写对联的六个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相对（谐），逻辑相通，节奏相和。
一、 字数相等
“字数相等”包含三层意思：
上下联相对应的词组字数相等
上下联每个分句的字数相等
上联总字数和下联总字数相等
比如：
上联：春 来 眼际
下联：喜 上 眉梢
（相对应的字、词字数相等）
如果这个问题清楚了，节奏问题就不是问题了
病例：
上联：春 来 眼际
下联：风光 无限
多分句例：
上联：山明水秀，八节四时颜不老；
下联：日丽风和，千年万古景长春。
二、 内容相关
对联上下联内容应有关联
否则，只是对，不是联
应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想
不能上下联各说一件不相关的事物
如“春来眼际，喜上眉梢”，两句话共同表达春天到来的喜悦心情
病例：
春来眼际
悲上心头
两句话表达的意义相隔甚远，这是不行的
“字数相等、内容相关”是对联最基本的要素
三、 词性相当
“词性相当”是对联的语法要素
其含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别
即名词对名词，动词对动词
花草对花草，天文对天文
自然对自然，人物对人物
如：
春 来 眼际
名 动 名
喜 上 眉梢
名 动 名
四、平仄相对（谐）
“平仄”的概念
“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声
如“衣（阴平）、咦（阳平）”
在对联中称为“平声字”
“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声
如“倚（上声）、义（去声）”
在对联中称为“仄声字”
古音中的入声字归于仄声
今音的轻声字，视语言环境，可平可仄
“平仄相谐”，就是声调相互协调
以便读起来琅琅上口，有音律感
所以，“平仄相谐”也是对联的声律要素
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵
但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。即所谓的“仄起平收”
如：春来眼[际]
平平仄[仄]
喜上眉[梢]
仄仄平[平]
上例中，上下联除尾字平仄相反外，其他字的平仄也是相反的
对于初学者来说，字字相对，对打好基础是有很大帮助的
上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应
如果符合马蹄韵，对联声律并不要求每个字都平仄相反
马蹄韵是对联的基本格式，也是没有争议的格式
五、 逻辑相通
通俗地讲，就是符合人们所掌握和公认的常识
通，就是能解释得通
符合人们生活的常识性认知
逻辑病句：家徒四壁千书柜
家徒四壁，是指穷得除了墙壁外，别无他物了
这么穷，又哪来的千书柜呢
不符合常理
又如：
坦荡襟怀行厚道
茫然尘世树平心
既是茫然，又怎能树平心呢？若有平常心，便不会茫然了
如改成：
坦荡襟怀行厚道，
坚贞气节铸忠心。
这样对还说得过去
六、 节奏相和
这是对联格律方面的要求
节奏，本是音乐术语
指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象
在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象
通俗地讲就是上下联断句是相对应的，不能出现错位
节奏相和，要求上下联在节奏的停顿上必须保持一致
如：
上联：春 来 眼际
下联：风光 无限
这个就是在断句上不一致
也就是词组结构失衡
例句：
漏尽--飞身--去；
心明--及第--归。
弄笛--竹风--惊--月兔；
佐诗--菊酒--醉--秋香。
堪破--堂谋，功名--且做--壶中--物；
参明--佛语，世利--权当--云外--尘。
雁讯--渺时，已无--一字--题--秋叶；
霜枫--红处，恰有--万思--牵--故人。
我们常用“工整”来肯定一副对联作品
其含义就是：此联作在内容（包括意境、逻辑关系）、词性、声律等各个方面都符合对联的要求
古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上，所以对联又称楹联
“楹联”也便成了对联的雅称
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