他是一位美术知名教授，他的美术教育理论与实践，曾被专家学者誉为“孙氏特色教学法”;他是一位著名国画家，他的艺术成就曾被省外书画艺术代表团誉为“江西画坛的独特现象”;他是一位省政协委员，他的建言献策方略，曾多次被省政协列入重点督办提案，由省政协领导亲自督办。他就是民进省委会常委、省政协委员、江西教育学院美术系主任孙宪教授。
古人对绘画有“六法”、“八法”、“六要”、“六长”之论，何谓最难者?见解不一，有说气韵的，有说章法的，有说笔法的，有说墨法的，都有道理。同是嘉陵江山水，李思训数月画成，吴道子一日挥就，皇上都说“妙”;忘机画人物，不假“九朽一罢”，落笔便成，皆是例证。
综而观之，其实绘画最难的是“个性”，是“自成家法”，是“使望者息心，览者动色”。能称之为名家者，必是摆脱旧习、超轶前人者。
所以，古人常告诫画家切忌摹他人丘壑，李北海常说“似我者病”，荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(然)、范(宽)等无不用心挣脱成法，寻求变法。无法之法乃为至法。“无法”即是学习古法，不守成法，敢变他法，创造己法。真正创造了自己的成功之法，才叫“至法”。
刻舟求剑，胶柱鼓瑟，摹仿他人，没有出路，是为大忌。
著名山水画家孙宪先生，正是在破这个难题上凸显了不凡的功力。
他在景德镇陶瓷学院学习时，师从大家胡献雅。毕业后，谨记恩师教诲，立志求法，苦心孤诣，独辟蹊径，笔耕不辍，石乞 石乞 求索，终成一法，进入“信笔为体，泼墨成形”的至法境界，被众多名家誉为“孙宪画法”。
山水画讲求气韵生动，当以气韵为上。
初览孙宪之画，不能不被那险峰奇壑所震撼，被那风起云涌所激荡，被那幽涧秀谷所吸引，被那无尽意境生发出想像的涟漪。
远视，只见云蒸霞蔚，山势如虹，浩浩汤汤，气象万千。近观，则逸笔草草，纤毫生辉，境显意深，神韵毕透。
南宗的淳秀，北宗的雄绝，山水的“五美”，尽收囊中。他用高度凝炼的艺术语言写出了形神兼备的丰富意境。看孙宪的画，真似“满壁江山作卧游”，留连忘返赏不够。
气韵由笔墨而生，笔墨是“六要”中的二要。再看孙宪之笔墨，不能不佩服他的“解牛”之技、“石斤 鼻”之功、玄机之妙。
他神淡气定之后，浸毫舔墨，迅即以笔墨运气力，以气力驱笔墨，以笔墨生精致，笔至形奇，墨破出韵，云霭随笔墨顿生，山川由笔墨峥嵘，洋洋洒洒，风神标举，挥斥方遒，恰似神明降之。
在他的笔墨之下，四尺山水弹指即就，丈匹巨幅亦不过天把工夫，见者无不称奇叫绝，有人笑赞：“真如道子再世。”
他的笔法独具匠心，下笔沉着果断，运笔风雨疾速，大开大合，大起大落，鬼使神差;时上时下，忽左忽右，婉转翻飞，八面玲珑;中侧散聚，偏正曲直，任笔蹉跎，四面生风;皴擦晕染，丝丝入扣，融汇天然;勾石斤 丝点，气脉不断，契合无痕。他手中的长锋粗毫，时而雷霆霹雳，恣肆雄狂;时而骏马奔突，劲力疾追;时而蜻蜓点水，细腻嫚舞。其神来之笔，寓刚健于婀娜，行遒劲于婉媚，往往会将人撩拔得心潮澎湃，激情奔涌。笔无定法，自出手眼。孙氏之精熟笔法，不见于古笔，难觅于今人，更无西洋焦点。
他的墨法别开生面，善用活墨，深悟墨道，飞墨之法烂熟于胸。作画时盘中仅有墨汁少许，笔储清水也是点点如金。可一气落墨，则水墨魔幻般相解相溶，浓淡随笔使之，湿干随势取象，有无之间，山出嵯峨，霞飞云涌，黑白灰紫，霭然气韵。泼墨、破墨、积墨、晕墨、焦墨、干墨、浓墨、淡墨，任由为之，皆融之有味。
体现在画面上，则是浓不痴钝，淡不模糊，湿不混浊，枯不涩滞，干非无墨，湿不多水，水墨相生，六彩神具。此种效果在孙宪看来很简单，即多墨浓墨轻下笔，少墨淡墨下重笔。事实上当然没有这么轻巧简单。
绘画强调意在笔先，尤重“经营位置”。再看孙宪之构图，不能不惊异他的胆量、才识和所独创的技法画理。
他的山水，胸次勃发，不事经营，既无草稿，亦无腹稿。遥天云涌，层峦叠嶂，山映朝晖，泉瀑飞泻，苍林森渺，楼宇隐约，景致千里，图藏万象，皆为笔随意发，随机应变，灵感妙裁。然而，却是笔笔殊状，自尔成局，矩矱法度，自在画中。
他的“千峰直作乱麻皴”，山骨嶙峋似峻石屈铁，石之三面如玉圻缶罅，千山万岩，远岭丘壑，空灵韶秀，一气贯通，处处醒透，绝无矫揉造作之笔，尽显欹侧、峻爽、苍润、劲逸、冲和、幽远之韵，亦是“自成家法”。
他虽然笔墨恣肆，敢破旧规，但所依循的仍然是“意在笔先”。只不过他的“意”，是意奇、意高、意远、意深。他的“先”，不是临文思构、阵前布兵之“先”，而是磨砺千万、胸有雄兵、年久积深、“熟外之熟”的“先”。所以，他的构图，无论大小繁简、巨卷短幅，皆能即兴挥毫，不费思索，巧构无邪，反掌之间，落笔即就。起承转收，雄险奇绝，情感意韵，挥洒自如，巧夺化权，浑然天成。真可谓“天资神用”也!
自董源始，中国画讲求神会神胜。孙宪以笔运心，以心生意，以意成形，以形传神，在“自由王国”中当以神会，其画的神胜处也就不言而喻了。
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