余德泉《对联格律·对联谱》 五、马蹄韵在对联句脚上的运用
马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则。
马蹄韵在对联句脚上的运用，分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式，与《为徐敬业讨武曌檄》者同。一类是段合式，与徐孝穆《与李那书》者同。还有一种间破式，与李白《与韩荆州书》者同。段合间破式，只是段合式与间破式的结合使用。
下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式，以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求，分别进行叙述。
全合式
全合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则在句脚一贯到底，对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者，句脚的平仄为“仄，平”。这种格式单就句脚而言，因只有一仄一平，看不出“仄顶仄，平顶平”的特点，因此，只写每边一句对联的人，是否真正懂得马蹄韵，也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以，写每边两句以上的对联，句脚平仄安排就出现混乱，如果是这样，就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联：
文章鼻祖，
●
学问渊源。
○
又某地车站联：
共对一樽酒，
●
相看万里人。
○
每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同。
正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
每边二句：平仄
每边四句：仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
每边十句：平仄仄平平仄仄平平仄
每边十二句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄
…………
下联句脚与上联平仄相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边两句者，上下联句脚为“平仄，仄平”。如湖南常德公园联：
世界花花，浮生若梦；
○ ●
劳人草草，小住为佳。
● ○
又扬州平山堂联：
高视两三州，何论二分月色；
○ ●
旷观八百载，难忘六一风流。
● ○
又云南剑川金华山联：
名山即是仙居，难为外人道也；
○ ●
游客若谈世事，当以太白浮之。
● ○
又甘肃兰州五泉山鸿泥园联：
听兰山暮鼓晨钟，顿回惊梦；
○ ●
避宦海惊涛骇浪，此是桃源。
● ○
每边四句者，上下联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：
祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨；
● ○ ○ ●
西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。
○ ● ● ○
又湖南各界挽抗日阵亡将士联：
雪百年耻辱，复万里河山，汉唐无此雄，宋元无此壮；
● ○ ○ ●
写三楚文章，吊九原将士，风雨为之泣，草木为之悲。
○ ● ● ○
又蔡元培题挽张謇联：
为地方兴教养之业，继起有人，岂惟孝子贤孙，尤属望南通后进；
● ○ ○ ●
以文学鸣光宣两朝，日记若在，用裨征文考献，当不让常熟遗篇。
○ ● ● ○
每边六句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”。
如林长民挽宋教仁联：
订交在国事苍皇间，立谈策大计，我难君恤，君逝我留，可怜一击未殊，
○ ● ● ○ ○
顿遣云霄隔生死；
●
惟优于中原底定后，异党契同心，政举人存，人亡政熄，此后将伯无助，
● ○ ○ ● ●
何堪殆瘁失元良。
○
又达县俨然天竺联：
末法有万年，要变通像法正法，宁割股，宁舍身，宁利他，能成忠孝能成佛；
○ ● ● ○ ○ ●
释门原一贯，当融化儒门道门，倡敦伦，倡善性，倡证果，即是圣贤即是仙。
● ○ ○ ● ● ○
又慕少棠题兰州仰园联：
曲曲弯弯，前前后后，花花叶叶，水水山山，人人喜喜欢欢，处处寻寻觅觅；
○ ● ● ○ ○ ●
年年岁岁，暮暮朝朝，雨雨风风，莺莺燕燕，想想来来往往，常常翠翠红红。
● ○ ○ ● ● ○
每边八句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。
如蔡干军题纪念毛泽东百岁冥诞联：
总戎睿哲，上应璇玑。谱创共鸿章，纡建邦神策，兴仁师风雨，洁圣党瑕玭。
● ○ ○ ● ● ○
洎中南海集成经国雄文，四表千秋宗赤典。
○ ●
元首功勋，下齐河岳。点井冈星火，举遵义明燎，靖倭虏烟尘，轰长江炮浪。
○ ● ● ○ ○ ●
至天安门升起瞭城巨盏，九州万户唱金鸡。
● ○
又李月初挽石伏生联：
相约买山种桔，相邀筑室藏书。文字交把酒对谈，枉费几番筹划。岂奈遭时不偶，
● ○ ○ ● ●
致教夙愿难酬。此别已吞声，万里烟云齐惨淡。
○ ○ ●
共怜世道崎岖，共愤人情冷暖。古今事和盘打算，终归一塌糊涂。此来退扫闲轩，
○ ● ● ○ ○
漫拟专攻进学。前程空想像，百年心迹付蹉跎。
● ● ○
每边十句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平仄仄平”。
如易祖洛代殷女士挽鄷夫人联：
款款深交，情逾骨肉。每忆茶余绣后，情话缠绵，想象服多仪，室家宜尔。
○ ● ● ○ ○ ●
岂料熊蛇未梦，坐叹兰闺，竟然割蚌求珠，扁鹊不逢遭毒手。
● ○ ○ ●
陶陶孟夏，景太凄凉。况当笋老桑稀，仙屏缥缈，痛鸾弦遽断，夫婿何堪！
● ○ ○ ● ● ○
可怜环佩归魂，犹依华屋，忍听哀蝉谱曲，啼鹃真个最销魂。
○ ● ● ○
每边十二句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
如广西柳州徐达咏竹联：
五千年文明史实，舍汝难书。食箸粱箪，恭武孝亲祈笋；华笺翰管，禹偁作记传楼。
● ○ ○ ● ● ○
拖筇杖以邀朋，提蔬篮以趁市。听幽林兮鸣籁，赏玉女兮吹箫。更难忘湘妃昔日情深，枝
○ ● ● ○ ○
上斑痕点点。
●
亿万众富裕生涯，惟君是赖。箩筐箕畚，农夫沐雨栉风；经箧衣箱，学子从师负笈。
○ ● ● ○ ○ ●
戏鹦笼于暇日，眠篾簟于炎宵。浮短筏乎琼湖，设雕筒乎玉案。试遥瞻资澳今朝春好，园
● ○ ○ ● ●
中绿干猗猗。
○
每边十二句以上者，不再举例。后文标准对联部分再行录入。
正格偶数句，是马蹄韵最标准的格式。
正格为奇数句者，除末句句脚为单平或单仄而外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
每边三句：平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边九句：仄仄平平仄仄平平仄
每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄
每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
…………
下联句脚与上联平仄相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边三句者，上下联句脚为“平平仄，仄仄平”。
如四川灌县离堆联；
完神禹斧椎功，陆海无双，河渠大书秦守惠；
○ ○ ●
揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。
● ● ○
又某戏台联：
见几多世态人情，触目惊心，莫道戏中无益；
○ ○ ●
做尽他声音笑貌，出风入雅，都从空里传神。
● ● ○
又吴熙挽王闿运联：
文章本气数所关，时际末流，高寿大名皆有累；
○ ○ ●
人物晋晋唐以下，学成别派，笔才雄气两无伦。
● ● ○
又河南开封信陵君祠联：
有史公作传如生，爱客若君，真令读者慷慨悲歌不已；
○ ○ ●
其门馆风流未谢，于今视昔，问谁能拔抑塞磊落之才？
● ● ○
每边五句者，上下联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。
如某氏挽寿夭者联：
寿夭非足惜，却何堪堂前白发，阃内红颜。事业有谁怜，问先生何以处此；
● ● ○ ○ ●
数理固难推，更不解盗跖长年，颜回短命。报施真倒置，恨造物竟尔如斯。
○ ○ ● ● ○
又蒋汝藻题杭州西湖来鹤亭联：
踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；
● ● ○ ○ ●
曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。
○ ○ ● ● ○
又南岳祝圣寺联：
本南天保障，望七二峰朱陵紫盖，郁郁乎壮哉！愧小子是匹马征夫，也许碧山采芝术。
● ● ○ ○ ●
正沧海横流，问三千年金简玉书，爽爽然在否？更何处访元夸使者，上邀赤帝扫欃枪。
○ ○ ● ● ○
每边七句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
如赵仲飙挽李辉武联：
故乡云黯邺侯居。想手握虎符，心贻燕寝，每当秋深塞远，恨不随征雁南飞。
○ ○ ● ● ○
终养事如何，凭谁早上陈情表？
○ ●
大将星沉诸葛垒。叹水咽牛峡，路辟蚕丛，此后雨湿天阴，尚可见鸣鸢西指。
● ● ○ ○ ●
灵魂归也未，使我长歌蜀道难。
● ○
又吴县莫厘峰联：
湖山成千古画图。南望吴江，西延浃浦，北临惠麓，东达金阊。此处是清流，
○ ○ ● ● ○ ○
古刹被名僧所占。
●
物象极四时佳景。春风柳岸，夏岫云峰，秋正归帆，冬留积雪。我生厌尘径，
● ● ○ ○ ● ●
一官为胜境而来。
○
每边九句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平”。
如某挽姐夫联：
出兵恒而直指，君早秣马。未几解组归国，搜罗金石图书，怡情晚景。讵清辉暂别，
● ● ○ ○ ● ●
三千里惊报飞来。何时再见曼卿，真是九回肠欲断。
○ ○ ●
莅甥馆以承颜，我始垂髻。回忆题襟唱和，相与文章樽酒，讨论深宵。乃遗砚能传，
○ ○ ● ● ○ ○
四十年尘缘了断。此去倘逢先姐，为言一介体犹强。
● ● ○
每边十一句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
如唐炳霖题湖南永州福寿亭联：
世路少闲人。春怅萍飘，夏惊瓜及，秋归客雁，冬赏宾鸿。慨仆仆长征，只赢得栉风
○ ○ ● ● ○ ○
沐雨。几经历红桥野店，紫塞边关。名利注心头，到处每从忙里过。
● ● ○ ○ ●
郊原无限景：西流湘浦，南峙嵛峰，东卧金牛，北停石马。奈茫茫无际，都付诸远水
● ● ○ ○ ● ●
遥山。止收拾翠竹香苓，绿天息影。画图撑眼底，劝君曷向憩中看。
○ ○ ● ● ○
每边十三句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
例暂缺。
段合式
段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。
一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。
每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例：
南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句：
贤王汤沐，旷代犹存。
● ○
这一段的句脚用“仄平”。第二段三句：
莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。
○ ○ ●
这一段的句脚用“平平仄”。下联：
江表风流，于今末泯。∥依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。
○ ● ● ● ○
与上联句脚平仄相反，情形相同。
武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句：
数千年胜迹，旷世传来。
● ○
这一段的句脚用“仄平”。第二段六句：
看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。
● ○ ○ ● ● ○
这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句：
极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。
○ ○ ●
这一段的句脚用“平平仄”。下联：
一万里长江，几人淘尽？∥望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴
○ ● ○ ● ● ○
风情，仅留下苍烟映照。∥放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
○ ● ● ● ○
与上联句脚平仄相反，情形相同。
昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句：
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
○ ● ● ○
这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句：
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。
● ○ ○ ● ● ○
这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句：
趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。
○ ● ● ○
这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句：
莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
● ○ ○ ●
这一段的句脚用“仄平平仄”。
第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联：
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。∥想汉习楼船，唐标铁柱，
● ○ ○ ● ○ ●
宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断
● ○ ○ ● ● ○
碣残碑，都付与苍烟落照。∥只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。
○ ● ○ ● ● ○
与上联的句脚平仄相反，情形相同。
还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者，不再赘举。
这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联，特别提出来说一说。
句脚为“仄平仄，平仄平”者，在真正的对联名家的作品里是很少的，可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少，在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子：
例一：
君有十分善，臣有十分忠，羡名儒得居谏职；
● ○ ●
读得一句书，说得一句话，宜圣主亲试言官。
○ ● ○
此乃李渔《赠王北山掌科》联，见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。
例二：
廿年独宿，操履洁清，同辈如君真健者；
● ○ ●
十载从公，身兼劳怨，异时任事想斯人。
○ ● ○
此乃郭嵩焘《挽熊漱芳茂才》联，见于其《云卧山庄联语》卷五。
例三：
是奇男子，是真将军，万里忠魂归白竹；
● ○ ●
为天下忧，为吾党惜，两行热泪对黄花。
○ ● ○
此乃左宗棠《挽王壮武公》联，见于《左文襄公文集》之“联语”部分。
例四：
泱泱南海，浴日稽天，中有南盘江水；
● ○ ●
泛泛东楂，授餐食馆，此为东道主人。
○ ● ○
此乃赵藩题《广州云南会馆》联，见于其《介庵楹句正续集合钞》之续集部分。
例五：
老臣白发，痛矣骑箕，整顿乾坤愿初了；
● ○ ●
满目苍生，潸然出涕，凄凉山馆我何知。
○ ● ○
此乃王闿运挽张之洞联，见于《湘绮楼联语》卷三。
例六：
两脚不离大道，吃紧关头，需要认清岔路；
● ○ ●
一楼俯看群山，站高地步，自然赶上前人。
○ ● ○
此为陈文政题贵阳图云关联，见《贵阳府志·余编》卷四十。
例七：
割据湖山少许，操鸟兽草木之权，是亦为政；
● ○ ●
游戏世界无量，极泉石烟云之胜，聊乐我魂。
○ ● ○
此乃康有为题杭州一天园联，见于《西湖笔丛》附录。
这种句脚平仄为“仄平仄，平仄平”的对联其所以产生，可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者，像上面的七位，虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄，仄仄平”，但在创作时首先得到的一句已为仄脚，末句又应当保持仄脚，否则就会破律，中间一句若再用仄脚，不仅韵味单调，也会破律，只好用平脚，于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则，创作时怎么想的就怎么写，于是有时也碰出了这一种格式。
对于这种平仄格式，到底应当怎样认识呢？
一般认为，既然名家的集子里大多可以找到，就应当承认它的合法性。至于其合法在哪里，并无进一步的说明。
王自成先生在《对联的“马蹄格”刍议》(载《湘楚楹联》第二期)一文中说：“(这种格式的对联)上、下联第一句为调声句。长联中的调声句，可使音韵交替协和，为以下的平声句调谐。”但是“平平仄，仄仄平”不是被公认为最和谐的格式了吗，何以还要再去“调声”呢？这种说法，令人费解。
蔡郕先生在《联对作法·卷一·谐音》一节中，讲了每边三句的对联其句脚平仄应为“平平仄，仄仄平”之后，作了如下的叙述：“首联三句煞脚字用仄平仄，对联用平仄平者，乃变例也。”首联，即出边，指上联。对联，即对边，指下联。蔡先生将每边三句的对联之句脚为“仄平仄，平仄平”者以“变例”视之，但是“变例”二字在蔡先生的文章中是包含得比较宽的，句脚连用三平或三仄者也包括进来了。而句脚连用三平或三仄是明显违反马蹄韵规则的，所以蔡先生所谓“变例”这一概念，除了与正格“平平仄，仄仄平”对举而形成“甲”与“非甲”的关系而外，也没有对“仄平仄，平仄平”这一格式单独说明什么。若将三平或三仄连用的情形排除在外而仅将“仄平仄，平仄平”视为变例，当然是可以的，将三平三仄连用的情形也包括在内，就没有客观标准了。
笔者认为每边三句、句脚为“仄平仄，平仄平”这一格式的对联应当得到承认。其原因，不在于对联名家有时也这么写，——名家有时也作不合律的对联，不能不加分析一概予以承认，——而在于这种格式在马蹄韵段合式中可以得到合理的解释。
考察此类对联就可以发现，此类对联按其句意通常都可以分为相对独立的两段。大多数是首二句为一段，末句为一段。少数是首句为一段，二三句为一段。三句拉通为一段者，尚未找到例子。
首二句为一段者，如前例三左宗棠《挽王壮武公》联：
是奇男子，是真将军，∥万里忠魂归白竹；
● ○ ●
为天下忧，为吾党惜，∥两行热泪对黄花。
○ ● ●
首句为一段者，如前例六陈文政题贵阳图云关联：
两脚不离大道，∥吃紧关头，需要认清岔路；
● ○ ●
一楼俯看群山，∥站高地步，自然赶上前人。
○ ● ○
分成相对独立的两段后，一句的句脚非“仄”即“平”，符合每边一句的马蹄韵规则；两句的句脚，非“平仄”即“仄平”，符合每边两句的马蹄韵规则。这就没有问题了。不能分段者，当视为破律。
间破式
间破式，就是从总体上看对联是用马蹄韵写的，但“仄顶仄，平顶平”的规则，为服从联意的需要间或有所打破，又非段合式之分段安排者。
间破式对联，在何处打破“仄顶仄，平顶平”的规则，没有一定。但就上下联而言，若句脚平仄对立整齐，一般上联在某处打破者，下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联，即是一例：
梓里访名亭。看渡口垂杨，甘垒霁月，志溪帆落，关濑湍惊。赏不尽万家美景良辰，犹 ○ ○ ● ● ○ ○
创见汽机巨舰，∧，天堑大桥。想裴公化鹤归来，邂逅相逢同一笑。
● ● ○ ○ ●
城廓滨资水，听庆州渔唱，陆贾山歌，鹿寺钟声，龟台夜读。又谁知千载宰官仙佛，都 ● ● ○ ○ ● ●
付与市井晴岚，∧，江村暮霭。剩我辈凭栏畅叙，流连往返共长吟。
○ ○ ● ● ○
联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性，按句脚平仄安排规律联句应加于此，但按其语意有时却既加不进去，也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字，“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵了。
又徐海宗挽青楼女云香联：
试问十几年磨折，却苦谁来？如蜡自煎，如蚕自缚，∧，没奈何罗网横加。曾与郎云： ● ○ ○ ● ● ○ ○
君因怜薄命者，∧，乃惜一援手耶？呜呼！可以悲矣！忆昔芙蓉露下，杨柳风前，舌妙吴
● ● ○ ○ ● ● ○
歌，腰轻楚舞，每瞰酡颜之醉，常劳玉腕之携。天台无此缘，会真无此遇，∧，广寒无此
○ ● ● ○ ○ ● ●
游。纵教善病工愁，笑他憔悴，尚恁地谈心遥夜，禁报鸡筹，况平日袅袅婷婷，齐齐整整。
○ ○ ● ● ○ ○ ●
岂图两三月欢娱，便抛侬去。望鱼长杳，望雁长空，∧，料不定琵琶别抱。然为渠计：
○ ● ● ○ ● ● ●
卿岂昧夙根哉，∧，而肯再失身也？若是，殆其死乎？迄今荳蔻香消，蘼芜路断，门犹崔
○ ○ ● ● ○ ○ ●
咏，楼已秦封。难招红粉之魂，枉堕青衫之泪。女娲弗能补，精卫弗能填，∧，少君弗能
● ○ ○ ● ● ○ ○
祷。但愿降神示梦，与我周旋，更大家稽首慈云，乞还鸳牒，或有个夫夫妇妇，世世生生。
● ● ○ ○ ● ● ○
这副对联，每边二十五句。上下联在标出的位置上按标出的句脚平仄各补三句，全联就全合马蹄韵了。
又黄摩西挽所欢联：
鸳鸯待阙廿三后，绝艳眷惊才，问眼底乌衣马粪、龌龊儿郎：谁堪檠架？奈氤氲使者
◎ ◎ ⊙ ○ ●
处，未注定正式姻缘。雾鬓风鬟，乍谢牧羊憔悴；绣襦甲帐，又临跨虎危疑。明月易奔，
● ○ ○ ● ● ○ ○
小星难赋。十斛珠聚作六州铁，谁实为之？∧，∧，例诸钟建负我，宁畏鸩鸟微言？网取
● ● ○ ○ ● ● ○
西施赠人，原出鸱夷左计。矫情成薄幸。猛回首前尘，半霎绿叶绯桃，钿盟都误，更累卿
○ ● ● ○ ○ ●
赍志而终：豪如牡丹王，烈如芙蓉神，痴如茶花女。欲界魔宫，种种悲凉历史，印遍脑筋，
◎ ○ ○ ● ◎ ⊙ ○
怎一个愁字了得！
●
鹣鲽忘形五百日，感恩兼知已，较世间熨体画眉、寻常伉俪，尤觉绸缪。在专制社会
⊙ ○ ◎ ● ○
中，算略遂自由目的。拗莲捣麝，但拼并命迦陵；善病工病，忍听断肠杜宇。红覆偷嚼，
○ ● ● ○ ○ ● ●
绛雪无灵。七香车送入四禅天，嗟何及矣。∧，∧，从古旷代丰姿，断不双修福慧。奚况
○ ○ ● ● ○ ○ ●
书呆寒乞，岂宜永占温柔？暂别却长离。最伤心通替，重看朱樱翠黛，玉色犹生，尚向我
● ○ ○ ● ● ○
含颦若语：始以横塘曲；继以上云乐，乱以华山畿。笙朝笛夜，喁喁美满名辞，荡为血泪，
⊙ ● ● ○ ⊙ ◎ ●
剩几声魂兮归来。
○
这副对联每边三十一句。“⊙”表示当平而用仄，“◎”表示当仄而用平，下同。上联“谁实为之”句后按标示的句脚平仄增加两句，又将其下当平而用仄、当仄而用平的字按应平应仄改过来，就全合马蹄韵规则了。下联情形相同，唯平仄相反。
有的对联，上下联打破马蹄韵的规则，并不在同一位置。这种情况出现在上下联句脚平仄对立略有差异的时候。如杨千成题云南通海秀山联：
相看两不厌，眼波荡出山水情。喜流连通幽曲径，鼓风香柏，海门夕照，螺峰白云。
● ○ ⊙ ● ● ○
人皆云秀甲南滇，诚佳语也。
○ ●
独立自萧瑟，心潮浮起古今意。欣回首驻军孔明，挥毫升庵，畔富神僧，忠魂碧血。
⊙ ● ◎ ○ ○ ●
古所谓风流天下，岂妄言哉！
● ○
这副对联每边八句。句脚不合马蹄韵规则者，上联仅第三句句脚，下联则有第一句句脚和第三句句脚。
又云南文山五夫子祠联：
此地属三长官，带河襟山，应数畹町名胜。自先辈经营圣域，率乡人礼拜前庭。棫朴
○ ○ ● ● ○
菁莪，造吾邑二百载英才之盛。忽而雕墙峻宇，忽而蔓草荒烟。感其事者，每慨乎桑田沧
○ ● ● ○ ⊙
海。然发抒兴致，面面皆宜。∧，∧。请看那螺峰西拥，雁塔东高，凤岭北横，龙江南下。
○ ● ○ ○ ● ● ○ ○ ●
于今祀五夫子，馨香俎豆，实接孔孟渊源。赖诸君大启贤门，不几时恢复旧制。濂洛
● ● ○ ○ ●
关闽，开后儒亿万年理学之宗。或则花里寻师，或则竹中问友。登斯境者，恍得之鱼跃鸢
● ○ ○ ● ●
飞。况疏瀹性灵，时时可领，∧，∧，莫负他杨柳春疏，芙蓉夏满，桂林秋洁，榕树冬青。
● ○ ● ● ○ ○ ● ● ○
上联为一平一仄下联为一仄一平的两句以外，上联“感其事者”的句脚“者”还当改为平声字，全联马蹄韵的规则才能贯通。
又刘揆一挽孙中山联：
天心太不仁矣，胡丧斯空前绝后之完人！揖让迈尧，征诛踵武，辨才优于邹孟，∧，
● ○ ○ ● ● ○
∧，∧，博爱广于墨翟，平等真于释迦。数千年专制权威，纯赖苦衷改革。旗张白日，初
○ ● ● ○ ○ ● ●
困雷乡；血染黄花，再挫南越。论到援宁救鄂，策划尤艰。光复汉山河，巍巍元首，∧，
○ ○ ● ● ○ ○ ● ●
敝屣尊荣。岂期约法无灵，群雄多僭名割据。珠江开帅府，挥泪兴师，利钝非所知，惟有
○ ○ ● ● ○ ○
鞠躬尽瘁死。
●
国运亦奚衰乎，谁竟此三民五权之主义？克强早逝，松坡云亡，∧，项城深负公托，
○ ● ● ○ ○ ●
∧，∧，黄陂徒有公心，河间直与公敌。二万里共和乐土，渐成满目疮痍。神圣劳工，畴
● ○ ○ ● ● ○ ○
为主宰；职业政治，痛失导师。记得行易知难，学说不朽。陶熔新社会，眷眷同盟，∧，
● ● ○ ○ ● ● ○ ○
仔肩责任。自愧壮怀虚抱，昔时曾受命阽危。行馆读遗书，服膺垂诫，精神永相感，何容
● ● ○ ○ ● ●
乱世苟全生。
○
这副对联每边二十四句。句脚打破马蹄韵规则者：上联为两处，“优于邹孟”句后应连补三句，“巍巍元首”句后应补一句；下联为三处，“松坡云亡”句后应补一句，“深负公托”句后应补两句，另一句应补在“眷眷同盟”句后，与上联位置同。
有的对联，句脚只在一联中打破马蹄韵规则，另一联则完全符合马蹄韵。如姓氏未详者挽黄兴联：
甲也为先生友，乙也为先生敌，丙也与先生叛离，丁也得先生亲信。三三两两，幸当
● ⊙ ○ ● ●
大会齐临。试俯首扪心，亦曾愧对先生否？
○ ○ ●
成则受国人欢，败则受国人骂，生则遭国人猜忌，死则令国人悲哀。是是非非，直到
○ ● ● ○ ○
盖棺定论。愿从头细想，果何辜负国人乎？
● ● ○
这副对联每边八句，只上联第二句句脚打破了马蹄韵规则。而其打破，是因为“友”与“敌”为反义词排用，若改“敌”为“仇”，便全合。
又李爱岐题长沙天心阁联：
天工巧妙，敷陈出锦绣河山：汇八百里洞庭，耸七二峰衡霍；熊槐游梦泽，宋迪写潇
● ○ ○ ● ●
湘；归隐陶潜记武陵，重瞳舜帝崩宁远；小乔艳骨，空余湖畔芳抔，刘发高冈，直欲登台
○ ○ ● ● ⊙ ○
瞩母。漫说虞妃斑泪竹，李泌读书堂，庾岭绽先枝，龙宫延柳毅，且看这白沙鹤井，黄蔡
● ● ○ ○ ● ●
忠坟，艨艟浮水桔洲头，立碛象形猴子石，都是四溟胜迹，三楚菁华。争诩地灵，复夸物
○ ○ ● ● ○ ○
宝。切摩近景，但恍疑身在层城。允宜把酒临风，岂止消闲寄兴。况还有东塘雨花，北港
● ● ○ ○ ● ◎
霞凝，南市暮云，西亭爱晚。
○ ○ ●
心境通明，比拟乎光华日月。翻几千年史册，数廿五代人豪：正则撰离骚，叔敖埋轵
○ ● ● ○ ○
首；虚前贾谊开宣室，完发姜斋抗满清；老杜孤舟，徒悼耒旁空冢。士行都督，犹能运甓
● ● ○ ○ ● ●
惜阴。至于范相岳楼文，宾之怀麓集，永州舒健笔，岳庙宿昌黎，以及那墨绶凤雏，朱张
○ ○ ● ● ○ ○
古渡，金匮伤寒长郡守，著方吞毒药王祠，并皆万世崇儒，一时俊杰。缅怀往哲，眷念今
● ● ○ ○ ● ●
贤。展望来兹，已扫尽胸中垒块。自应输芹献曝，尤当为国分忧。莫尽耽春圃桃红，夏池
○ ○ ● ● ○ ○
荷绿，冬梅映雪，秋桂留香。
● ● ○
这副对联每边三十二句，只上联“湖畔芳抔”句句脚当平用了仄，“东塘雨花”句句脚当仄用了平，其余皆合马蹄韵规则。“湖畔芳抔”句之用“抔”而不用“坟”，显然是为了避免与“黄蔡忠坟”句句脚“坟”重字，而“东塘雨花”句之“雨花”指的是雨花亭，乃一地名，又不能倒成“花雨”，故听之。这副对联同上一副一样，其破律实属迫不得已。当然，“抔”字改为“丘”字，亦可通。这样的对联若归入全合式，也是可以的。
段合间破式
段合间破式，就是马蹄韵的规则在一联句脚运用时，基本安排是段合式，但段中句脚的平仄有时又有所打破。段合间破式也是因语意的影响而产生的。如云南腾冲龙光台联；
捷足上高台，∧，披襟远眺，喜山川面面皆新。∥看盈江飞瀑，凤岭晴岚，巃嵷朝云，
○ ● ● ○ ● ○ ○
赇峅晚照，笔峰霁雪，大洞温泉。胜境名区，一一奔来眼底。趁此氛消雾散，日暖气清，
● ● ○ ○ ● ● ○
安排美酒香茶，收拾新蔬佳果，∧，招邀密友良朋，乘兴快登临，∧，好细玩两厢歌赋、
○ ● ● ○ ○ ● ●
半壁诗文，双塔烟霞，四围花木。
○ ○ ●
回顾思往迹，∧，拔剑狂呼，叹豪杰纷纷谁在！∥想丞相天威，尚书营垒，总戎露布，
● ○ ○ ● ○ ● ●
参府战功，经略边筹，将军忠节。流风余韵，重重触到心间。迄今事过境迁，时殊事异，
○ ○ ● ● ○ ○ ●
指点荒榛败梗，摩挲断碣残碑，∧，搜访古墓旧址，捐资宏建筑，∧。更永固七司障屏，
● ○ ○ ● ● ○ ○
三宣门户，八关锁钥，九隘藩篱。
● ● ○
这副对联每边二十一句，分为两段。前三句为一段，后十八句为一段。在第一段中，上联第一句后应补一仄脚句，下联第一句后应补一平脚句。第二段中，在倒数第六句前，上联应补一仄脚句，下脚应补一平脚句；在倒数第四句前，上下联所补与倒数第六句前同。这样两段就完全合马蹄韵了。如果将上下联首句再独立成一段，亦可，这样，其后就无须补一仄脚句。
又李善济题四川灌县青城山天师洞(今已移至建福宫)联：
溯禹迹奠岷阜以还，南接衡湘，北连秦陇，西通藏卫，东峙夔巫。∧，∧，葱葱郁郁，
○ ○ ● ● ○ ○ ● ●
纵横八百里舆国。∥试蹑屐登上清绝顶，看雪岭光腾，红吞沧海；锦江春涨，绿到瀛洲；
○ ⊙ ○ ● ● ○
历井扪参，须臾踏蜗牛两角。∥争奈路隔蚕丛，何处寻神仙帑库？丈人峰直墙堵耳！∥回
○ ● ○ ● ●
思峨眉秋月，玉垒浮云，剑门细雨，尚依稀绕襟袖间。∥况乃夜朝群岳，圣灯先列宿柴天；
⊙ ◎ ● ○ ● ○
泉喷六时，灵液疑真君唾地。读书台犹存芳躅，飞赴寺安敢跳梁？又逍遥涉薝蔔岗，渡芙
○ ● ● ○ ○
蓉岛，都露出庐山面目，难遽追攀。楼观互玲珑，今幸青崖径达。∧，∧，问当年华渚姚
● ● ○ ○ ● ● ○
墟，铜铸明皇应宛在？
○ ●
自轩坛拜宁封而后，汉标李意，晋著范贤，唐隐薛昌，宋征张愈，∧，∧，烈烈轰轰，
● ● ○ ○ ● ● ○ ○
上下四千年文物。∥漫借瓻考前代遗徽，记官临内品，墨敕亲颁；曲和甘州，霓裳同咏；
● ◎ ● ○ ○ ●
鸾章翠辇，不过留鸿爪一痕。∥可怜林深杜宇，几番唤望帝魂归。高士传岂欺余哉！∥莫
● ○ ● ○ ○
道赵昱斩蛟，佐卿化鹤，平仲驰骡，悉飘缈若遐荒事。∥兼之花蕊宫词，巾帼共谯岩竞秀；
◎ ⊙ ○ ● ○ ●
貂蝉画像，侍中与太古齐名。携孤琴御史曾游，吹长笛放翁再往。休提说王柯丹鼎，谭峭
● ○ ○ ● ●
靸鞋，那堪他沫水洪波，无端淘尽。英雄多寄寓，我亦碧落暂栖。∧，∧，待他日龙吟虎
○ ○ ● ● ○ ○ ●
啸，铁船贾郁定重来！
● ○
这副对联每边三十五句，分为五段。上联第一段第五句后少一平脚句和一仄脚句，第二段第一句当平而用仄。第四段第一句当平而用仄，第二句当仄而用平。第五段倒数第二句前应补一仄脚句和一平脚句。下联情形与上联相同，唯句脚平仄相反。
又钟耘舫六十自寿联：
六十年东碰西撞，误落乾坤圈套。∥乱烘烘，叠床梦；急抢抢，架肩愁。遍三川草木
● ● ○ ● ● ○
烟霞，滴滴皆啼痕血迹。长歌代哭，猛惊姬蹶嬴颠；短笛助讴，痛写刘聋赵瞆。嘈嘈廿七
○ ● ● ○ ○ ●
史，阿孰算个男儿？意岳粹嵩华，安肯漫钟贤秀。将上马杀贼，下马作檄。开拓往哲之心
● ○ ○ ● ● ◎
胸，推倒亚洲之豪杰。岂料文章贾祸，魑魅兴波，即兹傲骨刚肠，早冲犯着奎宿仇星，耨
○ ● ● ○ ○ ◎
恼着孔兄丑脸。∧，∧。毁者誉者，诅者祝者，投石者，设饵者，颂项斯者，衔鲁国者，
● ○ ○ ●
悠悠众口，鲜定评也。而进蹑网罗，退蹊坎壈，无端囚戮管仲，无端谤辱宣尼。懵懂之条
● ◎ ○ ● ● ○
科，恁般颟顸。提起我半生鲋辙，历历怆怀。这满腔义胆忠肝，都付与狠吞犬噬。只筵间
○ ● ● ○ ○ ●
酒，镜边花，碗底肥鲈，柈中瘦鹿，还值得浓餐淡饮，浅唱低斟。好福泽需好精神，奈壮
● ○ ○ ● ● ○ ○
志久受磨礲。∧，∧，浩劫毓奇才，奇才动遭浩劫，已矣，吾其伴赤松子游矣。悔韶龄酷
● ● ○ ○ ● ●
嗜简篇，∧，便散支撑宇宙。至今日筋疲脑碎，斗米跳毙猢狲；髭鬓飘霜，干彻甚么经济！
○ ○ ● ● ○ ○ ●
∥罢罢罢，从此卷旗收伞，要利刀阔斧，斫尽情根，秘诀灵符，消除慧业，把些嫠妇恤，
● ● ○ ○ ● ●
杞人忧，团体欷，同胞叹，∧，掷抛向缥缈虚空，第取一件衣，一盂粥，∧，葆护皮囊。
○ ○ ● ● ○ ○ ● ● ○
那富贵功名，总属贪嗔痴妄。黄粱熟，黑种滋，问间常喜怒悲欢，为的是谁家世界？∥拥
○ ● ● ○ ○ ●
被窝呵呵窃笑，自笑某辛辛苦苦，碌碌忙忙，∧，∧。做了龁书囊，敩了钻纸蚊，狂了采
● ● ○ ○ ● ● ○
蜜蜂，疯了闹山鹊。
○ ●
二万里南暹北鞑，割残周径球图。∥霹雳炸，铜铁炎；水火驰，轻养骤。听盈庭纂组
⊙ ○ ● ○ ○ ●
锦绣，嘐嘐说杜断房谋。裂指叩阶，夸诩擎天手段；咬牙变法，矜持补衮金针。缕缕数千
● ○ ○ ● ● ○
言，非咱难争霸局。谅蟭哄蠋斗，乌能抵抗旃旜。须左挟虬龙，右挟蛟蟒，仗钺鬇鬡之窟
○ ● ● ○ ○ ●
穴，请缨椎髻之殿庭。宁知压力弗遒，风潮忒逆。就论声光气电，仅剿袭点欧罗糟粕，咀
● ○ ○ ● ● ⊙
嚼点新学馋涎。∧，∧。英耶德耶，班耶葡耶，拒俄耶，联美耶，购倭械耶，增比款耶，
○ ● ● ○
睒睒凶睛，胡闪烁也？而朝修船政，暮整海军，忽焉赏息京垓，忽焉赔兵亿兆。羲农之胄
○ ● ● ○ ○ ●
裔，改号野蛮。但闻伊几阵羊鸣，齐齐褫魄。本滥臭行尸走肉，怎禁彼舰碾轮研。惟剥闾
● ○ ○ ● ● ○
阎，刳士族，搜擒瓮鳖，攫捉笼鸡，倒足称顶选尖毫，头批脚色。大完全先大破败，∧，
○ ● ● ○ ○ ● ● ○
∧，计苍昊潜徯运会，英雄造时势，时势亦待英雄。伤哉，予竟以白发翁老哉！念圣主勚
○ ● ● ○ ○
劳宵旰，∧，隐求醖酿氤氲。乃诸公蟆蛊蛇妖，骄焰吐来瘴雾；腥臊喷毒，散成各道瘟癀。
● ● ○ ○ ● ● ○
∥哈哈哈，假饶乞借斧柯，当倾泻银河，湔锄肮脏，掀翻玉轴，搜检贞元。虽有测量方，
○ ○ ◎ ● ○ ○
格致理，工商战，汽化机，∧，殊不是治平浆汁，应该两撒腿，两拗捶，∧，剔穿地壳，
● ● ○ ○ ● ● ○ ○ ●
扫贪污庸懦，悉归斩绞徒流。盘古甦，混沌死，嗟若辈梼穷饕浑，究竟由何处胚胎。∥登
● ○ ○ ● ● ○
舞台悄悄私看，且看他扰扰营营，轰轰烈烈，∧，∧，跃出五爪狮，吼出独角虎，嗥出四
○ ○ ● ● ○ ○ ●
眼狗，现出九尾狐。
● ○
这副对联每边八十八句。上联分为四段，第二段“下马作檄”句句脚当平而用仄，“奎宿仇星”句句脚当仄而用平，“孔兄丑脸”句后应补两个平脚句，“鲜定评也”句句脚当平而用仄，“久受磨礲”句后应补一仄脚句和一平脚句，“酷嗜简篇”句后应补一平脚句。第三段“同胞叹”句后应补一仄脚句，“一盂粥”句后应补一仄脚句。第四段“碌碌忙忙”句后应补一平脚句和一仄脚句。下联除第一段第一句和第二段“欧罗糟粕”句句脚当平而用仄而外，其他需改之处，位置与情形均与上联同，唯句脚平仄相反而已。
又钟耘舫拟题江律临江城楼联：
地当扼泸渝控涪合之冲，接滇黔通藏卫之隘。四顾葱葱郁郁，俱围入画江城。看南倚艾
○ ● ● ○
村，北褰莲盖，西撑鹤岭，东敞牛栏，焰纵横草木烟云，尽供给骚坛品料。欹斜楝桷，径枝
○ ● ● ○ ○ ● ●
梧魏晋隋唐。∥仰睇骇穷墟，缰鬼宿间矮堞颓堙，均仗着妖群祟夥。只金瓯巩固，须防劫火
○ ○ ○ ● ●
懵腾；范冶炉锤，偏妄逞盲捶瞎打。功名厄运数也？运数厄功名也？对兹浑浑茫茫，无岸无
○ ○ ○ ● ○
边，究沦溺衣冠几许？∥登斯楼也，羽者，齿者，蠃者，介者，脰臆鸣者，旁侧行者，忿翅
○ ● ●
抉抢喜啮攫扪者，迎潮朅朅趋去，拂潮朅朅趋来，厘然坌集，∧，而乌兔撼胸，掷目空空，
● ⊙ ○ ● ● ○ ○
拍浪汹汹，搿橹噰噰，挝鼓冬冬，∧，∧，詟以霹雳，骤以丰隆。溯岷蟠蜿蝘根源，庶畅泻
◎ ◎ ○ ○ ● ● ○ ○
波澜壮阔胸怀耳！试想想狉榛朴噩，俄焉狂荡干戈；吴楚睢盱，俄焉汪洋黻冕；侏离腾踔，
● ● ○ ○ ● ●
俄焉渺漾球图。谓元黄伎俩蹊跷，怎恇怯鬇鬡努眼。环佩铿锵之日，盈廷济济伊周，忽喇喇
○ ○ ● ● ○
掀转鸿沟，溪谷淋漓膏液。蚩氓则咆哮虓虎，公卿则谨视么豚，熊罴鹅鹳韬钤，件件恃苍羲
○ ● ● ○ ○
定策。迨欃枪扫尽，奎壁辉煌，复纱帽下摊瞌睡虫，太仓里营狡猾鼠。毛锥子乏肉食相，岂
● ● ○ ○ ● ●
堪甘脆肥脓？∧，∧，∧，恁踹踏凤凰台，蹂躏鹦鹉洲，距踊麒麟阁，靴尖略踢，惨鸡肋虔
○ ○ ● ● ○ ○ ● ●
奉尊拳。喑呜叱咤之音，焰闪胭脂舌矣。已矣！余祈蜕变巴蛇矣！斑斑俊物，孰抗逆舑舕凶
○ ○ ● ●
麟？设怒扇支祁，倒纠率魑魅魍魉；苟缺锯牙钩爪，虽宣尼亦慑桓魋。∥这世界非初世界矣。
○ ○ ● ● ○ ●
爰悄悄上排阊阖，沥诉牢愁，既叨和气氤氲，曰父曰母；巽股艮趾，举饮承易简知能。胡觇
● ○ ○ ● ● ○
轴折枢摧，又嫉儿孙显赫，未容咳笑，先迫号啕，恪循板板规模，诸任雷霆粗莽。∥稽首，
○ ● ● ○ ○ ●
稽首，稽首，吁浓恩派归甲族，侣伴虾蝤。泡呴昙嘘，尚诩蜉蝣光彩。闷缘香藻，喧喤闹铁
● ● ○ ○ ● ●
板铜琶；快聆梅花，潇洒饫琼箫玉笛；疏疏暮苇，瀛寰隔白露蒹葭。嗟嗟！校序党庠，且拘
○ ○ ● ● ○ ○
辱士林羑里；透参妙旨，处处睹鱼跃鸢飞。∧，∧，嗜欲阵，迷不着痴女呆男，撞破天关，
● ● ○ ○ ● ● ○ ○
遮莫使忧患撩人人撩忧患。懵懂自吉，伶俐自凶，脂粉可乱糊涂，乔装着丑末须髯，彼愈肮
● ● ○ ○ ●
脏，俺愈邋遢。讪骂大家讪骂，某本吟僧一个，无端堕向泥犁。恰寻此高配摘星，丽逾结绮，
◎ ⊙ ⊙ ● ◎ ○ ⊙
咬些霜，咽些雪，俾志趣晶莹，附舟楫帆樯，晃郎虑周八极。听听听村晴莺啭，汀晚鸥哗，
◎ ● ○ ○ ● ● ○
那是咱活活泼泼悠悠扬扬的性。久坐！久坐！∧，∧，计浊骸允该抛弃，等候半池涨落，拣
⊙ ● ● ○ ○ ● ●
津汁秘诀揉抟，抟至乳洽胶溶，缩成寸短灵苗，妪煦麂卵，倏幻改绀发珠眸，远从三百六度
○ ○ ◎ ● ○
中握斧施斤，与渠镌囫囵没窍混沌。
○ ●
蒙有倾淮濆溢沪渎之泪，堆衡岳压泰岱之愁。满腔怪怪奇奇，悉属我心睇泗。念蚕凫启
● ○ ○ ●
土，刘孟膺符，轼辙挥毫，马扬弄墨，泄涓滴文章勋绩，遂销残益部精华。逼狭河山，怎孕
● ○ ○ ● ● ○ ○
育皋夔契稷？∥俯吟欷剑栈，除拾遗外郊寒岛瘦，总凄煞峡鸟巫猿。故卧龙驰驱，终让井蛙
● ● ● ○ ○
福泽；阴阳罗网，惯欺凌渴鲋饥鹏。英雄造时势耶？时势造英雄耶？为问滔滔汩汩，匪朝匪
● ● ○ ○ ●
夕，要飘零萍梗何乡？∥涉巨川耶，恍兮，惚兮，凛兮，冽兮，窔澒洞兮，突漩涡兮，迤逦
● ○ ○
欧亚辽夐奥斐兮，帝国务壅民愚，阿国务诱民智。奋欲乘桴，∧，而羿奡掣楫，履冰业业，
○ ◎ ● ○ ○ ● ●
褰裳惕惕，触礁虩虩，擎舵默默，∧，∧，动其进机，静其止屉。藐湔泜潢污行潦，谁拔尔
⊙ ⊙ ● ● ○ ○ ● ◎
抑塞礌砢才猷乎？叹区区锤凿崔嵬，夸甚五丁手段！组织仁义，夸甚费蒋丝纶！抽玩爻占，
○ ○ ● ● ○ ○
夸甚谯程卜筮！在冈底峥嵘脉络，应多少豪杰诞身！沱潜彭湃之余，依旧荒荒巢燧，硬苦苦
● ● ○ ○ ●
追踪盘古，弹丸摭拓封疆。累赘了将军断头，凄怆了苌弘葬碧，礼乐兵农治谱，纷纷把尧舜
● ○ ○ ● ●
效尤。及淫滪轰乎，黎邛顺轨，第薛蕊代芙蓉增色，杜鹃伏丛棘呼冤。峨眉秀鲜桢干材，勉
○ ○ ● ● ○ ○
取賨毡橦布。∧，∧，∧，反猢狲美面具，豺狼巧指臂，狮狻盛威仪。口沫微飞，统犍叙胥
● ● ○ ○ ● ● ○ ○
惊灭顶。锦纨綷縩之服，宁称穷措体哉？伤哉！予安获贡蜀产哉？嶪嶪巉岩，类钟毓嶙峋傲
● ● ○ ○
骨。即肖形凹凸，早媷恼邑贵朝官；假饶赤仄紫标，虽盗跖犹贤柳惠。∥庶贫贱弗终贫贱哉！
● ● ○ ○ ● ○
冀缓缓私赴泉宫，缴还躯壳。诳说神州缥缈，宜佛宜仙；虹彩霓辉，都较胜幽冥黑暗。讵识
○ ● ● ○ ○ ●
铅腥锡臊，遍令震旦褦襶，甫卸翳胞，遽烦汤饼，愧悔昏昏曩昔，泣求包老轮回。∥菩提，
● ⊙ ○ ● ● ○
菩提，菩提，愿今番蜕脱皮囊，胚胎蝼蚁。堂砌殿穴，永教宗社绵延；虱脑虮肝，垂拱萃蟭
○ ○ ● ● ○ ○
螟肝蚃；蚊眉蜗角，挤首拥蛮触艐航；小小旃檀，妻妾恣红尘梦寐。噫噫！牂牁僰道，乃稽
● ● ○ ○ ● ●
留逐客夜郎；种杂僮傜，啧啧厌鸮啼鴟叫。∧，∧，丘索坟，埋不尽酸胔醋骼。猜完哑谜，
○ ○ ● ● ○ ○ ● ◎
毕竟是聪明误我我误聪明。宇宙忒宽，瞳眶忒窄，精魂已修所炼，特辜负爹娘鞠抚，受他血
○ ○ ● ● ⊙
肉，偿他髑髅。沉浮乐与沉浮，孽由酷滥九经，始畀投生徼裔。且趁此沙澄洗髓，渚澈湔肠，
⊙ ◎ ● ○ ⊙ ● ◎
唏点月，哦点风，倩酒杯斟酌，就诗词歌赋，权谋站住千秋。瞧瞧瞧蓼瘠椹敲，荷癯桨荡，
⊙ ○ ● ● ○ ○ ●
却似仆凄凄恻恻漂漂泊泊的情。勿慌！勿慌！∧，∧，料蓝蔚隐蓄慈悲，聊凭双阙崇梯，望
◎ ○ ○ ● ● ○ ○
银涛放声痛哭。哭到海枯石烂，激出丈长鼻腻，掬付龟鳌，嘱稳护方壶员峤，近约十二万年
● ● ⊙ ○ ●
后跟踪蹑迹，眡侬斫玲珑别式乾坤。
● ○
这副对联，每边一百三十五句，分为五段。上联第三段第三句句脚当平而用仄，第五句后缺一仄脚句，第八、九句句脚(汹、噰)当仄而用平，第十句后应补一平脚句和一仄脚句，“甘脆肥浓”句后应补一平脚句和两仄脚句。第五段“疏疏暮苇”句句脚当仄而用平，“鱼跃鸢飞”句后应补一平脚句和一仄脚句，“彼愈肮脏”句句脚当仄而用平，其后两句和“悠悠扬扬的性”句当平而用仄，“堕向泥犁”句和“寸短灵苗”句当仄而用平，“久坐”句后应补两平脚句。下联第三段“褰裳惕惕，触礁虩虩”两句句脚当平而用仄。第四段“震旦褦袱”句句脚当平而用仄。“猜完哑谜”句句脚当仄而用平，“爹娘鞠抚”与“受他血肉”句句脚当平而用仄，“漂漂泊泊的情”句句脚当仄而用平。“丈长鼻腻”句句脚当平而用仄。其他需改补之处，与上联位置与情形均相同，唯句脚平仄相反。
在上述各式对联中，可以说变格式对联要比全合式少，全合式没有段合式多，段合式没有间破式多，间破式又没有段合间破式多。这也说明，完全合律的对联，在对联中总是居于少数。而象钟耘舫六十自寿联和拟题江津临江城楼联这样长的对联，都是按马蹄韵规则来写的，也说明马蹄韵之作为对联的联律，是无可怀疑的。
变格式
变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。
每边一句的对联，句脚平仄没有变格。
每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。
为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下：
每边二句：仄仄
每边四句：平平仄仄
每边六句：仄仄平平仄仄
每边八句：平平仄仄平平仄仄
每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄
每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄
………………
下联句脚与上联相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边二句者，上下联句脚为“仄仄，平平”。如台湾慎德堂正殿联：
拈花一问，无人会笑；
● ●
弄石千般，有字可传。
○ ○
又台湾振文书院联：
振纲常于勿替，薪传一脉；
● ●
文礼乐以成章，道统千年。
○ ○
每边四句者，上下联句脚为“平平仄仄，仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联：
看泸地风光，九曲萦洄，冱江环抱，万里平畴收眼底；
○ ○ ● ●
数川南形胜，玉蟾耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。
● ● ○ ○
又王咨臣题南昌滕王阁联：
古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁才人写不尽；
○ ○ ● ●
新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。
● ● ○ ○
每边六句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联：
八百载风流宛在。溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅辉青史。
● ● ○ ○ ● ●
九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。
○ ○ ● ● ○ ○
每边八句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联：
仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，
○ ○ ● ● ○ ○
誓吾壮志，无复香闺萦旅梦；
● ●
幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，
● ● ○ ○ ● ●
多卿早知，先离浊世断愁根。
○ ○
每边十句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。
每边十二句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联：
百尺楼上插层霄，无限近水遥峰，尽归眼底。看北横马耳，东耸鹤鸣，西峙虎台，
○ ○ ● ● ○ ○
南环龙涧，叹茫茫圣迹，都在苍烟落照中。好图画若个临摹，当此凭栏远眺，问谁能三
● ● ○ ○ ●
醉飞来、一拳打破？
●
数杵钟惊回尘梦，顿使豪情轶事，印到心头。想忠似兼山，才如平甫，功高子晦，
● ● ○ ○ ● ●
学粹文饶，任滚滚名流，早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出，何妨引袖狂歌，领受些九
○ ○ ● ● ○
天逸响、半枕清音。
○
在这副长联中，上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄，在于“三醉飞来”与“一拳打破”为联合结构作“能”的宾语。两句为一个结构，就只有“破”可与其前的“眺”等句脚处于平列地位，“来”居于第二层次，平仄可以不标出来。下联“九天逸响”与“半枕清音”情形同此，故“响”字下亦可以不标平仄。这个问题，后面尚有专门部分叙述。
钟耘舫题成都望江楼长联，凡二十句，用的也是马蹄韵变格：
几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
○ ○ ● ● ○ ○
雾，时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着
● ● ○ ○ ● ●
绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
○ ○ ● ● ○ ○
江月，谁家之物？
● ●
千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
● ● ○ ○ ● ●
蛙，忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得
○ ○ ● ● ○ ○
好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看那一
● ● ○ ○ ● ●
块云，是我的天。
○ ○
将这副对联的句脚平仄摘出来，就是“平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。“问问问这半江月”亦有标作“问问问，这半江月”者。因三字重言可作一个字算(这一点第十部分有述)，“问这半江月谁家之物”正好是一个动宾结构，所以以三个“问”字与“这半江月”连在一起为宜。下联之“看看看”与“那一块云是我的天”情形同此。
尚需说明的是，按语意，“看那一块云是我的天”，本是一个主谓结构作“看”的宾语，若就是这个面目，“云”字后可以不断开，这样这副长联就为奇数句正格。但是，正因为“看”字有三个，如果“云”字之后不作停顿，一口气很难念下去，勉强念下去了，也很别扭。而“云”字后断开一下，就不存在这个问题，这样，这副长联就只好归入变格了。
为奇数句者，除首句句脚为单平或者单仄以外，其余皆成两平两仄交替状态，且呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(为七句、十一句等)，上联句脚为平起；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚为仄起。列表如下：
每边三句：平仄仄
每边五句：仄平平仄仄
每边七句：平仄仄平平仄仄
每边九句：仄平平仄仄平平仄仄
每边十一句：平仄仄平平仄仄平平仄仄
每边十三句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
………………
下联句脚与上联相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边三句者，上下联句脚为“平仄仄，仄平平”。如无名氏题某水果店联：
名果展销，有水中沉李，火中灼栗；
○ ● ●
新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。
● ○ ○
又江苏泗阳县吕祖殿联：
月也寻常，惟忠臣孝子，分甘许身后轮回不坠；
○ ● ●
枕何吝惜，怕傻女痴儿，入梦认眼前富贵为真。
● ○ ○
每边五句者，上下联句脚为“仄平平仄仄，平仄仄平平”。如福州涌泉寺弥勒殿联：
日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养？
● ○ ○ ● ●
年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？
○ ● ● ○ ○
又陶濂生挽屠筱园联：
夫子何为者？以经术作大文章，数十年煞费苦心，果尔必得其禄，必得其位；
● ○ ○ ● ●
哲人其萎乎？幸老成即就婚媾，风雨夜追思懿范，猝然如闻其声，如见其形。
○ ● ● ○ ○
每边七句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”。如刘某挽妻联：
南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳惟餐藿，象服近膺，钗未废荆。正甘回苦尽，
○ ● ● ○ ○ ●
乃竟匆忙辞我去。
●
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，
● ○ ○ ● ● ○
不如解脱快仙游。
○
每边九句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄”。如宫宝
安题抚顺张作霖生圹元帅林联：
更张不肯，溘然枉作甘霖。碎骨粉身，直惹得、朝野军民同震愕。浪迹诚悲哉，
● ○ ○ ● ● ○
讵知频年翁仲无言，铜驼有恨，苍林浑水犹聆当年鼙鼓。
○ ● ●
居大真难，毕竟黎元枭帅。殚思极虑，却谋成、是非功过两绝伦。其灵堪慰矣，
○ ● ● ○ ○ ●
应晓此日神州继起，伟业兼程，铁马金戈可扫异日狼烟。
● ○ ○
这副对联，上联之“直惹得”和下联之“却谋成”后，一般不当断句，但笔者见收录此联的本子都断了句，故此从之。断句以后，多一仄脚，正合马蹄韵变格。不知如此断句是否作者的原意。
每边十一句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
每边十三句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
为变格的对联，由于句脚平仄缺少交替，便显得有些呆板而不铿锵。每边二句、三句和四句者，尤其如此。因此，每边二句、三句和四句的对联，最好用正格而不用变格。
正格与变格的掺合及转换
前面将马蹄韵的正格与变格以对联每边最后两句的句脚平仄是否相同来区分，只是为了突出特点，便于辨识与叙述，其实单限于每边最后两句的句脚是不够的。应当说，凡在意思上不能相对独立的两句，如果句脚平仄相异即呈一平一仄的状态，就成了最基本的正格；如果句脚平仄相同即呈双平或双仄的状态，就成了最基本的变格。
有时候在一副对联中，既有马蹄韵正格，又有马蹄韵变格，二者交错使用，是即掺合。如罗凤章题云南罗平县盘龙山玉皇阁联：
脚地不经常。纵观山峙锦鸡，岩悬石虎，峡流奔马，渡挽游龙。∥我辈登临对景，
○ ○ ● ● ○ ●
殊多佳趣。∥况有影垂腊烛，壁挂仙锄，任凭古往今来，留诸色相。
● ● ○ ○ ●
层楼须更上。试看峰还玉带，水漾金花，壑泽甘浆，泉饶温度。∥前人题咏兴怀，
● ● ○ ○ ● ○
辄动高歌。∥又当春到沂溪，波澄太液，忽觉天空海阔，放大光明。
○ ○ ● ● ○
此联分三段。前五句为一段，句脚“常”、“鸡”、“虎”、“马”、“龙”为“平平仄仄平”，是正格。六七句为一段，句脚“景”、“趣”为“仄仄”，是变格。八至十一句为一段，句脚“岫”、“锄”、“来”、“相”为“仄平平仄”，又是正格。上联是正格——变格——正格掺合使用，下联也是如此，唯平仄相反。
一副从总体上看是正格的对联不一定一正到底，一副从总体上看是变格的对联也不一定一变到底，在一定范围内，其句脚平仄都因首句句意是否具有相对的独立性而发生改变，是即转换。
有时候一副对联从全联的句脚看，完全合马蹄韵正格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄相同的两句排在一起的情形。就此两句而言，正格又成了变格。如李展生题庆澳门回归联：
百年耻辱，一言难尽。何日可归宗，常问天上浮云，河中流水。
● ● ○ ○ ●
几代伤心，两字解开。此时当庆贺，喜看眼前锦簇，户外烟花。
○ ○ ● ● ○
此联每边五句。上联句脚“辱”、“尽”、“宗”、“云”、“水”为“仄仄平平仄”，合马蹄韵正格。如果第一句相对独立成一个意思，二三句为一个意思，四五句为一个意思，就不会打破马蹄韵正格的规矩。但首句“百年耻辱”独立不了，必须与“一言难尽”连在一起，意思才完整。因“辱”与“尽”都是仄声，上联首二句的句脚平仄就成为变格了。下联也是如此，唯平仄相反。
有时候一副对联从全联的句脚看，只合马蹄韵变格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄不同的两句排在一起的情形。就此两句而言，变格又成了正格。其中首二句句脚平仄相同者，有两种情形。
如果首句必须和第二句合起来才能表达一个相对独立的意思，句脚保持双平或者双仄，在一定范围内，变格不会改变。如某挽妻联：
仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，
○ ○ ● ● ○ ○
誓吾壮志，无复香闺萦旅梦；
● ●
幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，
● ● ○ ○ ● ●
多卿早知，先离浊世断愁根。
○ ○
上联首二句一个意思，其后每两句一个意思，句脚保持双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。
如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，在一定的范围内，变格又会成为正格。如钟耘舫题成都望江楼联：
几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
○ ○ ● ● ○ ○
雾，时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着
● ● ○ ○ ● ●
绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
○ ○ ● ● ○ ○
江月，谁家之物？
● ●
千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
● ● ○ ○ ● ●
蛙，忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得
○ ○ ● ● ○ ○
好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看那一
● ● ○ ○ ● ●
块云，是我的天。
○ ○
上联首句因“几层楼独撑东面峰”句意相对独立，其后直至“试从绝顶高呼”，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，这一长段就都成了正格。下联情形相同，平仄相反。
首二句平仄不同者，也有两种情形。
如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，从第二句开始，句脚在一定范围内呈双平或者双仄状态，就会保持变格。如刘某挽妻联：
南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳惟餐藿，象服近膺，钗未废荆。正甘回苦尽，
○ ● ● ○ ○ ●
乃竟匆忙辞我去。
●
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，
● ○ ○ ● ● ○
不如解脱快仙游。
○
上联首句因“南郡遽分飞”意思相对独立，其后每两句表达一个意思，句脚呈双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。
如果首句必须与第二句合起来才表达一个相对独立的意思，后面依次每两句一个意思，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，在这个范围内，变格又会成为正格。如无名氏所撰下面一副对联：
峨眉月，锦城花，三峡轻舟，剑门栈道，邛市斜阳古井，天山青霭飞泉，
● ○ ○ ● ● ○
蜀境宜人，风光似画，到处河山皆胜迹；
○ ● ●
相如琴，陈寿志，扬雄辞藻，杜甫诗风，东坡铁板铜琶，升庵蒙图爨咏，
○ ● ● ○ ○ ●
文澜生笔，才子如云，更有醇浓焕谪仙。
● ○ ○
上联首二句合起来表达一个意思，其后至第八句都是每两句一个意思，句脚呈“平仄”、“仄平”交替，这前八句就成了正格。下联情形相同，平仄相反。因倒数第二句已和其前一句按意组合，若以段合论，最末一句也可纳入正格范围，只是与非段合的正格比较起来，平仄的和谐程度还是要差一些。
一副从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内变为变格。反之，一副从总体上看是变格的对联，则联中可使变为正格的范围，越大越好。
末句句脚的平仄要求
有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：
月斜诗梦瘦，
●
风散墨花香。
○
又胡汉民题广州五层楼联：
五岭北来，珠海最宜明月夜；
●
层楼晚望，白云犹是汉时秋。
○
又李渔题北京山西同乡会馆联：
未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣；
●
漫说少陵开广厦，彼仅空怀此愿，较之今日何如。
○
又湖南永顺关庙联：
史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；
●
地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。
○
以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。
上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见，且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯。”这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。
