近体诗习作心得（笔记）

（一）

一，古体诗、近体诗概念

古体诗，亦称“古诗”、“古风”。前人将其定义为：“原始自然艺术的产物”，即：没有“人为”约束的一种诗体。

近体诗，是唐以后发展成熟的一种诗体，基础为“永明体”。但，青出于蓝胜于蓝，近体诗“人为艺术”意识更加规则、规范、成熟、固态。

二、近体诗

近体诗包括：七律、五律、排律；七绝、五绝。

三、古体诗与近体诗的区别

近体诗与古诗的区别：

（1）古体诗在格律、用韵上不像近体诗那样要求严格；

（2）在字数上，每句古诗也不必固定。可以四言、五言、六言、七言；

（3）押韵上比较宽泛，且往往出句平声脚韵，接句仄声脚韵等。

四、近体诗格式

1、律诗。

分七律，五律两类。

七律每句七个字，四联，共56个字。四联为：首联，颔联，颈联，尾联。

五律每句5个字，同样四联，共40字。

2、七律诗格律

（1）七律格律有四类，以起首音节区别。分：平起平收；平起仄收；仄起平收；仄起仄收四种规定格律。

以首句入韵为正格。

平起平收式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平起仄收式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄起平收式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄起仄收式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

无论平起平收，还是仄起平收，都属于首句押韵句式（除首句起韵的字可以用邻韵字外，后面的韵脚，必须一韵到底。如：整首诗押“冬”韵。那么，起韵的韵脚字押了“东”韵，则不属于落韵）。

例：

犬吠水声中，【中：一东】

桃花带雨浓。【浓：二冬】

树深时见鹿，

溪午不闻钟。【钟：二冬】

野竹分青霭，

飞泉挂碧峰。【峰：二冬】

无人知所去，

愁倚两三松。【松：二冬】

唐.李白《访戴天山道士不遇》。

（2）怎么看待“一、三、五不论”，“二、四、六分明”

格律诗看似很严格，而似乎又有它特定的一些“自由”性。如：人们常说的：一、三、五不论。即：一句诗的第一音节字，第三音节字，第五音节字，一般情况下可以不论（随意）。

如杜甫秋兴之一之颔联。诗云：“江间波浪兼天涌”。这便是典型的一三五不论。

但，就其一些句式而言，其实又非常的严格。

如：二、四、六，分明。即：第二音节字，第四音节字，第六音节字，必须依律而行。如果“平仄”颠倒或错误了，那就属于出律，也就算不得格律诗了。

所谓一三五不论，是指每句诗的第一音节，第三音节，第五音节，可平可仄，不一定严格要求（即，临时脱离平仄格律）。

但是，有些句式，还不能不论。比如：“仄仄平平仄仄平”这种句式，第三音节便不能随意。如果在此平声音节上随意用了仄声字，便犯了“孤平”，成为“拗体”。犯孤平是近体诗一大忌。不能逾越。然而，在写作的实践中，假如在此时教条地按律用平声，又有损文意。怎么办？

古人在这时候以“救”的方式将格律“救”回。即：改本句第五音节的“仄”声字，以平声音节字“救”回来。这就是古人灵活的“拗”、“救”法则。

我在研读古人经典中发现一个现象：那就是七律的所有句式上，平声音节的字不能低于3个。而一些句式多于3个则又不妨。如杜甫.《秋兴》之一，其颔联诗云：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”。

出句的格律为“平平仄仄平平仄”。以一三五不论看，这句诗只在第四个音节和第七个音节上用了仄声，其它五个音节全是平声音节的字。

这，说明了一点。就是在此类句式上，只要二四六分明了，在句首多用了平声音节的字是无妨的。

但是，又不是所有格式都可以多用平声。如：“平平仄仄仄平平”这一句式，第五音节的仄声便不可以用平声。如按所谓的“不论”用了平声，便属于三连平。在格律诗中，句尾用了三连平也是一忌，应尽量避免。

3、近体诗的用韵，是以《平水韵》为韵本，且要求一韵到底，不能换韵，更不能《平水韵》、《中华诗韵》、《新韵》混用（按：首句起韵的句式，可以用邻韵，上面已经见述，这里不多赘）。

总而言之，一句诗的前三个音节字，可以随意（不包括五言诗）。而后四个音节的用字，则最好严格格律为宜。

（待续）