现在的影视剧，拍摄得最多的就是康雍乾这个时期的故事。因为这个时候的皇帝帅气年轻，故事多，情债更多。更重要的是，人们对清朝这个时期的皇室成员或多或少都有画像作为想象的依据。
这些画像将祖孙三代、甚至后宫妃子们都刻画得栩栩如生，而做到这一切的，是一个来自意大利的传教士，郎世宁。他来到中国后，穷尽毕生精力研究如何更好地融合中西方艺术。所以他能得到祖孙三代皇帝，尤其是乾隆帝的厚爱。
18世纪，西方列强正在上演激烈的争夺战。天主教和新教争相向外输出自己的文化，派出大量传教士前往国外传教。郎世宁就是在这样的背景下来到了中国。
当时传教士想要在中国得到重用非常难，但郎世宁是个很聪明的人，他见到61岁的康熙，第一件事就是模仿朝廷官员下跪，然后用意大利味的汉语喊着：吾皇万岁万岁万万岁。
这句话取悦了康熙，郎世宁被允许进入宫廷的如意馆，成为一名宫廷画师。某天康熙想要见识一下西方的绘画艺术，于是找来郎世宁为自己作画。
画毕，康熙久久不语，原来西方油画是只画人的3/4脸，还有一只耳朵是没有的。中国绘画却讲究“兼听则明”，所以要露出双耳。
旁边的小太监见到康熙脸色不好，就匆匆把画作卷了起来。哪知油画未干时是不能卷的。这一卷，再展开，康熙的半张脸都没了。康熙脸色黑如锅底，勒令郎世宁学习毛笔在绢布上作画。
郎世宁觉得这件事非常困难，但康熙不要郎世宁觉得，他自己觉得行，这件事就行。人在屋檐下，不得不低头。郎世宁只好回到画馆，拿起从没用过的毛笔，从头学习绘画。
当郎世宁终于学会用毛笔在绢布作画时，康熙却驾崩了。
郎世宁听闻新上任的皇帝不苟言笑、人称“冷面王”，所以太监宣他过去作画时，他心里七上八下。哪知到了面前一看，雍正穿着时尚洋气的西洋装，邪魅地笑着：朕酷不酷？
当然，以上是稍微夸大了一些。事实上，雍正也确实是个表演欲望非常强的皇帝。他时而是腾云驾雾的仙人，时而是弯弓射大雕的蒙古人……他扮演过的角色，完全够出一本cosplay影集。
总之，雍正比康熙要开放多，包容心也更强。在绘画上，他要求郎世宁在绘画时加入一些西方的元素，例如阴影、立体感、大气等。在雍正孜孜不倦地鼓舞下，郎世宁的绘画技术达到了巅峰。
他的经典著作《百骏图》，就是在雍正时期诞生的。这幅画作中有一百匹马，每一只马儿神态各异，毛发或湿或干，都能一眼分辨出来；整个画面既用了西洋画的立体手法，又有中国画的远大近小的运用。
对于在马背上成长起来的民族而言，雍正看了非常触动。
正当郎世宁准备大展拳脚时，雍正也驾崩了。
对乾隆而言，皇帝是副业，搞艺术才是自己的正事。这种情况下，郎世宁遇到乾隆，犹如鱼儿遇到了水。
今天让郎世宁画自己骑马的样子，明天画自己坐着的样子，还有后宫中自己喜欢的几个女人，也喊出来让郎世宁画一画。
这其中，最有名就是那幅《心写治平图》，别称《乾隆帝后妃嫔图卷》。这幅画是乾隆私下把玩，不对外公布的。除此以外，还有《乾隆大阅图》、《乾隆万树园赐宴图》、《哈萨克贡马图》等。
郎世宁在乾隆手中，就是一个行走的人形照相机，走哪儿画哪儿。就是在这样不断地磨练中，郎世宁的绘画技术一天比一天高超，画的范围也越来越广阔。发展到后来，郎世宁每天睁开眼就是一个字：“画”
1766年，郎世宁以78岁的高龄去世了。乾隆皇帝给了他厚重的葬礼，以抚慰他不能回乡的遗憾。郎世宁最伟大地方就在于，穷尽一生的精力，在中国这片陌生的土地上，独自完成了那个时候比较进步的中西方艺术的融合。
那个年代，想要将两种不一样的文化融合在一起，需要付出极大的心血和努力。他不像我们现在，中西方融合的速度越来越快，而且时时刻刻都在发生。郎世宁用了一辈子的时间，专注研究融合中西方艺术，将自己的绘画艺术发挥到极致。这是他的伟大之处，也是他在三代帝王统治下盛宠不断的秘诀。
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