清初山水 “四王”势力最大。“四王”即：王时敏，王鉴（王圆照），王翚（王石谷），王原祈（王时敏之孙）。他们交游广，门生多，更重要的是皇帝赏以荣誉。
《拟清初“四王”画意》（扇形画）
“四王”总倾向摹古，深研传统技法。步履古人，临仿逼肖，总结前人不少经验。“四王”慨叹“画道衰熸，古法渐湮”，担心“谬种流传”，此保守言行与革新派针锋相对。但由衷也称赞革新派，当推石涛第一。不过“四王”保守思想始终占据上风。
《拟清初“四王”画意》（扇形画）
王时敏（1592/1680）号烟客，太仓人。少时为董其昌，陈继儒深赏。家富收藏，每得一秘轴，闭阁沉思，瞪目不语。对黄公望山水刻意追摹，日夕临写，讲求古人法度。其作皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，蒼老清润，笔墨精细淡雅，浑厚清逸，大气磅礡。王时敏为清初正统画坛领袖，后世称“娄东派”，位列清初“四王”之首。
《拟清初“四王”画意》（扇形画）
王鉴（|598/1677）字圆照，（原名玄照，因避名讳改为圆照）染香庵主，太仓人。王世贞曾孙，以子侄辈与年长6岁的王时敏相交，故早年受其影响，“娄东派”之首。专心于“元四家”，多取法黄公望。王鉴与王时敏的风格一致，只是王鉴笔锋靠实。临古作品颇见功力。苍笔破墨，丰韵沉厚，青绿设色独有其妙。
《拟清初“四王”画意》（扇形画）
王翚（1632/1717）字石谷，号耕烟散人，乌目山人。常熟人。王翚一生过着优裕的生活，虽得到玄烨重视，但不为官。诗云：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”王翚早年亲得王时敏，王鉴指受与推许。力追董，巨，醉心范宽，对黄公望，王蒙取法尤多。“集古人之長，尽趋笔端。”清代“虞山派”王翚导其先。探究古人，王翚功力是最到家的。
《拟清初“四王”画意》（扇形画）
王原祁（1642/1715）号麓台，王时敏之孙，康熙时进士。学黄公望浅绛一路，“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清”之胜。“娄东派”至王原祁影响更大，与王翚“虞山派”合为清代最有势力的画派。
由于“娄东派”影响，出现“小四王”，即：王昱（王原祁族弟），王愫，王宸，王玖。乾隆后期又有“后四王”，即：王三錫，王廷之，王廷周，王鸣韶。“四王”山水得到统治者最高推崇，尊为“正宗”。但毕竟缺乏真山真水的实际感受，总显不出充足的生活气息，跳不出宋元圈子。
（ 文 画 / 隋家祐 ）
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