这不仅仅是一部电影，
它是童话、是一件艺术品。
一部电影，如果被划分为喜剧片，那么，无论它的内核是多么黑暗，至少尝起来都是甜美可口。
如果你不熟悉韦斯·安德森，那么《布达佩斯大饭店》无疑是最适合的一部电影，借此你可以充分了解他的作品风格：电影大牌群星璀璨，故事行云流水，美术过目难忘，音乐灵动悦耳。
而如果你熟悉韦斯·安德森，那么，《布达佩斯大饭店》简直是一次无以伦比的豪华盛筵，一场停不下来的华丽舞会。
《布达佩斯大饭店》，风格独特，彷佛是童话绘本，却处处寓含生之哲学，也像是首适合吟咏赞叹的长篇叙事历史诗。
电影叙事风格在雅趣幽默中寓含真实深沉的悲伤，生之欢愉与痛苦交织、人性的光明与阴影自然交错在故事里。
很自然地表现出惆怅与悲伤，也彰显出人性中珍贵的品质，没有哭天喊地的搧情呐喊，节奏流畅如诗之朗诵，又如一页页翻阅绘本，让我们沉醉在充满美感的故事里。
布达佩斯大饭店，这个绮丽奢华却孤独潦倒的酒店，坐落在一个同样荒谬的战前中欧国家。
故事围绕着布达佩斯大饭店的神秘主人展开，回忆中嵌套回忆。
难民出身的酒店礼宾员小男孩“零”，被一位堪称完美旧绅士的酒店经理古斯塔夫先生培训。
跟着他经历了一系列匪夷所思的盗窃、谋杀、越狱、出逃等事件。
穿越炮火，见证了“贵族欧洲”的崩塌。
布达佩斯大饭店，那个曾经辉煌一时的伟大建筑，在时代的更迭中终究败下阵来，落魄成为一处仅供独孤灵魂寻求庇护的颓垣断壁。
最终，连断壁颓垣都不复存在，她成了传说的一部分，人们只能在老人们的讲述中、从小说的封面上，想象她曾经的荣光。
然而她所象征的属于逝去时代的从容与优雅，像是人们生活于其中而不自知的文化一样，并没有随着时间消逝。
就像古斯塔夫所说的：在这个曾经被叫做“人性”的荒蛮原始的屠宰场里，仍然零星闪烁着点点微光。
零说，古斯塔夫是那些微光中的一份子。
这也许就是布达佩斯大饭店的意义所在——那些关乎人性、仅存于记忆中的、色调明亮到不真实的美好记忆。
故事的情节看似阿加莎式的遗产谋杀，实际是对战争的反思。
但与茨威格的悲观主义不同，安德森是个耐心的乐观主义，在电影最后他把那座巨大红色酒店留给了受尽战争之苦的难民服务生零。
并且让零一辈子的相信爱情的永恒。
不管战争，牢狱，死亡有多么临近，在安德森导演的世界里，人生永远会有诗意与美好的细节。
然而即使在最黑暗痛苦中，我们仍要怀抱对善的坚持、对真的追求、对美的热爱，是这些美好让我们拥有超越苦难的力量。
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