■老戆
如今，笔者每次到临顿路文育山房淘旧书，或是去平江路评弹博物馆听说书时，都必定要有意走过钮家巷——当年范小青笔下作为"裤裆巷"原型的这条小巷，那里总有定格于彼时某种无声的感觉现场，张三李四、家长里短，忙碌熙攘、杂乱无章，苏州市井里一派闹闹哄哄、吵吵嚷嚷的世俗群像，俱在范小青早期"苏式"长篇小说《裤裆巷风流记》（以下简称《巷》）中俯拾皆是。
《巷》没有像《美食家》那样火热走红，可却留下了相当OK的苏州风味、十足本土的乡情民生、有趣发噱的"文学评弹"，它们互补着陆文夫小说未及的"苏味"之憾。范小青真实捕捉到了"裤裆巷"地地道道的"苏州风流"——张师母、乔老先生好婆、阿爹们，这帮老法苏州人，唠叨着一地鸡毛的粒粒屑屑，桂珍、吴克柔家主婆、男人们，这些现实苏州人，纠缠于衣食住行的种种烦恼，阿惠、乔扬少女、小伙们，这群新派苏州人，贪馋起爱欲禁果的怀春青涩，娟娟、张家孙女毛毛头、小囡们，这批未来苏州人，少不了不管不顾的扯嗓哭喊，君不见，电影蒙太奇般的鲜活细节，大概苏州评弹歌喉弦索的叮咚婉丽、窈窕风流，最多不过衬托小巷街头的舞台元素、繁杂背景；而《巷》，全本就是存留给往昔田园年代温情时光——一台最声色的生活戏剧、一只最复调的弹词开篇、一曲最无泪的拜拜之歌。
回眸审度，相隔将近30年沧海桑田与世事万千，《巷》 以其浓郁而化不开的"苏版"、"苏味"、"苏州情调"，至少在"历史人文现象方面具有穿透力的本质观测"，越来越凸显出了范小青叫人叹为观止的"三大发现"，既有关"苏州故事"，亦有关世情百态，还有关国计民生——一是，"裤裆巷"描写中"七十二家房客"对于"人之窝"的"房奴心态"，其选择"人文主题"的识眼不俗远较今人超前了1/4世纪；二是，揭幕市场经济和金钱社会时对于"春天的故事"的直觉感悟，其关注"改革开放"的深刻远见不得不使人心存钦佩；三是，在叙述语言中直接运用市井角落的吴语方言、甚至夹杂俚俗鄙陋的粗鲁字词，其挖掘"文化寻根"的"胆大妄为"程度同样让人不可小觑；俱往矣，"裤裆巷"。此情切切此景种种已花开花落，可信确确可服凿凿俱渐去渐无？
苏州人说法：范小青独有一功。在《巷》中，即便那些被评论家视作"让人吃惊到瞠目结舌"的粗鲁话语——博物院里看不见的"口头文物"、档案馆里找不到的"文字形态"、"廿多年来"再不复的"原生化石"，如今，不也成了怀旧时一道不可或缺的文化标题，哪怕真个就算再不济的"粗鲁文化"，其本身也是"小巷深处"最为真实、毫无掩藏的文化原型之一部。
返观上述，《巷》，显然不是陆文夫笔下《小巷深处》《井》《美食家》一类自造风流、机杼独出的稳健文气，也未具陆苏州那种恰到好处、随意挥洒的精致儒雅，难怪范小青会曾经在《巷》的后记中，夸诩自己甘愿为写苏州故事而不惜被戴上"小家子气"的高帽，实际上，她无疑极是欢喜一览无遗，既痛快淋漓又小心翼翼地，把在苏州众生相历史图画那里，裱进了吴门写意派般大泼墨韵律的章回册页之中。
