这种提问的方式并不太恰当，题主把和诗意完全对立起来，让读者去选择，这是一个引导性的设问。
题主的平仄，其实就是指旧体诗的格律，学习旧体诗最好学习一下格律知识，否则就像歌手不认识曲谱一样，当然不妨碍你唱歌，但是想要唱好歌或者自己创作歌曲就一定要有基础的乐理知识。
旧体诗也是如此，可能有人说我只写不需要遵守格律的古体诗、不写格律诗难道不行吗？当然可以，但是...
其实很多不懂格律的人，他连古体诗也写不对，虽然古体诗没有近体诗那么严格的格律要求，但也有一定之规。完全不懂格律的人，几乎也写不出符合旧体诗基本规则的古体诗。
例如下面这首“诗”，肯定不是近体诗，那么是不是古体诗呢？
饮茗钟声远，闲坐风帘响。窗外桃李香，明月照我床。
如果连这首诗都搞不懂的话，就不要受“只知平仄，不懂诗意”的蛊惑。
一定要学一点基本的格律知识，浪费那么多时间还是门外汉就太可惜了。诗词大会上大家都见过类似的笑话。只有学问是做不了诗的。
题主的“诗意”，可以理解为诗歌的质量。诗歌的质量与格律不是对立关系。李白杜甫白居易等唐朝诗人，同时写古体诗和近体诗。
从来没有谁敢说，写近体诗的诗歌质量就一定比古体诗的质量好，反之亦然。当然也不会有人说，这些诗人“只知平仄，不懂诗意”。
老街在自己文章的评论中，常看到有人拿李白说事，说李白就不写格律诗不一样有千古绝唱吗？这种论调实在过于无知。
李白的七律流传下来的只有不到十首（完全标准的七律有两首），但是他的五律可有100多首，他的近体绝句也有百首，千万不要说李白不写格律诗。
送贺监归四明应制（唐·李白） 七言律诗 押微韵
久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，恩波宁阻洞庭归。
瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。
闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。
猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
横江词六首 其二（唐·李白） 七言绝句 押阳韵
横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
闻谢杨儿吟猛虎词因此有赠（唐·李白） 五言绝句 押支韵
同州隔秋浦，闻吟猛虎词。晨朝来借问，知是谢杨儿。
题主说的这种现象，其实也存在，会有刚刚学了一些格律知识，但是水平还有待提高的一些诗歌爱好者。偶尔会指出一些人有出律的现象。
这种初学的人有两种表现。
1、一种是格律公式的套用
格律诗有四种基本句式，非常容易辨别，但是难一点的变格（三仄尾、鲤鱼翻波）就有疑惑了，关于一种拗体就更难已辨别。
例如李商隐《落花》：
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
李商隐这首五律，连用拗体、变格：高阁客竟去、肠断未忍扫、芳心向春尽。对于初学者来说，辨别就比较难，
但是，完全不懂格律的人如果把自己的诗标为近体诗，基本100%是错误的。老街没有见过一个人完全不懂格律还能作一首五律，事实上，连四句的近体绝句也不能做对。
这种情况被人指出应该是好事情，有利于自己的的学习。
2、对仗的误解
很多初学者只知道工对，不理解宽对，喜欢指出别人对仗的问题。其实对仗要从工对学起，然后熟练应用的是宽对。仔细看一下古诗的佳作，格律诗中间二联往往是宽对。例如七律的天皇巨星杜甫同志的对仗：
王侯第宅皆新主 ，文武衣冠异昔时。新主、昔时
西望瑶池降王母 ，东来紫气满函关。瑶池、紫气；王母、函关
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。携、在；满、挥
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。寻常、七十；行、古
云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。好、多
旧来好事今能否，老去新诗谁与传。否、传
再回到题主的问题：只知平仄，不懂诗意，这种诗坛怪相何时能止？
真正喜欢诗词的人，必然会学习格律知识，至于诗歌的质量，就需要进一步的磨练了。仅仅知道格律的基本知识，诗词的质量不高，这不是诗坛怪相，是学习过程中的一个阶段而已。
毕竟，诗词的创作不会换饭吃，大多数人仅仅作为业余的爱好，偶尔写两首抒发一下情感或者解解闷，无论好不好都不是什么羞耻之事。
读者们也不要把李白杜甫作为今天诗词爱好者的参考，可以交流切磋，但是也可多一点宽容。这样更有利于继承和发扬传统文化，土壤很重要，有野草也有香草。
@老街味道
附，为什么这首诗不是旧体诗：
饮茗钟声远，闲坐风帘响。窗外桃李香，明月照我床。
旧体诗中的绝句最基本要求，第2句和第4句要押韵，而且必须平仄相同，响、床，平仄不同，这就是外行人的作品。如果第2、3句韵脚颠倒以下，就算是一首古体绝句了：
饮茗钟声远， 窗边桃李香。闲坐春风里（响撞韵，换掉），明月照我床。
改为近体绝句，茗，古韵是仄声：
饮茗钟声远， 凭栏桃李香。春风卷帘入 ，明月照胡床。
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