严谨，用笔工整，敷色妍丽，是一幅精到之作，具有南宋院体画的特点。
台湾《扇面古画邮票第二组》宋·卫升·写生紫薇
南宋·卫升《写生紫薇图》原画
（三）朱绍宗（生卒不详），曾就职画院。工人物、花鸟、猫犬等，描绘精邃远过流辈。《绘事备考》云：“隶籍院中，当补袛侯，而恬退不适。日作墨画数幅，以为酒资，同列有供御笔墨，辄携酒就商焉”。
《菊丛飞蝶图》：册页、绢本、设色，纵23.7厘米，24.4厘米，现藏北京故宫博物院。图绘丛菊盛开，花分黄、
白、蓝、紫四色，构图繁复，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵典雅气象。花瓣叶片的勾染极为精工，
花蕊用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。
2009年贺年信卡·信卡背页·宋·朱绍宗《菊丛飞蝶图》
宋·朱绍宗《菊丛飞蝶图》原画
（四）马逵（生卒不详），祖籍河中，生长在钱塘，马世荣之子，马远之兄。宁宗间任画院待诏，工山水、人物，得家学之妙，而花果、禽鸟疏渲极工，毛羽灿然，飞鸣生动之态逼真，殊过于马远，而他皆不逮。
《春丛文蝶》：册页、绢本、设色，纵26.7厘米，横25.3厘米，现藏台北故宫博物院。以墨笔勾秋花草蝶，形象
准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同，显示出独特的风貌。
台湾《扇面古画邮票第三组》宋·马逵·春丛文蝶
（五）佚名
《宋人·梅雀图》：册页、绢本、浅设色，纵25.5厘米，横29厘米，现藏台北故宫博物院。图中从左向下斜伸出
老梅一枝，清丽冷艳。两只喜鹊栖于枝头，梳理毛羽。画家不但以双钩填彩法画出它们的温润，还为了
显示瑞雪纷飞的景象，以“点”的方式画出飘落的白雪，足见其细腻之处。
科特迪瓦2012年《台北故宫藏画》宋人·梅雀图
宋人《梅雀图》原画
（六）佚名
《桃花图》：册页、绢本、设色，纵25.3厘米，横25.2厘米，现藏台北故宫博物院。图绘折枝桃花一枝，自右下
方伸展上来，明晰纯净的花形叶廓，甜白花瓣中显现不同的胭脂般绯红，笔法细致，敷色雅丽。构图匠心
独具，简洁大方，巧夺天工。给人与极美的欣赏效果。
圣文森特《南宋画家·马远诞辰》宋人·桃花图
宋人《桃花图》原画
（七）王凝（生卒不详），南宋熙宁间任画院待诏。工花竹、翎毛，其画风重视写生，观察入微，用笔工整；设色妍丽，神态逼肖；形神兼备，笔力精劲，具有宋代院体画特点，作品流传甚少。
《子母鸡》：册页、纸本、设色，纵42.2厘米，横32.3厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一只母鸡携众雏作啄饲
状之情形，以形写神，构思巧妙，藏露倚侧，曲尽其妙，笔墨简练，韵格清新，耐人寻味。
安提瓜和巴布达《生肖鸡》宋·王凝·子母鸡图
安提瓜和巴布达《2005年鸡年》小全张·宋·王凝·子母鸡
宋·王凝《子母鸡》原画
中国绘画邮票图录（7）宋代绘画·壁画
(2012-10-20 14:47:55)
（一）敦煌壁画
《观音济难》：出自敦煌石窟北宋时期最大的洞窟第55窟中观音经变图的一部分。描绘河中行船遇难时，船上乘
客合十礼拜，颂观音名号，求其保佑的情景。
1996-20《敦煌壁画第六组》4-3宋·观音济难
敦煌莫高窟55窟·宋·观音济难原图
《于阗牛头山迦叶佛》：出自莫高窟第454窟甬道顶。画面中上部绘有一主坐尊佛，结跏趺坐于莲花座上。座置
于山顶平台上，山从画面中下部的海内升起，束腰，山下部为牛头形，两侧各跪四身神将。
香港《佛教东传》邮政信卡·宋·于阗牛头山迦叶佛
莫高窟454窟《于阗牛头山瑞像》原图
《涅槃前为母说法图》：《大藏经》中邮《摩诃摩耶经》，又名《佛升忉利天为母说法》，讲述佛陀在涅槃前不
久到忉利天为摩耶夫人讲授佛法，并向她告别的情景。此幅壁画内容就是再现这个情景的故事。
香港《佛教东传·敦煌壁画》邮政已付信卡·宋·涅槃前为母说法图
