渐江
（1610年--1663年）
又名弘仁。安徽歙县人，新安画派开创人。
清初推行“留头不留发，留发不留头”的“剃发令”，
渐江削发为僧，以示反抗，
寓居芜湖多年，住锡准提庵，
食粥汤菜叶，生活清苦。
在我国近代画坛上，弘仁的地位很高，影响深远。他和髡残（石溪）、原济（石涛），被后人称为“三高僧”，或者加上八大山人（朱耷），称为“四大高僧”。
郑金岩《霜冷长河— 弘仁、髡残、八大、石涛》布面油彩 180x190cm 2009年
贺天健指出：“渐江和尚的画，是新安派中最为佼佼者。他笔如钢条，墨台海色，每每纵横交织地表现石的姿态和体积。但觉静穆、严在、朴实、恬洁，规行矩步，一点也不放失。
弘仁 山水册28×16.5cm 纸本墨笔 1662年 广东省博物馆藏
以弘仁为领袖的“新安画派”，能在当时的娄东、虞山、金陵等画派之外而独树一帜，蔚成宗派，的确是难能可贵的。
渐江一生勤于学习，从壮年到老年，无日不看书作画，因而诗、书、画皆有很深的造诣，其中以画的成就最大。
弘仁 山水册 28×16.5cm 纸本墨笔 1662年 广东省博物馆藏
他的山水画笔墨精谨，格局简约，他很少用粗笔深墨，也少点染皴擦，不让作品中出现丝毫的粗犷霸悍，张扬外露的习气，全以精细的松灵之笔徐徐写出，于空灵中显充实，静谧于寓深秀，结构出一派纯净、幽旷而又峻逸隽永的意境，给人以品味无穷的审美感受。
弘仁作品
山石取势峻峭方硬，林木造型盘弩犹劲，虽师法倪瓒，但又能'于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵'，比倪瓒还要孤高。
我们看渐江的画，可以感受到一种高山上的寒冷，好像连空气都冻结玻璃。
弘仁作品
弘仁在绘画艺术上，对倪云林的画法体会最深，就是因为他能正确的理解倪云林的绘画创作方法，能够真实的表现自己胸中所熟悉的客观景物。
弘仁对于元四家的画法力学苦练，尤其出于倪云林的技法，逸笔淡淡，浑厚而有气韵，笔墨精炼，一丘一豁确有千岩万豁之感，但他学其精神，不入窠臼。
弘仁作品
表面看，在四位画僧中，渐江要算是一个出家后与前世脱离得最彻底的人。他不像八大山人那样，出家后仍然悲愤难抑到几近精神失常的地步。也不像石涛那样身为世外人却热衷于社会的交往联络（接驾康熙，巴结权贵等）。
他出家后，每日挂瓢曳杖，芒鞋羁旅，或长日静坐空潭，或月夜孤啸危岫，俨然是一个“不食人间烟火”、“丝毫世不相关”的世外高人了，他曾有“偶将笔墨落人间，绮丽亭台乱后删，花草吴宫皆不问，独余残沉写钟山”的诗句，表达了他对故国的怀念之情，但又不得已，只好寄兴于自然，云游各地。
弘仁作品
凡画山水，简淡高古，画家极难事，简非不用笔，淡非不用墨，写意境幽深、气象万千的胸中丘壑，最要得山水性情。
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