回顾这几天中最让我开心的事，就是我终于去看了音乐剧《摇滚莫扎特》的现场。其实这是我第一次走进剧场去看音乐剧，原因之一是因为今年追了综艺《声入人心》后，下定决心一定要去现场看一场音乐剧，正巧赶上了《摇滚莫扎特》全国巡演的大末场。虽然之前我也去剧场看过其它不同形式的舞台艺术表演，但我不得不承认这部音乐剧不但让我更加了解音乐剧，也让我真正看到它具有的颠覆般的创造力。
全剧讲述了莫扎特17到35岁的经历，从他年少时因自由不羁无法忍受新上任教皇的古板无趣而和母亲离开故乡萨尔斯堡，前往欧洲另谋出路，到他在巴黎受挫,在维也纳成名又失意，经历母亲去世后返回家乡，继续坚持自己的音乐，却最终于35岁在失意潦倒中去世而结束。
乍看之下仿佛讲了一个悲伤的故事，这么理解虽然也没错，但《摇滚莫扎特》的独到之处在于，它给这个故事赋予了完然不同的解读。对于我们大多人来说对于莫扎特更鲜明的印象是——“天才”“一个伟大的音乐家”，而这样认知在把莫扎特送上神坛的同时也无形中疏远了他和大多数人的距离，但《摇滚莫扎特》一开场为我们所展现的并不是一个冷漠疏离的天才形象，而是一个极具少年气且放荡不羁热爱自由的少年音乐家形象。
有了这样极具吸引力的开场也让我们深深陷入后面的剧情中。事实上这部剧的第一幕主要用来交代莫扎特从一个天才音乐家逐步经历事业与爱情的失败，亲人的离去又返回家乡的故事，其实并无太大的人物冲突，极易落入拖沓无聊的俗套剧情，但本剧用紧密相连的快节奏叙事在交代剧情同时也把莫扎特对于音乐的无限热爱与坚持和满怀赤诚的形象深深印入中观众心中，也为第二幕的矛盾冲突埋下伏笔。虽随着第二幕的开场，本剧另一个重要人物宫廷乐长萨列里终于登场，相比莫扎特的自由奔放，萨列里则从出场就带有一种高雅的贵族气质，而在我们大多数已知的影视或书籍作品中都把萨列里描述的为一个十恶不赦的恶人形象——他嫉妒莫扎特的天赋，散布谣言陷害莫扎特，最终使莫扎特陷入一个失意潦倒的境地。但在《摇滚莫扎特》中更加注重表现这个角色的复杂性，他嫉妒莫扎特的天赋，但同时沉迷于莫扎特的音乐；他陷害莫扎特却也不断遭受自己良心的谴责。而在历史上，莫扎特与萨列里既互为知音也做了一辈子的对手，本剧在一定程度还原史实的同时也使人物形象更加丰满。而这样的人物塑造也用在了剧中的其他人物上，这使剧中的一个个配角更加鲜活起来，从侧面也增加了主角莫扎特的真实性，所以说角色塑造是本剧的一大亮点。
《摇滚莫扎特》就如它的名字一样，它并不是安安静静的讲述一个天才的失意和离去，而是用激昂向上，引爆全场的音乐歌颂莫扎特短暂而绚烂的一生。在短短2小时的音乐剧中，我们见证莫扎特对于自己音乐的那一份真诚的、永不停歇的追求与热爱，也正是他对音乐的这种特殊情感使他成为那个时代真正的摇滚先驱。《摇滚莫扎特》运用现代与古典的音乐的结合，优秀的服化道配置和紧密的故事结构,让在场观众一起参与了莫扎特生命的狂欢，也让这个久居神坛的音乐大师在那一刻为所有人留下最为深刻的印象，更是从对莫扎特这个角色本身看到对梦想的不懈追逐和对生活决不屈服的心态。
当场灯亮起，表演结束，才能真正懂得纵情生活才是所有人的心之所向！
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