绘画邮票邮集的编组6（中）

                                       （第三节）两宋山水画

 

  山水画至宋代，兴旺的景象前所未有。它向着多方面发展，表现形式与表现方法也更多样。两宋山水画的题材内容逐渐扩大，它不只是探索山川、自然的奥秘，多数与当时的社会生活如行旅、游乐、寻幽、山居、访道以及渔、耕、樵、读等活动紧密结合起来。不仅表达出自然界的千姿百态与无穷变化，更结合社会的现实生活，表达了人与自然的关系。

（3-1）北宋画家。宋代山水，北宋、南宋各有特点，北宋多大山大水全图。

（1）巨然（生卒不详）江宁人，南唐降宋之后他到汴梁，住开宝寺。善饮，作画达旦不倦，风格“淡墨轻岚一

         体”，米芾所说“巨然明润郁葱，最有爽气”。北宋时代，董、巨山水成为南派正传，为后世所重并

          推崇备至，成为山水画一代巨匠。

《层岩丛树图》绢本，墨笔，纵：144.1厘米，横：55.4 厘米，现藏台北故宫博物院。此图山峦起于画幅的左下

         角，取侧入之势。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在

         画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的业树渲染出了一派浑茫的气分，与严整的峰冈相映成

         趣，在开合中寄意深远。林中小径，屈曲萦带，就实崇虚，意趣深远。而勾皱雅滴，笔墨 秀润。作

         品无作者款印，仅有董其昌的题跋，称此图为“僧巨然真迹神品”。

《雪图》立轴，绢本，水墨画。纵：103.5cm，横：52.5cm ，现藏台北故宫博物院。此图无款，诗堂上董其昌题

        "巨然雪图，董其昌鉴定"。全图表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，

        峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时

        代已在巨然之后。

 

所需邮票如下

（1）安提瓜和巴布达《巨然层岩丛树突》局部一、局部二

（2）台湾《故宫古画邮票》1组4-3巨然·雪图

 

（2）李成（约919-967）字咸熙，原是唐宗室，五代时名声渐起。喜遨游山川，以名士独善其身为自傲，常画雪

       景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层迭，皴擦甚少，骨干自坚，师法关、荆。

《寒林平野图》绢本，墨笔，纵：137厘米，横：69.2厘米，现藏台北故宫博物院。此画为李成传世的精品，图

       绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙

       而至天际。用硬笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，用淡墨作少量的烘

       染，给人以一种秀润淡雅的享受。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《松竹图古画邮票》4-1宋李成·寒林平野图

 

（3）米芾（1051-1107）字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋著名大书画家，鉴藏 家。祖籍太

      原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为书画学博士。 米芾能诗擅文，书画尤具功力。篆、隶、

      行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏

      轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然

      决不因袭古人语，为历代书家所重。

《蜀素帖》 亦称《拟古诗帖》，被后人誉为中华第一美帖。墨迹，绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米，现

      藏台北故宫博物院。“蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。《蜀素

      帖》书于烏丝栏內，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。

     《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫测。此帖用

      笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力

      以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。 另外，由于

      丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《宋代书画邮票》4-1米芾·蜀素帖

（2）J142《中国艺术节》

 

（4）范宽（生卒不详）本名中正，字中立（又作仲立），陕西华原人，早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，

    与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托

    出山势的险峻硬朗，还善画雪景，被誉为“画山画骨更画魂”。

《雪景寒林图》绢本、水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米，现藏天津市博物馆。此图画群峰屏立，山势高耸，深

    谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的

    磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，层次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，

    表现出山石和枯木锐枝的质感。

 

所需邮票如下：

（1）2009-20《唐诗三百首》小版张边纸图

 

（3-2）南宋画家

  宋代的山水画至南宋有所变化，总趋向不再青绿巧整。名家众多，各臻专长，各有创造，有益于宋以后山水画的发展。

（一）马远（生卒不详）字遥父，号钦山，祖籍河中。南宋光宗、宁宗间任画院待诏，出身绘画世家，家学渊源

    。自幼艺术熏陶，继承家学并吸收李唐画风，形成自己独特的风格。其艺术成就以山水画最为突出，师法

    李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，在取景上善于以偏

    概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”。

《山径春行图》：册页、绢本、设色，纵27.4厘米，横43.1厘米，现藏台北故宫博物院。春天的江南，云淡风轻

    ，一名儒雅的文士，带着携琴小童，漫步于山径间。溪边的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄鹂，

    在枝梢上鸣唱。画家着墨不多，但巧心的布局，丰富的线条，以及如轻烟熏染般的淡墨却将春山的润泽与

    人物陶然的情态表露无遗。以有限的笔墨，描绘无穷的余韵，正是此画动人心昡之处。

《观梅图》：原画现藏美国一私人手中。图中老者对坐于一枝老梅下，一小童立后，梅枝横斜伸展之势，清刚老

    硬，苍老坚劲。

《倚云仙杏图》绢本、设色，纵25.8厘米，横27.3厘米，现藏台北故宫博物院。此图只画出从图左下角伸出的花

    枝一部分，这种局部描写的构图，与他的山水画中“一角”“半边”处理有相通相似之处。枝条以细笔浓

    墨勾勒，再以水墨渲染，枝上层层叠叠盛开的花朵，含苞欲放的花蕾则施以厚重的白粉加以淡红，既有曲

    折多变，而又挺秀雅美，又透露出几分华贵之处。

《桃花图》册页、绢本、设色，纵25.3厘米，横25。2厘米。宋人爱花，更不吝將花的容顏留下。想想八百年

    前，這幅帶著南宋杨皇后（1162－1232）題詩的「桃花」图里：明晰純淨的花形叶廓、甜白花瓣中显現不

    同胭脂般的緋紅，是何等細致的笔法与匠心！八百年后，色彩虽已些許剝落，但这幕巧笑的倩影，却未见

    褪色半分，宋人的巧夺天工，怎不令人叹服？

 所需邮票如下：

（1）《马远的作品》小型张·山径春行图

（2）《马远的作品》4-1倚云仙杏图、 4-2桃花图、 4-4观梅图

 

（二）《奇峰万木图》册页、绢本设色，纵24.4厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。此画构图采用了院体

     山水的格式，在画面中留下大量空白，山势陡峭，用笔劲健，虚实相生，有一种华滋秀润的湿润感。画家

     将近景大块面的山岩林木，置于画幅右下，便在表现林木山石的坚实葱郁之美；又以云雾隔开远山，精心

     地布列山峰的高低远近，则是呈现幽缈开阔的空间之美了。「奇峰万木」旧传为北宋燕文贵所作，这幅作

     品中除了峭拔的奇峰外，并未见有燕文贵画风的特点。而由山石的造型、皴法、树法、点苔、设色等，也

     都比较接近南、北宋之交院画家李唐的「江山小景」卷的风格，应当是一幅南宋习自李唐风格的作品。

 所需邮票如下：

（1）台湾《故宫博物院建院60周年》4-2·奇峰万木图

 

（三）佚名《平畴呼犊图》绢本、设色，纵97厘米，横52.4厘米，现藏台北故宫博物院。画面为村野水畔，芦花

    杂树相间，前行中的母牛伫足回首，似是呼唤后面的牛犊，而小牛则昂首扬尾，止步不前，一派憨态。用

    笔淡雅，形象逼真，呼之欲出。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《故宫古画邮票》3组宋人·平畴呼犊图

 

                                       （第三节）两宋花鸟画

  五代花鸟画一直影响北宋很长一段时间，到了中期才逐渐变化，其间，赵昌、崔白、吴元俞等都为一时大家。两宋不同时期的花鸟画，格各具特点。此外，写意花鸟画也有一定的发展。

（3-1）北宋画家

（一）黄居寀（933-？）字伯鸾，黄荃之子。初为后蜀画院待诏，后到汴梁入画院，继承、巩固了“黄体”的画

    风和地位。

《山鹧棘雀图》绢本、设色，纵97厘米，横53.6厘米，现藏台北故宫博物院。图中用极细的墨线勾出轮廓，然后

    填彩，这是一种“勾勒填彩，旨趣浓艳”典型的“黄体”画风格。

《芦雁图》绢本、设色，现藏台北故宫博物院。此画虽署名黄居寀，但从其笔法、画风来看，属宋人仿作。

      

所需邮票如下：

（1）安提瓜和巴布达《黄居寀山鹧棘雀图》

（2）台湾《1996亚洲邮展》4-1黄居寀·芦雁图

 

（二）易元吉（1001-1065）字庆元，长沙人。善画獐、猿及花果禽鸟等。据说曾深入山中居住，观察兽类活

     动，所画动物极其生动传神。英宗时应召入画院在西庑殿作《百猿图》，未竟而卒。 

《猿鹿图》纨扇、绢本、设色，现藏台北故宫博物院。图中一俏皮猴子在树上嬉戏玩耍，草地上两只鹿一卧一立

    ，仰望树上。画幅虽小，花木、猿鹿极为传神。

《猴猫图》图卷、绢本、设色，纵31.9厘米，横57.2厘米，现藏台北故宫博物院。这幅画展现了画家敏锐的观

    察，他不但钩画出二猫一猴间生动的神情，也将合於本性、出乎自然的瞬息动态，铺陈出一幕富有戏剧效

    果的画面。精谨的笔墨、纤巧的刻划，作者传神体物的绘画表现，足为宋人写生写实的艺事风格代表。 

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面画古画邮票》纨扇1组4-3

（2）联合岛《1994猴年》易元吉·猴猫图 

 

（三）崔白（生卒不详）字子西，濠梁人。熙宁初，补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，注重写生，精于勾勒填

    彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父

    子的浓艳细密的画风。

《双喜图》升轴，绢本、设色，纵：193.7公厘米，横：103.4厘米，现藏台北故宫博物院。本幅描绘两只山喜鹊

    向一只野兔鸣叫示警，野兔驻足回首张望，三者动态与呼应之关系，恰构成似有「S」型之律动感。还有树

    木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。

《秋浦蓉宾图》 轴，绢本、设色，纵：149.1厘米，横：95.5厘米，现藏台北故宫博物院。本幅绘荷叶枯黄，芙

    蓉展艳，一派秋光旖旎，花间鶺鴒腾跃，翡翠踞，两鸿雁振翅凌空，意在千里。无画家款印，旧传为崔氏

    之作。

 

所需邮票如下；

（1）多米尼加《宋崔白·双喜图》

（2）台湾《宋代书画邮票》+M

（3）台湾《1996亚展邮票》+M4-1崔白·秋浦蓉宾图

 

（四）惠崇（约965-1017），是北宋时能诗善画的和尚。他擅长画精巧、富诗情的小景画，尤其擅长表现秋天的

    景色。他所描绘的江南，无论是「烟雨芦雁」还是「秋水坡塘」，都能引发许多文人雅士的共鸣。

《秋浦双鸳图》册纸，浅设色，纵27.4 厘米，横26.4厘米。现藏台北故宫博物院。图中描绘著初秋时分，河岸

    边的闲情野趣。一对小水鸭来到河岸旁驻足停息，转颈梳理毛羽毛。羽毛用细笔点簇而成，将羽毛的蓬松

    感表露无遗。而用墨笔勾勒的芦苇与草叶轮廓，更与以没骨法细腻点簇的荷叶，形成了劲拔、秀润的对

    比。此图虚实相映成趣，画风清新之外，也带几分诗情，虽然难以肯定为惠崇真迹，但仍不失为一幅耐人

    细心品味的宋代小品佳作。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《故宫古画邮票》1组惠崇·秋浦双鸳图

 

（五）牟仲甫（生卒不详）随州人。善绘鸟兽，画鸡尤有意趣，猿獐猴之属，可与北宋易元吉相比。

《松芝群鹿》册页、绢本、设色，纵24.3厘米，横23厘米，原画现藏台北故宫博物院。

 

所需邮票如下；

（1）台湾《扇面古画邮票》牟仲甫·松芝群鹿

 

（六）佚名《竹树驯雀图》纨扇、绢本、墨笔，现藏台北故宫博物院。作者本着宋代写生的精神，以工细的线条

    和温润的色彩，真实的画出雏鸟嗷嗷待哺的情景。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面画邮票》2组宋人·竹树驯雀图

 

（七）佚名《枇杷猿戏图》图轴、绢本、设色。纵165厘米，横107.9厘米，现藏台北故宫博物院。幅中二猿，一

   只坐在干身上仰颚凝望，另一攀挂枝梢，调皮地来回摇晃，还又回头观望。二猿对看，情趣顿生。此外石头

   的坚硬、树干的斑剥、枇杷叶的翻折，也都描写真实，用色精致，这幅画确为宋画中大幅无款的精品。

 

所需邮票如下：

（1）马尔代夫《2004猴年》宋人·枇杷猿戏图

 

 (八)王凝(生卒不详)画院待诏.熙宁(1068-1077)前画院高手.工画花竹,翎毛.其画风重视写生,观察入微,用笔工

    整,设色绚丽,神态逼肖,形神兼备,笔力精劲,具有宋代院体画特点.作品流传甚少.

 《子母鸡》册页、纸本、设色.纵42.2厘米,横32.3厘米,现藏台北故宫博物院.图绘一只母鸡携众雏作啄饲状之

    情,以形写神,构思巧妙,藏露倚侧,曲尽其妙,笔墨简练,韵格清新,耐人寻味.

 

所需邮票如下:

(1)安提瓜2005鸡年生肖《北宋王凝“子母鸡”》小全张

 

(九)<<子母鸡>>2佚名,轴,纸本,设色,纵59.99厘米,横32.83厘米,现藏台北故宫博物院.图绘一母鸡引领5只孵出

    不久的小鸡,在地上漫步啄食的情景.除"五子登科"之意外,还表现出全家其乐融融,悠闲温馨的田园生活.本

    画背景以浓墨添实,子母鸡淡笔勾勒,遂使主题突出,体物传神,表现奇特,为宋画翎毛画佳作之一.

 

所需邮票如下:

(1)朝鲜2005年鸡年生肖<<宋人子母鸡>>小型张

 

(九)朱紹宗(生卒不详)宋朝画家.工人物猫犬花禽,描绘精邃远过流辈,隶籍画院.《绘事备考》云:“隶籍院中,当

   补袛候,而恬退不适.日作墨画数幅,以为酒资,同列有供御笔墨,辄携酒就商焉”. 

《菊丛飞蝶图》册页、纨扇、绢本,设色.纵23.7厘米,横24.4厘米,现藏北京故宫博物院.图绘丛菊盛开,花分黄、

   白、蓝、紫四色,构图繁复,灿若文锦.虽是篱边野景,却饶富贵典雅气象.花瓣叶片的勾染极为精工,花心用白

   粉点染,立体感很强,望似凸出于绢素之上.

 

所需邮票如下:

(1)2009年贺年邮资封花,鸟,虫,鱼之虫封图案.

 

（3-2）南宋画家

   南宋花鸟画的兴盛不减北宋。这个时期，画法已不规于“黄氏体制”，或双钩，或没骨，或点染，或淡墨，或工笔，或写意，或重彩，各逞所能。

（1）李安忠（生卒不详）钱塘人，花鸟师黄荃，徵宗时任画院祗候，南渡后复职并赐盆金带。擅画花鸟走兽，

    刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。

《竹鸠图》册页、绢本、设色，纵25.4 厘米，横26.9厘米。现藏台北故宫博物院。图中的笔墨精微令人惊服，

    画中伯劳鸟凛凛慑人的风采，也令人印象深刻。李安忠在南宋画院中，是一名以善绘猛禽称能的画家，这

    幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

《野卉秋鹑》册页、绢本、设色，纵24.1厘米，横40.5厘米，现藏台北故宫博物院。画中一对在草丛中觅食的鹌

    鹑，细致地描绘出丛生的花草和鹌鹑的美丽的毛羽。巧妙的构图显得既不迫塞，也不空虚，创造了一个不

    被惊扰的安逸的小世界。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》纨扇2组李安忠·竹鸠图

（2）台湾《扇面古画邮票》纨扇1组李安忠·野卉秋鹑

 

（2）李迪（生卒不详）河阳人，北宋时曾在画院供职，南渡后复职为画院副使。画多艺精，颇负盛名，工花鸟

    竹石，间作山水小品。构思精妙，功力深湛。

《秋葵山石》绢本、设色，纵26厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。画中一猫一狗在彩蝶飞舞、秋葵盛开

    的庭院一角相峙耍闹。用笔细致而佳趣活现，染绘极清奇婉丽。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》纨扇1组李迪·秋葵山石

 

（3）林椿（生卒不详）钱塘人，孝宗淳熙间为画院待诏。工花草翎毛瓜果，师法赵昌，傅色清淡，深得造化之

    妙。

《十全报喜图》绢本、设色、立轴，纵173.2厘米，横97.6厘米，现藏台北故宫博物院。画面上为十只姿态各异

    的喜鹊，正在欢快地鸣叫，背景为素淡的松枝野花，用色简洁，山石峻峭，形象生动。

《写生玉簪》册页、设色 ，纵24.6厘米，横23.6 厘米，现藏台北故宫博物院。画玉簪花嫔婷伫立，馥郁的香

    气，引来蝶儿萦绕飞舞。花与蝶，都以纤细的墨线先行钩出轮廓，随後再填染颜色。雪白的花瓣与翠绿的

    叶片相互烘托，更增添了香花的奕奕神采。左下角的叶片底下，还可隐约见到林椿的署名。

《写生海棠》绢本、设色，纵24厘米，横23.4厘米，现藏台北故宫博物院。 画中有西府海棠一枝，其花或灼

   灼盛开，或含苞欲放，花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可人，栩

   栩如生，此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。

《果熟来禽图》册页、绢本、设色，纵26.5厘米，横27厘米，现藏北京故宫博物院藏。此图绘有果枝一束，枝

   上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸

  甸果实的枝柯，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽

  然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美，是南宋初期花鸟画的代

   表作。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》林椿·写生玉簪、写生海棠

（2）台湾《故宫古画》3组林椿·十全报喜图

（3）HP2003中国古代花鸟画之1宋林椿.果熟来禽图

 

（4）吴炳（生卒不详）毗陵武阳人，绍兴中为画院待诏，赐金带。善画折枝花鸟，画风谨守院体。

《榴开见子》团扇册页、绢本、设色，纵26.5厘米，横25.4厘米，现藏台北故宫博物院。画中一只扭曲婉转的小

    鸟，高踞在裂开口的石榴果枝之上，彩绘精致富丽。“榴开见子”是画家喜欢的一个题材，寓意多子多福

    之意。

《出水芙蓉图》绢本、设色，纵23.8cm，横25cm，现藏北京故宫博物院。此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花

    下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图

    笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面无款印，传为吴炳作。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》吴炳·榴开见子

（2）2009年贺年邮资信卡第3组和谐·宋纨扇“出水芙蓉图”

 

（5）卫升（生卒不详）其事迹仅见元代夏文彦《图绘宝鉴》卷四有“卫昇，画花鸟甚佳”七字与南宋（1127-

    1279）画人并列，故推测应为南宋画家。

《写生紫薇》册页、绢本、设色，纵25.3厘米，横23.8厘米，现藏台北故宫博物院。以工笔重色写折枝盛开之紫

    薇花，造型准确，结构严谨，用笔工整，敷色雅丽。是一幅精到之作，具有南宋画院特点。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》卫升·写生紫薇

 

（6）许迪（生卒不详）江苏毗陵人，工画虫草，师僧居宁，其作黄花紫菜，妙臻神品。

《野蔬草虫》絹本、設色、冊頁，纵26.9厘米，横25.8厘米，现藏台北故宫博物院。此图看起来像写生小品,绘

    有三种昆虫: 蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢和一棵青菜。全图用笔精细, 将物象描绘得栩栩如生,写实性非常强,设色

    淡雅,画面虽小,意趣无穷, 是南宋写生妙品。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》许迪·野蔬草虫

 

（7）马逵（生卒不详）祖籍河中，生长在钱塘，马世荣之子，马远之兄。宁宗间画院待诏。工山水、人物，得

    家学之妙，而花果、禽鸟疏渲极工，毛羽灿然，飞鸣生动之态逼真，殊过于马远，而他皆不逮。

《春丛文蝶》册页、绢本、设色，纵26.7厘米，横25,。3厘米，现藏台北故宫博物院。以墨笔勾秋花草蝶, 形象

    准确自然, 风格清秀, 设色淡雅, 与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同, 显示出独特的风貌。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《扇面古画邮票》马逵·春丛文蝶

 

（8）佚名《翠竹翎毛图》绢本、设色，纵185厘米，横109.9厘米，现藏台北故宫博物院。此画是一幅形神皆兼

    的写实作品；在构图上以近景为主，各景物均匀地分布在画面中，具有前后的空间感。这幅画的笔墨质

    朴，先钩轮廓线再填染颜色，行笔起伏提顿，而竹叶部份，采用特别的颤动式的线条，整体用笔方面，起

    伏变化较明显，偏向于南宋的风格。

 

所需邮票如下：

（1）台湾《故宫古画邮票》3组宋人·翠竹翎毛图

 

（9）佚名《花鸟图》绢本、设色，纵136.8厘米，横74.3厘米，现藏台湾故宫博物院。画面上春光一片，梨花海

    棠红白相映，翠竹碧波上下呼应，十余鸟鹊或争鸣枝头，或相浴水间，或飞于天，或息于地，设色华丽而

    不俗，构图繁复而不紊，是南宋花鸟画的典型代表。

 

所需邮票如下；

（1）台湾《故宫古画邮票》4组宋人·花鸟图

 

(10)陈容（生卒不详）字公储，号所翁，福唐（今福建福清）人。活动于南宋后期，官至莆田太守。他诗文豪

   壮，以画龙著称，也画虎，作松石，学南唐后主铁勾画法，传世作品很少。

《云龙图》绢本、水墨， 纵201.5厘米 横130.5厘米，现藏广东省博物馆。画中绘有一气势非凡，腾空飞跃的巨

   龙，其凌厉的龙爪，飞扬的龙须，突兀的眼睛，锋利的牙齿，粗壮强劲的躯体，无不揭示了这是一条充满力

   量和超凡脱俗功力的神化了的龙，是一幅足以代表陈容艺术品风格的佳作。

 

所需邮票如下：

（1）多米尼加《云龙图》