最近看了一部纪录片《西洋艺术史》，看着里面采访的歪果仁一本正经的对着那些裸体雕塑、裸体壁画高谈论阔、大谈艺术，我不禁佩服他们的定力。
这相当于把《金瓶梅》投影在墙上，让我盯着看的同时，顺便还要解说出它所在的社会环境以及表现出了中国古代哪些文化底蕴。于我而言，这等同于精神强暴。
欧洲的油画作品中的大尺度的裸体少男少女，也比比皆是。莫名怀疑，文艺复兴时期，女人们好像都是不爱穿衣服的。（让人有种想移民的冲动，当画家可真幸福啊。）
当代人所看到的裸男、裸女，在当时人们的眼里，其实都是神明。在他们的绘画作品，由于受到古希腊神话的影响，几乎都是假借神的名义，才敢名正言顺的画裸体。导致我们看到了各种姿势的裸体维纳斯、裸体维也纳、裸体阿波罗以及各种天使形象。
然鹅，他们是真的在画神吗？
呵呵，naive！
这些“假扮”神明的裸男裸女都是谁呢？
经常对文艺复兴时期的美术作品有研究的同学会发现，当时的画中人们，男人都是有肌肉、很精练的。而女人则多为圆润，这并不符合当今的审美。后来有学者指出，当时的女性裸模，大都是养尊处优的艺伎，没有别的什么体力劳动可以做了，所以多圆润体态。而男性裸模则是艺术家们的学徒助手，大都是体力劳动者，所以身材保持的不错。
值得一提的是，意大利艺术家安德烈·德尔·韦罗基奥，在米开朗基罗之前，曾做了一个雕像《大卫》，这座雕像的模特就是他当时的学生达·芬奇——没错，就是那个达·芬奇。
然而女性裸模找起来可就没那么容易了，虽然是备受歧视的行业，但是价格也着实是不菲的。
很多二三流的小艺术家们，都是找个男人画，画完在胸前加俩家伙事儿，就算是女的了。没办法，女性裸模价码真的高。当时，只有文艺复兴时期的美术三杰之一——拉斐尔一人是真的依照女性裸模来完成他的作品，所以他的作品能有所造诣也是应得的。
摸着自己的胸才能放心
他的该拉忒亚，以“理想之美”著名。
当时有人问他 ：画中女子如此之美，不知模特是谁？
拉斐尔目下无尘地说：“我画中的模特都在我的理念之中，不存在于现实的世上！”
拉斐尔的《该拉忒亚》
当然，他这话属实是为了吹牛逼说的。画中的女子是真实存在的。
她的名字叫英佩里亚·拉·狄维纳，又号“女王”，她是欧洲史上第一个著名艺妓；甚至艺妓Courtesan这个词，都是为她创造的。
艺伎和妓女的地位是不同的。
当时的妓女管制十分严格，甚至一度难以维持生计。
而在15世纪，罗马教廷有了种新需求。由于教会里的牧师无法成婚，身边只有招来的女随从，之好以“教育她们宗教礼节”为由长期“相处”。
但是牧师们断不了六欲，于是艺伎诞生了。艺伎们会找到主要服务客户，同时和其他客户保持联系，通过此方式穿梭在王公贵族之间。她们通常模样生的好看，伶牙俐齿，又会唱歌，和妓女们的待遇堪称天壤之别。
英佩里亚·拉·狄维纳1481年出生，17岁就勾搭上了当时世上最富有的银行家阿格斯蒂诺·基吉，而且同时和另一个男人有来往，还生了一个孩子。
（莫名想笑）
传说她生的美丽，诙谐有趣，聪明高雅，还发明了一种勾引男人的方式——就是靠着窗口，时而蒙着面纱，时而露着侧脸，让贵族们来看她的美貌，让其望而不及，心痒难挠。
作为一名合格的交际花，本不应该产生感情，但是她却爱上了一位很会撩妹的男人。最后她为这个男人殉情了，死前给拉斐尔做了模特，并留下了这幅画作。
布歇的《玛丽·路易斯·奥墨菲》，画作直接用裸模的名字命名，而且这种作画姿势在当时堪称伤风败俗。流氓情圣卡萨诺瓦说她是个“美丽、污秽、下流的小生物”，她也一生风流，在58岁时还嫁给了一个36岁的男人。
马奈的《草地上的午餐》呈现在大家眼前时，被拿破仑三世怒称“淫乱”。这幅画被攻击的同时，画中的女主维多利亚·默朗也成了被攻击的对象。她被认作马奈的情妇，是娼妓。但本来她只是兼职模特，偶尔去咖啡厅唱歌、弹吉他，拉小提琴。这件事对她的影响，让她也开始学习作画，最终她和马奈成为了并驾齐驱的画家。
还有一些画家，由于手头没有裸模资源，只好逮住一个人猛画。时间长了自然画久生情，裸模就变成了情人。比如莫奈的妻子卡米耶，雅姆·蒂索的情人凯特琳，马奈那位兼有娼优身份的情人维多利娜·默朗，都是画久生情——当然，马奈还给印象派女画家贝尔特·莫里索画过许多像，最后把莫里索哄成了自己的弟媳妇。罗丹和他那位模特兼情人克洛岱尔的故事，还被拍成了名电影《罗丹和他的情人》。
当然，还有很多裸模都曾在当时成为了传奇故事，可能是妓女，可能是艺伎，毕竟正经小姑娘不给你画。
毕竟这些画画的人也不一定是啥正经人。
法国名家勒布伦自己承认过，大多数的委托人并不是抱着对艺术的热爱而作画的。
事实上，16世纪的威尼斯、18世纪的法国，许多画者的委托人只是想要裸画而已，他们不欣赏画者本人，只是想收藏，他们甚至不想要作品里展现的神性、人体的艺术性，而是想要可以有感官刺激的画像——也就是裸女。
只不过，为了政治正确，他们只能通过神话题材来掩盖事实，所以我们看到了一副又一副裸体的维纳斯。而这些画作，一般是用来私人收藏，或者当做装饰用的。
简单来说，就是很多人想要看《春宫图》撸一把，但是又不敢直说，只好用“研究古代艺术作品”来当做借口。
甚至到19世纪末，欧洲裸体模特依然备受歧视，只有以画女神、宫女的名义，才能画裸像。
所以事实是，大多数人以古希腊的人体审美为名，让画者们画裸像。
确实，古希腊的人，原本就是穿的少，以及不穿的。
在古希腊的陶瓶彩绘上，可以看到古希腊人的日常生活。他们对肉体的热爱，在绘画以及雕塑中，就可以影射出来。所以在古希腊时期留下来的雕塑艺术作品，他们会简单的穿着袍子，或者直接全裸。
不过，我们唯一能对古希腊绘画有所了解的，是从古希腊陶瓶上的彩绘。因为古希腊的艺术传之于世的主要是雕塑作品，绘画作品基本都没有能传世的。
记载着历史的艺术作品不能被保存，无论是对于欧洲还是对于整个世界，都是遗憾。
记录和保存，是回味历史的唯一证据。
如果这款Rowrite智能手写板早个20世纪出现，让古希腊人民可以边作画边同步手机，手写内容可以实时数字化，连笔迹都能分毫不差的储存在手机中，或许能让我们撸一把的图，就会更多了。
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