乾隆

清高宗爱新觉罗·弘历，也就是乾隆，在乾隆所统治的年代可以说是康乾盛世以来的最顶峰。

乾隆在康熙与雍正所创造出的基础之上，又进一步地完成了多民族国家的统一，逐年平定了四川大小金川叛乱、准噶尔叛乱、大小和卓等等。之后又完善了对西藏的统治，还将新疆纳入了中国的版图之中。

乾隆时期社会的经济与文化也出现了前所未有的繁荣，除了政治上的功绩，乾隆还十分地关心百姓，在他即位期间曾经五次普免天下钱粮，极大的减轻了农民的负担，又下令修纂《四库全书》。

在乾隆三十年至六十年间，清朝进入了一个空前繁盛的境况，疆域辽阔、文化发达、百姓安乐，但月盛则亏、水满则溢。

到了乾隆中年之后，清朝逐渐由盛转衰。

这也主要源于乾隆后期逐渐开始好大喜功，做事讲求排场，浪费人力财物，还大兴土木，这一时间内便耗费了国库中的大量钱财，其他官员见乾隆如此，也纷纷效仿，一时间奢靡之风举国皆是，而贪污腐败也渐渐盛行。

乾隆的一生有功有过，既将清朝带领走向繁荣昌盛，也将清朝置入腐化没落的境地。这样的人物到底是如何模样就让我们一起从郎世宁的笔下看看吧。

郎世宁

郎世宁是意大利米兰人，他在1715年来到中国，到了皇宫便受到康熙的赏识，让他做了宫廷画师。

1722年康熙驾崩，雍正上位，这个时候的清朝并不是很待见外来的传教士，皇宫中也多有传教士被赶出宫去，但郎世宁留了下来。

1735年雍正驾崩，郎世宁迎来了他的第三任君主，直到此时，郎世宁已然是三朝臣子，在这些年间留下的画作也有良多。

乾隆本就喜欢诗词书画，郎世宁自然也为他画过不少。

例如《乾隆皇帝大阅图》这幅画画于乾隆即位第四年时前去南苑检阅八旗兵时的样子，这时的乾隆正值壮年，意气风发，浑身全副武装，身侧佩戴着精锐的弓箭，可谓是雄姿英发。

我们再细看这幅画就会发现它与我国古代的工笔有着明显的不同。

中国古代作画讲求写神，西方的作画则讲究写实，我们看的多数中国古代的画作，大多平实，通俗来说就是二维的，平面的。

但是西方的画作因为讲究写实，所以会注重物体的透视关系与明暗关系，通俗来说就是三维的，看上去像是“相片”一般。而这幅画郎世宁则用中式的笔法画出西方的画作理论，很明显地图中的乾隆与他骑着的马匹是非常立体的。这便是中西方绘画技法相结合后的作品。

除了这幅以外，郎世宁还完全地运用西方的油画来为乾隆作过画像，就是下面这一幅《乾隆半身冬装像》这一幅画相较于《乾隆皇帝大阅图》就少了许多的装饰与场景，只描绘留下乾隆的上半身。

而这种构图也是西方的人物画像所常用的构图。

在这幅图上，背景全灰，乾隆也只着简单的黑色冬装，于是郎世宁倾尽笔法，只着重地将乾隆的模样画出来。

中国的绘画求神韵，长花鸟山水，所作人物难免会有顾及不到之处，而西方的绘画则十分擅长于写实，炉火纯青者画出的更与相片相差无几，于是在这幅图中我们能够更加清晰明了的看到乾隆的样子。

郎世宁一个外来的传教士，在中国历经三朝天子，期间为我们留下了许多的画作，他像是一个历史的见证者一样，见证了清朝最为繁盛的几十年，见证了清朝三代赫赫有名的帝王。

同时也为我们留下了这三位帝王的英姿。让我得以在现在还能一睹天子的容颜。

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