The Complete EMI Recordings 1946 - 1984.
Volume 1 - Orchestral (88CD)
卡拉扬与EMI
为纪念指挥家卡拉扬100周年诞辰，EMI于在2008年2月4日推出大师在EMI的全部录音。卡拉扬与EMI的密切合作，从1946年延续到1984年，制作了超过1000小时的录音。卡拉扬不仅是世界上唱片销售最好的指挥，而且是EMI公司有史以来唱片销售最好的艺术家。为了纪念2008年4月5日这个特殊的日子，本文为您回顾卡拉扬和EMI的合作历程。
EMI百年历史上一些重大会晤的场景不亚于间谍小说。最典型的是录音师盖博（Fred Gaisberg）1902年4月在米兰大饭店等待年轻的卡鲁索。因为伦敦的电缆“费用太昂贵”，录音地点只能选在米兰。当盖博的继任者沃尔特·莱格在一个1946年1月寒冷的下午登上维也纳被炸弹毁坏一幢8层楼，他身上只带了一瓶从黑市上搞来的威士忌。莱格此行的任务是与37岁的卡拉扬商谈与EMI公司的专署合同。3个月后当合同正式签字的时候，卡拉扬拒绝拥有副本——“我不需要它，我现在了解你了。”
双方合作最初是在维也纳，后来卡拉扬来到伦敦指挥莱格组建的爱乐乐团，其间他还在米兰和柏林进行过录音，建立了留声机时代最不可思议的传奇。卡拉扬和莱格都是完美主义者，不愿制作二流的东西。他们把自己风格定义为没有粗俗，决不允许表演中有任何的怪癖，或者让人厌倦的无关作品本身的表情。卡拉扬当时已经拥有了一个很全面的演出曲目，这是在他的乌尔姆、亚琛和柏林的学习时代就已经获得的。他的指挥艺术根植于歌剧和合唱音乐，延伸到主流以及现代派的管弦乐作品中。
早期的维也纳录音还处在78转时代。从一开始，卡拉扬和莱格就制作了很多60年后仍然热门的曲目。1947年秋天，出现了两个留声机历史上的第一：全本的勃拉姆斯德意志安魂曲和典型卡拉扬视角的理查·施特劳斯的新近完成的对于失去文明的挽歌《变形》，还有一个著名的贝多芬第9。
卡拉扬第一次世界大战爆发6年前出生在萨尔斯堡，在柏林墙被推倒的几个月前去世。他很幸运。在他与EMI签约5年后，LP诞生了。就像他说的：“一旦它解决了采用什么介质的问题，就开启了一个让我们陶醉的录音行动。” 这也是留声机工业第二个伟大的时代。
在1951年8月，莱格录制了卡拉扬指挥的纽伦堡名歌手的拜洛伊特实况，最早它以34张78转唱片发行，这是这种老介质的最后的疯狂。EMI哥伦比亚录音室的第一张LP，是卡拉扬和爱乐乐团在1951年11月录制的，曲目包括理查·施特劳斯的唐璜和梯尔的恶作剧。卡拉扬指挥的天鹅湖睡美人的组曲LP成为畅销品种，还有柴科夫斯基的第4、5交响曲。50年代卡拉扬与丹尼斯·布莱恩合作的莫扎特4首圆号协奏曲从来没有离开销售目录。
卡拉扬指挥爱乐乐团还录制了一些罕见曲目，包括卢塞尔和巴拉基列夫的交响乐和一个超一流的布里顿布利奇主题变奏曲录音。在1954年，卡拉扬与钢琴大师Kurt Leimer合作了Kurt Leimer两首钢琴协奏曲，这个录音至今在德国以外还没有发行过。
富特文格勒对卡拉扬的对立，意味着从1949年到1954年（富特文格勒去世前）维也纳和萨尔斯堡对他都是关闭的。对于一个能说多国语言，多种才能的音乐家来说这不是问题，卡拉扬对法国和意大利作品也驾轻就熟。他是德彪西和拉威尔作品的超级指挥家，在意大利广受尊敬。爱乐乐团的成员被卡拉扬1954年在伦敦制作的歌剧间奏曲唱片感到惊讶。双簧管手Sidney Sutcliffe说：“他完全投入到音乐中。如果炸弹在他身边爆炸，我不认为他会注意到。”
与很多优秀指挥家一样，卡拉扬非常重视所谓“轻音乐”的演奏。他的爱乐乐团的奥芬巴赫Parisienne录音，穆索尔斯基图画展览会、莱斯匹基罗马的喷泉，以及他最后与这个乐团的录音——1960年的爱乐乐团逍遥音乐会，到今天仍然是畅销的经典。
The Complete EMI Recordings 1946 - 1984. Volume 2 -
Opera & Vocal (72CD)
第二卷将所有的卡拉扬歌剧与声乐录音放在一起的创意特别让人兴奋，因为这是卡拉扬专业领域，也是他指挥才华的核心所在。时至今日，卡拉扬的巴赫被归类于老派的指挥风格，但是在1950年代，他浪漫主义的、讲究力度和深度的表演昭示着后来本真主义的实践。《企鹅唱片指南》对他1953年在EMI录制的B小调弥撒唱片这样评价：“卡拉扬录音中的主要的特征是灵活、清晰的声音和轻快的节奏，所有这些素质是当时很多演奏中所不具备的。”《留声机》杂志的评论员Alec Robertson认为这张唱片是留声机历史上的里程碑。
谈到50年代的歌剧唱片，人们不能不惊讶演员阵容的豪华和细腻的录音感觉（即使是单声道）。这些录音中《女人心》、H?nsel und Gretel和Ariadne auf Naxos，都是卡拉扬的唯一录音，之后他没有再录过它们，甚至没有再演出过。《蝙蝠》、《法斯塔夫》和《玫瑰骑士》尽管后来演过，但是这些1955-1956年的录音难以超越。莱格的召集的歌唱家在当时是独一无二的。它包括戈比、露德维、Rolando Panerai、施瓦茨科普夫、Irmgard Seefried、斯苔芳诺。当然还有卡拉斯，卡拉扬与她合作录制了著名的《游吟诗人》和《蝴蝶夫人》，还有具有传奇色彩的《拉美莫尔的露西亚》。
在卡拉扬与EMI合作的第二阶段（1969-1984），他的歌剧录音与1967年开始举办的萨尔斯堡东方音乐节相关联。其中包括与维克斯合作的《奥塞罗》和《特里斯坦与伊索尔德》，维克斯被伯恩斯坦曾称赞 “是我听到的最好的唐卡洛和《莎乐美》”。还有一个难忘的和仍然被轻视的《阿伊达》录音，是与弗蕾尼与卡雷拉斯的合作。卡拉扬1951年拜洛伊特版《名歌手》被1970年德累斯顿录音室版所补充。1978年在柏林，他录制了酝酿10年的德彪西《佩利亚斯和梅丽桑德》。
布鲁克纳和西贝柳斯的音乐在当年曾引起强烈反响。任何研究卡拉扬的人，都不能忽略这两位作曲家的作品，实际上它们与卡拉扬密切相关。他早年的西贝柳斯第4、5的爱乐乐团录音，得到了作曲家本人高度评价。可以说二战后，对于两位作曲家的音乐而言，还没有超过卡拉扬的诠释者。
理查·施特劳斯崇拜莫扎特是出名的。卡拉扬崇敬他们两个人：施特劳斯作为作曲家和指挥家，莫扎特作为萨尔斯堡的老乡和旷古的天才。其他指挥家只有一种莫扎特风格，卡拉扬则有很多种。他文雅的1953年的《女人心》和他的1960年柏林版第29交响曲相映成趣，他在1970年柏林版的莫扎特最后6部交响乐至今仍然是权威——一个被广泛赞扬的录音这个套装中还收录了难得一见的卡拉扬对于这些作品的排练。至于施特劳斯，卡拉扬无时不在关注他的音乐。在1973年，他带来了很少被演奏的家庭交响曲，两年后，他制作了唐璜的第二个录音，这是他最推崇的施特劳斯交响诗。
卡拉扬生命的最后20年有两个分水岭：在1975年，致命的骨髓病症需要手术治疗，之后，他返回工作岗位，与柏林爱乐乐团关系一度僵化；第二个是1982年柏林爱乐乐团百年纪念，他和乐团的关系再也无法恢复。此间他与维也纳爱乐乐团再续前缘，并在1984年制作了他在EMI的最后录音——与穆特合作的维瓦尔蒂的《四季》。
最佳卡拉扬欣赏指南
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