清初的山水画，在“四僧”创新奇崛的“别裁”外，又有以“四王”为首的复古派。
“四王”之一的王时敏虽曾高度赞赏 “四僧”中的石涛，称其“大江以南为第一”，但也指出：
迩来画道衰熸，古法渐湮。
人多自出新意，谬种流传，
遂至邪诡不可救挽。
……
后有一二浅识者，古法茫然，
妄以己意衒奇，流传谬种，为时所趋，
遂使前辈典型荡然无存，
至今日而澜倒益甚。
以“前辈典型”为矩矱，钩沉“古法”，荡涤“邪诡”“谬种”，无疑是“四王”一脉的艺术追求。因此，“四王”的画风，笔墨深厚，更多地保留了古人遗意。诚如王翚所言,绘画当“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。
“四王”,清代初期的四位画家王时敏、王鉴、王翚和王原祁的合称。“四王”为三代人，关系密切，王时敏与王鉴为友，王翚先后师从王鉴、王时敏，而王原祁则为王时敏之孙。四人皆擅山水，崇尚摹古，讲求笔墨趣味，受时人推崇，尤得官方认可，居清代画坛正统地位。但四人风格又有不同，后以师承关系分为“娄东”和“虞山”两派，影响颇深。
王时敏（1592—1680），字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。出身明代官宦之家，家世显赫，曾在明末受祖荫出仕，累官至太常寺少卿，是“四王”中最年长者。入清后，终身隐居不仕，寄情诗文书画，为当时画坛领袖。
王时敏家藏颇丰，得反复观摩历代名家书画。年少时和董其昌、陈继儒等人往来，与董其昌同为明末“画中九友”，并受其指点。王时敏在绘画上主张“刻意师古”“力追古法”，擅山水，以临摹元画为主，专师黄公望，勾线空灵，笔墨干湿浓淡相间，浑厚清逸，苍老松润。
王时敏 杜甫诗意图册之五
王时敏 山水册之二
王鉴（1598—1677），初字玄照，后改字符照、圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人。因明末曾官廉州知府，世称“王廉州”。入清后不仕，以书画自娱。王鉴为明末文坛宗主王世贞曾孙，少从董其昌、王世懋游，得见宋元诸公墨迹，与董其昌、王时敏同列“画中九友”。
王鉴早年得董其昌亲炙，受其“学画惟多仿古人，使心手相熟，便能名世”（《染香庵画跋》）的教诲，精通画理，多拟仿宋元诸家，务肖其神，不求形似，以免画家习气。长于青緑设色，缜密秀润，画风高华艳冶又有沉雄古逸之气，度越凡流，直追古人。
王鉴 仿古山水册之五
王鉴 山水清音图册之八
王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。王翚出身绘画世家，少时见赏于王鉴，被收为弟子；后入王时敏门下，得观摩历代名画。六十岁时以布衣征召，供奉内廷，主持绘制《康熙南巡图》，御赐“山水清晖”四字。
王翚在清代极负盛名。他主张绘画应当“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”（《清晖画跋》），整理、研究宋元以来的山水画技法。其作品虽多仿古，但却功力深厚，技法成熟，具清丽深秀之风。至晚年脱去圆熟、刻露之习气，乃有苍茫之致，创造出华滋清逸、浑厚勃发的境界。
王翚 小中见大册之十
王翚 画山水册之三
王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。康熙年间进士，入翰林，充任《佩文斋书画谱》纂辑官，主持《万寿盛典图》，累官至户部侍郎，世称“王司农”。
王原祁绘画学“元四家”，尤以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自谓笔端有“金刚杵”。早年继承家法，受祖父王时敏之影响，致力于摹古，笔墨醇厚。中年笔墨秀润，风格简淡而具古意，脱去摹古形迹，得前人之风神。晚年之作愈发苍浑，自出心裁，不受古法拘束，下笔沉雄，元气淋漓。
王原祁 仿古山水册之一
王原祁 仿古山水册之六
作为清代画坛正统风格之代表，“四王”传承有序，私淑者众，其身后有“小四王”“后四王”，画山水俱从“四王”中来，但只“遵循前规”，并无创新之处。由此可见，“四王”虽崇尚摹古，但立意高远，技巧精深，存古人之意于心，而非徒以形似，遂往往能自成一家，非一般摹古之徒可比。
| 编者简介 |
陈明坤 1980年生，中国美术学院国画系山水专业本科、硕士毕业，艺术学博士毕业，导师雷德侯（Lothar Ledderose）、罗森（Jessica Rawson)、许江、王赞、范景中教授，分获学士、硕士、博士学位。现为中国美术学院中国画与书法艺术学院山水画专任教师，山水画高级研修班导师。
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| 内容介绍 |
“四王”，清代初期的四位画家王时敏、王鉴、王翚和王原祁的合称。四人关系密切，在绘画上皆擅山水，崇尚摹古而立意高远、技巧精深，讲求笔墨趣味，受时人推崇，尤得官方认可，居清代画坛正统地位。
本书精心选取海内外藏四王册页小品一百余幅，注重图像质量和色彩还原，供读者尽情观照临摹。
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供稿：洛雅潇
编辑：王佳晨
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