诗穴里溢出的缕缕光芒（诗歌编码艺术论） ------评子衣、清河铃子、曼珠、一箪、笨妖、水色烟紫六位女诗人的诗 子衣的诗：
败 者
总是需要安慰。
总是在疼惜的诗句里
索要火焰与体温
狭窄的，是情感，也是牌局
孙向军：新诗最大的特征，就是心理语言的最大花的折射性和放射性，好这样的情绪与人生都是有紧密关系的。其实，这样的场景都是用很自由的文字堆砌出来的，而这节所含的含味，不一定看了就可以表达出来贴切的感受，一句话，任何人的人生应该用一个玩字就包了。这就像人非常酷爱红色，就是说他的心里太寂寞了，甚至，可以说有一种说不出来的冷。就像所谓的“索要火焰与体温……”这仅仅是一种表象的强烈感应，这一部分可以得出两种看法：一种心理的；一种是精神，但颜色并不属于精神的。就像阳光是金色，一定感应是温暖的。所以人往往会产生这样的错觉，只要怕冷立刻就会大起哆嗦，甚至，会说现在我的体温太低了。所以 说在一定的环境范围里，体代表一个人的精神状态，或者是人的心理出现的误差……当诗人在把“狭窄的……”这个意象镶嵌在诗歌的结构上，不禁让人联想到人最致命的地方——心胸。或者说真的是人的心胸出了问题。
大海也有虚假的时候，拿什么
来换取开阔，换取明月的美
古人早就说过，不应有恨啊
可我只有礁石，只有
无法说破的生存公式
孙向军：“大海也有虚假的时候……”谈到虚假的大海，应该是全天候，而这样的虚假并不是指的鱼和海马，而还是指的人，或者说也指的是诗人，因为现在的诗人百分之九十九的人都在说言不由衷的话，就是出这些话欺骗性性太大了。本来生活是有形的，却被诗人夸张的走形了，那么，凡是有思想的人怎奈不产生怨“恨”的情绪呢？“可我只有礁石，只有// 无法说破的生存公式”那么，我们从哪个角度能够看出焦石的美？尽管在诗的笔下的焦石绝对是个意象，如果，你会对焦石进行联想，那焦石也是看不见的刀锋……只是它是多棱角的刀刃而已。尽管大海像是一把平面的菜刀，但它时刻瘾藏着莫大的杀机……哈哈哈，其实，大海就是一个巨大的兵器库，只要把海水点燃了，那大海的梦颜色就变了。无疑我相信会有这么一天的到来。
春天，其实是一种精神
桃花，是一位美人
我懂。我都懂这些
我更懂得，落花满地的暮春
只是败者。只是时间刀锋上
流血呻吟的败者
孙向军：谁是顺利者谁是失败者，从事物的现象上看，并不是好鉴别的。而得势者不一定就是得义者。就像你所刻画的意象：“春天，其实是一种精神// 桃花，是一位美人”那么也可以这样描写冬天：“冬天，其实是一种情绪，雪花，是一位美人”我想这样的描写更扣诗歌的主题。“……我都懂这些// 我更懂得，落花满地的暮春// 只是败者。只是时间刀锋上// 流血呻吟的败者”而我的观点，正和诗歌的立意相反的。在我看来还是心胸的问题，只要不被别人看穿了自己的心胸，那就等于被看穿了人生的全部秘密。只要你自己不承认自己不是失败者你就不是失败者……应该说，以后我写诗，几乎不会去碰这样的主题了，就是让自己的笔墨，多一些纯粹的颜色，或者说少一点诗意的雷同。让诗人的心变成一个漂亮的浇花的水壶……不是流血也不流泪。
清河铃子的诗：
温暖的尘埃
清荷铃子诗歌引用祁宏玲杂谈 分类： 引用诗歌
好久没写诗了，绿风第三期的同题诗赛结束了，
题目是《温暖的尘埃》，读了一些好诗作，突然也想写这个同题。
却发现自己十分笨拙，似乎在从零开始。朋友们啊，给点鼓励吧。
以后我好好努力了
一不小心落到你身边（具象/1）
以为这就是岸边（意象/1）
这就是一把仰望夕阳的躺椅（灵感/1）
可是我错了（具象/2）
错在我太渺小了（意象/2）
错在我不知道祖国多辽阔（环境范围/1）
错在我把自己一点点跑散了（意境/1）
孙向军：这是一个诗人写诗激情很冲的时代，用现在最时髦的话说很给力。但可以补充上，这也是一个缺席诗品评家的时代。但我不否认一些诗评匠，也在研究新诗，或者也在美美地评新诗，但给我的感觉，像这类的所谓的诗评家，只会老调重弹，照葫芦画瓢，或者说这样品足头论足的评诗，是半生不熟的、夹生的、毫无个性、毫无分析能力的评诗。在不就是习惯性的引经据典，谁谁说了什么，其实，这就是用所谓名家的嘴借来装饰自己嘴巴的道具，可实际上这是一种什么状态呢？在我看来，不过就是鹦鹉学舌，有何谈得上一个诗品评家的慧眼的独特发现，和吐出自己的个性见解？应该说我的“诗歌编码技术”的应用，是我鉴别诗歌品质的优劣的第二双眼，对于一首陌生的诗，只要要画上诗歌编码，就是不写诗评的解释文字，也立刻是读诗的人明白了八、九成的意思。这就是诗歌编码的科学性，顶级的先进性，所以可以毫不夸张的说，自从诞生了“诗歌编码技术”，而对于鉴赏诗歌不在存在秘密。也就说从此诗歌这门
艺术不在存在高级神秘的禁地。诗歌编码技术，完全可以打开任何一首诗的结构和思路的每个关节，如果一个诗人掌握了诗歌编码技术，对于精加工自己的诗歌作品会直接提供技巧帮助的。其实，写诗评并不是目的在吹捧谁，或者说诗评家写诗评本来就是独立的创造，一句话，就是借题能够有自己新的意识发挥。我觉得只有这样下笔写诗评你的文字可能才会是有营养的。或者说是有
艺术价值的。
对于诗评家不是你关注不关注的问题，如果真是一个万斤油的所谓的诗评家给你写了评，这是遗憾的，如果一个真正的诗人，他的诗歌不能得到理智性的理采，这岂不也是一种遗憾？但诗评的最关键的问题，一是帮助读者进行深层次的品诗；另一方面诗评的新发现是起到对诗人写诗的促进作用。就是说，现在我不说清河铃子的这首诗写得好在那里，你看过了我划定的诗歌编码，其实，可以基本做到一目了然了。就是说清河铃子的诗歌的优点特征有几个方面。（1）她的新诗是具有完整的结构关系的；（2）她的诗歌的组件布局是非常均称的；（3）在一首诗里能够捕捉到一个灵感那就不错了，可作者在一首短诗里就捕捉到了两个灵感，一句话就是说像这样的诗是上星级的。但《温暖的尘埃》一诗的主题构思并不一定是正确的，不关你的语言和意象写的如何新颖，我都不主张去碰这样的题材。一方面这样的诗不是纯粹的诗，另一方面它的主题太容易雷同。在这里我再加上一句话，如果诗人要竭力去图解政治永远是徒劳的。诗歌的写作应该是纯
艺术行为的。但我还肯定的要说上一句话，清河铃子确实是一位天才的女诗人，我只是仅凭她的灵气而言的。
本来想，待走进人生的中年（意象/3）
借用阳光和爱把自己再一点点拼凑完整（意象/4）
却发现内心留存的那点可燃品（意象/5）
止不住地往外跑（环境范围/2）
看来我无可救药了（具象/3）
但是若能将你温暖地照亮（意象/6）
看着你安静地躺在一把摇椅上（具象/4）
慢慢地，甜甜地，睡了（意境/2）
睡得像一朵盛开的向日葵（意象/7）
这多么好啊（意境/3）
可是我来的时候，已是日暮（时间范围/1）
你与一只寂寞的烟耳语很久（灵感/2）
你战胜不了它（具象/5//意象/8）
正如你战胜不了一匹奔向衰老的野马（意象/9）
我默默地看着一根经过你身体的导线（意象/10）
在最关键的末（意境/4）
曼珠的诗二首：
写 诗
坐在枝丫上（意象/1）
一只手拽住爷爷渐长的胡子（意象/2）
另一只写诗（具象/1）
写着那年，那月，那日，（时间范围/1）
那伞下的少年（具象/2）
诗句顺着伞滑落（灵感/1）
悄悄发芽（意境/1）
我阻止不了
风还是翻过窗子（灵感/1）
来到小屋。抹绿了一株盆景（意象/1）
就如同我阻止不了月亮爱上星星一样（意象/2）
春天还是从兔子的眼睛里绽放了（灵感/2）
我也义无反顾的爱着你（具象/1）
像一个伤风的患者，在午夜渴望太阳（意象/3）
一箪的诗：
花园里只有失落的灵魂 Only Lost Souls in The Garden
一箪
by Yi Dan
孩子
你晓得那太阳的声音吗？
你看见了什么？
那鸟儿飞过的时候你正在酣睡
你看见的只是一片羽毛（灵感/1）
孙向军：这是比象和心理的写作，诗巧妙的运用了画家透视的目光……
Child,
Do you know the sound of the sun?
What have you seen?
You slept soundly when the bird flew by,
So you saw nothing but a piece of feather.
太阳的声音那鸟儿已经带走（灵感/2）
遥远如你的梦境（时间范围和环境范围/2）
你永远听不清真切的语言（灵感/3）
鼓荡你耳膜的只有混合音响（意境/1）
The bird has taken away the sound of the sun,
Which has gone as far as your dreamland.
You will never hear the real speech clearly,
Nothing but blending sounds stir your ears.
孩子，我为你流泪
Child, I shed tears for you.
每一声询问于生命的回答
却如此轻灵
期望的鸟儿飞翔着阴云（灵感/4）
每一种姿态都显现着痛苦
孙向军：诗歌的风格有共性的，也有独特性，而我强调的就是他的独特性。但对于语言的精雕细刻，就是为了减弱语言的情绪化，增加含而不露的语质，就是一些诗评家所的语境。
Each answer to questions about life,
However appears so light and fine.
Expectant birds fly across dark clouds,
Each posture shows their distress.
而每一声啼鸣
如赞歌般悠扬
托起一片莺歌燕舞
While each cry of the birds,
Melodious like song of praise,
Sets off a scene of prosperity.
每一双眼睛都在说话
耳朵却失去了听觉
花园的鲜花已全部被你采走（灵感/5）
你还要什么？
Each pair of eyes are speaking,
But the ears have lost hearing.
You have picked all flowers in the garden,
What else do you want to have?
花园里只有失落的灵魂
孙向军：这行诗还有改动的余地。
Nothing but lost souls in the garden
孙向军：我喜欢一箪的诗就是它的天然性和自然性。
笨妖的诗：
苹果先伤了你
读你（具象/1）
细密、疼痛、隐约，还有
暧昧和欲望（意象/5）
一只苹果只想安静地摆放（意象/6）
企图在春天为你（具象/2）
一一盛开（意象/7）
而你，从未用心感受（具象/3）
苹果的疼痛（灵感/1）
也敢说
苹果先伤了你（灵感/2）
(2011-03-03 06:53:23)
孙向军：笨妖的诗，可以说都是写得精短的，诗歌的意象打造的也很精致，有时不忍不给她写评。我想这首诗就写了一个人生独道的主题，特别是在结尾的段落一下子捕捉到了两个灵感，真的实属不易。那么什么到底怎样解释灵感这东西呢？我们所谓说的诗歌的灵感，是所指的诗歌最亮点，或者一般常说的诗眼。但灵感这东西分两种形态：一种是轻型的，如：“花园的鲜花已全部被你采走（灵感/5） 一箪的诗歌《花园里只有失落的灵魂》”一种是重形态的，如笨妖里的两个灵感：“而你，从未用心感受（具象/3）// 苹果的疼痛（灵感/1）// 也敢说// 苹果先伤了你（灵感/2）”特别是第二个灵感的思想深度开掘得很深。既然是伤着了就是伤着了，所以就是彻骨鸣心的，那我们为什么不捍卫自己的自尊呢？我想保护自己的心就是呵护自己的脸皮。这世界最不可欺的就是人的尊严……当然笨妖的苹果不是只写的这一层意思。而她的诗歌的主要风格，就是注重意细昂的写作，但有的所谓的名诗人，非常轻视或鄙视写意象，我感觉这是不对的，或者说诗歌的结构就应该是意象的结构。今早在新浪个人中心，看到“网络诗选刊”发出这样的一条信息：“诗歌意象是鉴赏诗歌的审美概念，也是诗歌意境、情思、风格的依托。”看来不都是糊涂人，我的观点依旧是没有意象就没有诗，因为诗歌是慢热的揣磨的
艺术，也是用心灵去悟的
艺术，所以我不太看好那些所谓的现场写诗的人。写诗并不是画速写，也不是拍照片，并且说要构思一首诗确实需要时间的。而慢工出细活是没有错。
水色烟紫的诗：
海比你的想象蓝
海，比你的想象还蓝
除了梦，袒露给我们的
海岸。谁为此未雨绸缪
谁又试图感知
与那章鱼，一度闯进来
那还期许什么
追寻三月。像种子
把阳光恰好迎接
直到月光，在我体外
只作旁观者，错过
却渴慕水晶似的语言
能够籍着懂得而懂得，并不亚于
一个水天，很深的看
加诸在你身上
总要试图抓住他的衣角
我需要黑夜的体恤
和你潜行的眼，一一点亮
还是做水吧！你不必资讯
它是奔向我内心的，海潮
与崭新的觉知
全然给你一个春天的渴望
孙向军：我家就住在大海边，都十多年时间了，却没有写出一首诗。相反一个远离大海的人却把大海写得有声有色，这就是说只要有你神往的
风景就是美好的，用在诗人身上这个词一点也不夹生，尽管水色烟紫对大海并不熟悉，但她是用自己的心真的写出了海的味道。开头作者就这样写道：“海，比你的想象还蓝// 除了梦，袒露给我们的// 海岸。谁为此未雨绸缪// 谁又试图感知// 与那章鱼，一度闯进来……”其实，海生动物种类是数不清的，还有海香水百合——粉色的海星，其实，它们并不是“一度闯进来……”的，它们都是土著族的海底生物。特别是写得很有思想的笔墨：“只作旁观者，错过// 却渴慕水晶似的语言// 能够籍着懂得而懂得，并不亚于// 一个水天，很深的看……”诗人把意象写出彩的地方：“加诸在你身上// 总要试图抓住他的衣角// 我需要黑夜的体恤// 和你潜行的眼，一一点亮……”不过你写了大海的蓝调，你却没有写到大海愤怒的排浪和纠结的漩涡，还有你想象不到的故事。只是在结尾的段落落入了俗套。
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