简议古琴记谱法的发展
◎ 文 张朝雯
在历史的发展过程中，人们用来记录音乐乐曲的方法叫记谱法。根据不同乐曲的内容和需要产生了各样的记谱法。如古琴最早是用文字记录的，我国现存唯一的文字谱是《碣石调·幽兰》，但其内容繁琐，使用不便。经唐代琴家曹柔减化，发展成为减字谱。减字谱一般分为四部分：上方记录左手指法的按弦用指及徽位，下方记录右手指法及弦位。其大大改进了文字谱的效率，使得弹奏古琴变得更加便捷。因此，减字谱的产生也是一种改革，这是事物发展的必然规律。但减字谱记录的是指法和音位，从谱式中不能直接看出音高、旋律、节奏等音乐要素，它是一种手法谱，不能直接唱的乐谱，对于音乐的线条走向不能一目了然。
《碣石调·幽兰》
随着近现代西方音乐的传播，古琴的记谱方式也随之发生了变化。查阜西先生提出应让古琴音乐“百花齐放”的面貌影响着后来的改革思路。如上世纪六十年代初以减字谱和五线谱对照的方式来记谱，既保留了减字谱的原样，又弥补了其音高和节奏无法直观的缺憾。后来由上海音乐学院古琴小组集体设计而成了单纯依靠五线谱记谱的方式称为“古琴五线记谱法”。经过琴家龚一先生多年的应用与改进，逐渐成形并完善起来，形成了一种便捷、精准、高效的记谱方式。
那为什么网络上有众多琴人认为单纯的五线记谱法不适用，更多还是愿意以简谱与减字谱结合的记谱方式呢？原因无非有两个：一、众多古琴传播者或习琴者不习惯或未接触过五线谱。二、人们更愿意待在舒适圈，认可熟悉的语境。
《伯牙鼓琴图》
其实古琴有它特有的音色和韵味，这跟用什么样的学习方法没有直接关系。保留传统文化的同时我们何不去尝试是否有更高效便捷的工具呢？艺术的表达方式、表现形式只跟我们自身的文化情操有关。在中国古代人们多用牛车、马车作为交通工具，到了近现代自行车成了时尚的标志，随着科技的发展电动车和汽车也已普及自各个家庭。使用何种的交通工具无非都是以到达目的地的目的，只要遵守交通规则，使用飞机、汽车也好，牛车也行，没有对错。选择不同罢了。
此外，很多人对五线谱在古琴中的可行性表示疑问，钢琴尚可一音一键，而古琴有效弦长极长还有泛音和散音，不能与五线谱一一对应。如果只考虑到一一对应，那减字谱是完全可以满足的，因为它标号了您右手使用怎样的指法，左手哪根手指放在哪根弦哪个徽位上，完全不需要我们再去思考，照着弹就好。但是这样永远只能依赖别人标好的动作来完成乐曲，想弹自己喜欢的旋律也需要等别人翻译好减字谱才可以弹。如果我们可以自己视奏不是更方便吗？
顾恺之的《斫琴图》
清代著名画家石涛先生曾提出：“笔墨当随时代”。记谱法也应随时代的需求作出相应的调整，以通过能够被人们所认可和接受的各种符号传达音乐信息，提供演唱演奏的目的。一个成功的记谱符号需要具备：直观、易解、适用性强。古琴的五线记谱法它具有更多的灵活性，体现出一音多位，或一位多音。比如以C调为例，在钢琴键上唯一对应的小字组re，在古琴上，它可以是空弦第7弦的re，也可以是五弦十徽或四弦九徽按音的re,还可以是二弦七徽泛音、按音的re等。五线谱使其在形式使用上更为灵活自由，音色的表现力也更为丰富。同样的有人苦恼：“五线谱没有标明徽位，我怎么知道它这个音在哪个位置上”，其实每根弦都有相对应的音高，而徽位与徽位之间也有其音程关系，可以根据音程来推断。假定我们刚刚已经知道四弦九徽为re，十徽到九徽的音程关系为上升一个大二度，故而do在四弦的位置有且只有一个，那就是在十徽，它不需要再多做标明。这样的记谱方式可以让演奏者更为直观地演奏音乐，而不是局限于固有的指法和位置。
总的来说，作为民族音乐瑰宝一部分的古琴音乐，无论是传统的记谱法，还是新思维模式下诞生的记谱法，都是一代代琴家及学者经过深入研究的成果。在这传承与发展中既是对立也是统一的。立足传统的基础上，不断地丰富古琴的内涵，在发展中推动古琴音乐能够更好的传播，是我们每一位琴人的时代使命。
张朝雯
名师楼讲师
福建省音乐家协会古琴艺术专业委员会会员
师承林贞老师
教学特色：将西方音乐素养与古琴乐理相结合，擅长运用五线谱、简谱、减字谱教授古琴，教学严谨规范。
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文章来源：张朝雯
整理：名师楼编辑部
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