【译文】 庭院中，月色是那么清莹明亮，可数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点儿影子，只留下春的气息和淡淡的清香。
【出典】 张先 《木兰花·乙卯吴兴寒食》
注：
1、 《木兰花》 乙卯吴兴寒食 张先
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
2、注释：
乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。
吴兴：即今浙江湖州。
寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
龙头舴艋：象蚱蜢一样的龙舟。舴艋：象蚱蜢式的小船。
吴儿：吴地的青年。吴兴古时为吴国属地。
竞：指赛龙舟。
笋柱秋千：竹制的秋千。笋柱：即竹竿做的柱子。
游女并：两位少女并坐荡秋千。并：并排。
拾翠：古代春游。妇女们常采集百草，叫做拾翠。出自《洛神赋》中“或采明珠，或拾翠羽。”意为拾翠鸟的羽毛，后泛指女子野外游春。
秀野：景色秀丽的郊野。
踏青：郊外野游。
来不定：指往来不绝。
行云：指如云的游女。这里比喻女子。
已放笙歌：乐声、歌声已经散去。放：停止，消散。笙：乐器，泛指演奏音乐。
中庭：庭院中。
杨花：柳絮。
3、译文1：
吴地的小伙子乘坐小龙船竞赛,竹架秋千上荡着成对的游女。去沙洲游春的女子天黑还不回家，郊外游玩的人络绎不绝。 浮云散尽，远山昏暗，笙歌停止，池院空寂。庭院洒满清朗的月色，无数柳絮轻轻飘过，看不到影子。
译文2：
吴地小伙子们的龙舟竞渡欢声震天。游春的姑娘们在竹制的秋千架上面对面地荡秋千。在那翠绿的河中小沙洲上采拾花草的少女们，玩到暮色将临都不知归去。到秀美的郊外踏青的人来往不停。
浮云全都消散远山渐暗，音乐歌唱都停了，一切都静了下来。庭院里月光清莹明亮，无数杨花飘过，没留下一点暗影。
译文3：
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
译文3：
河流中吴地的小伙子们飞快地划着龙头舴艋舟竞相急驶；河岸上，游春的少女们成双作对地在秋千架上飞荡。少女们在芳洲拾翠，直到暮色苍茫还舍不得回去。到景色秀美的郊外踏青，一往不停，把大好春色欣赏。
踏青的少女们像天上的游云一样，漂浮得无影无踪，只有落日的余晖，将远处的青山染上一层淡淡的暮霭，更显得郁郁苍苍。吹笙作歌的歌舞乐队已经回去，庭院里显得空空荡荡。庭院中月色是那么清莹明亮，数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点影子，只留下春的气息和淡淡的清香。
4、张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
历史上少有的长寿词人，享年89岁，著有《张子野词》。张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”，他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！
王国维在《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣”。宋祁也极为赞赏这句词，虽然当时宋祁是尚书，而张先只是郎中，尚书的官职比郎中要大，但宋祁还是特地去张府拜访，让仆人进门通报说：“尚书想见‘云破月来花弄影’郎中。”张先在屏风后听见，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人相见大笑，摆酒尽欢，成为好友。
张先风流多情，喜欢吟风弄月，他的词《行香子》中有“心中事，眼中泪，意中人”，他所写的词也离不开这“三中”。因此，人们给他取绰号“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而问为什么不叫他“张三影”？众人不解，张先说他的词《天仙子》中有“云破月来花弄影”，《归朝欢》中有“娇柔懒起，帘压卷花影”，《剪牡丹》中有“柳径无人，坠飞絮无影”，这“三影”是他平生最得意的诗句。
张子野喜影，他笔下的影朦胧而美丽。除以上“三影”外，《青门引》中的“隔墙送过秋千影”，《木兰花》中的“无数杨花过无影”，《华州西溪》中的“浮萍破处见山影”等，给人留下一片诗情画意。当然，张先写了那么多影，但最不能让人忘怀的是他取自花丛中的那抹清影。
“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”，那交颈而眠的鸳鸯，那花前月下的清影，让我们欣赏到了一种有别现实的美，也寄托着失落了一世的情感。
5、这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作。全词格调清新欢快。上阕写以人为中心的春景，富于生活情趣；下阕写以色泽、声音为中心的静景，静谧安宁。末二句"中庭月色正清明，无数杨花过无影写景之工，妙笔传神，向为论者所称道。全词字里行间洋溢着一种活力和热情，表达了作者对春天的向往，对富有生机的事物的赞美。
6、《木兰花·乙卯吴兴寒食》是宋代词人张先的词作。此词既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢乐，下片写欢乐后的幽静。上片从一旁观老翁的眼中写出热闹景象，热闹的景象中仍含有宁静的心情；下片幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动。
这首词此词作于宋神宗熙宁八年（1075），岁次乙卯，退居故乡吴兴的张先度过了他人生的第八十六个寒食节，写下了这首词。
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景，有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头，不但写出了人数之众多，而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语，隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影，有秀野踏青，来往不绝的景象。以上四句，句句写景，句句写人，景中有人，人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨，平添了许多旖旎春光，洋溢着节日的欢乐气息。
下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。”游女散后，远山渐渐昏暗下来；音乐停止，花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字，突出远山色彩的暗淡，衬托出游人去后、夜幕降临的情景。后句中着一“静”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。这里写“无影”是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。月色清明，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。
词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深：人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活兴趣还是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。
7、中庭月色正清明，无数杨花过无影。名言解释：宋·张先《木兰花》[龙头舴艋]。中庭：庭院里。这两句大意是：庭院里月色皎洁，无数杨花在夜风吹拂下悠悠飞过，疏形轻质，不留下一点影子。
此二句写寒食节夜晚的景色。此时皎洁的月光洒满了大地，轻盈的杨花在夜风中悠然飘拂，使人感到冷清、静谧。可用来形容宁静的春夜。
8、中庭月色正清明，无数杨花过无影。
月光皎洁，杨花洁白。月光柔和，杨花轻柔。二者的相遇是天作之合。
为何杨花无影，可能是月光太亮，如手术室的无影灯一般，覆盖了杨花的影子。也可能是杨花太白，白的透明，根本留不下影子。还可能是白色的杨花已完全融在了皎洁的月色中，当然不会有影子。又可能是月光朦胧，杨花亦朦胧，朦朦胧胧，不见其影。这两句多解的诗足可以代表中国古诗的神韵之美。美是什么？美就是神秘，就是“静穆”。就是“不可云”。
杨花为暮春之景，但在张先笔下，却并没有“点点是离人泪”那样伤春惜春的悲悲切切，八十六岁的老人，尽情享受着属于自己的热闹与宁静。天人合一，自然而然。
字面上写“无影”，其实营造的却是“无声”之境。以视觉写听觉，可谓高妙。也许在张先心中，上片的热闹就是自己的少年。下片的宁静，就是自己的暮年。少年有少年的好，暮年有暮年的好。只要爱着生命，每一个时期都可以魅力非凡。
月华如水，杨花似雪，雪入水中，了无踪迹。
这是怎样的一种境界！
无数杨花过无影
原来，世界，可以如此单纯而又崇高。人生，可以这样安静而又美好。
9、光阴如白驹过隙，有时，嗖的一下就会划过我们的生命，不知不觉。万物皆有改变，唯有四季轮回、辗转，悠悠不变。
春的和熙解冻了这个冰封的季节。万物萌苏，一切都显得那样美好：潺潺溪流，波波滚动，向东流去；翩翩彩蝶，挥挥蝶翅，沉浸花海；棵棵笋苗，卯卯力劲，破土而出。晨曦未现之时，一滴滴似珍珠般圆润，钻石般剔透的露珠，会躺在花叶上享受这无阳的清晨。待到朱曦初现，一片晴光便增加了大家心中的与身上的热力，为一整天蓄足了精神气儿。早春美轮美奂，暮春也不输风情，自古赞颂暮春的诗句数不胜数：杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。中庭月色正清明，无数杨花过无影。这漫天的杨花似雪在飞舞虽颜色单一，却也可同早春的姹紫嫣红堪比，然而穿越者烟囱与烟囱的黑森林，我更想走访那踯躅在湮远年代中春天。
夏至，给人带来酣畅淋漓的痛快，瓢泼大雨，来势凶猛，干干脆脆，从不拖泥带水。满塘出淤泥而不染的菡萏，经过雨后的冲刷更是香远益清，亭亭净植，醉了满城芳菲，醉了无数游人，醉了……老人们会齐聚古树下，听那聒噪的蝉鸣时而下棋、打牌，时而聊天、闲叙，在翠绿墨绿草绿中渐变，空气中膨胀着的阳光和清逸的风信子的碎屑，有谁走来轻轻一挥手，这么不知不觉地带走了火神，就若此欢度了一夏。
秋，枯藤，老树，昏鸦，夕阳下，尘埃慢镜头似的浮动在光线里，到处氤氲着萧索的意味，枫叶在这种枯黄的氛围中点上了血红的一笔，鲜明而突兀。而天空就像是被飓风吹了一整夜，干净的没有一朵云，只剩下彻底的纯粹的蓝色，张狂的渲染在头顶上面，像不经意间，在生宣上随手打翻了蓝色的墨水瓶，不知何时，又慢慢聚集了片片墨晕，是细密的银丝从天际洒落，秋雨缠绵而又急促，在他们清曜的身后也携来阵阵寒风。
冬天也算给农民们放了一个长假，辛辛苦苦了一年终于能吃着自己的成果，安安稳稳的等待新年。天降大雪，乐坏了的不仅是小孩，农民们也高兴着呢，因为瑞雪兆丰年，来年又是硕果累累枝头坠。
年轻的姑娘，小伙可不能错过这么浪漫的雪季，随便披一件大衣就兴冲冲的携手奔向大雪中，还是怀着一颗童稚的心。年迈的父母，相互搀扶，步履蹒跚走向守了一辈子的庭院，依偎着取暖，赏这粉墙黛瓦的雪国世界。
四季，虽是辗转轮回，但每个四季有他之所不及的色彩，错过一个，断是不能回头的，同光阴一般，若不懂得珍惜，还是会像梭似的飞过，留下的只能是一身遗憾。
10、华夏的月亮。华夏的月亮有一点“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”的寂寞;有一点“露从今夜白，月是故乡明”的乡愁;还有一点“海上生明月，天涯共此时”的相思;华夏的月亮寄托“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”的离愁;寄托“但愿人长久，千里共婵娟”的念想;华夏的月亮是“中庭月色正清明，无数杨花过无影”的脱略;又是“人生代代无穷已，江月年年只相似”的永恒;华夏的月亮有“明月松间照，清泉石上流”的轻灵;又有“野旷天低树，江清月近人”的喜人;华夏的月亮，是华夏子孙的悲欢喜乐，是溶入血液里流淌的细腻之光。华夏的月亮，也是千年的文化与人情的积累与传承，所以，宝宝，守护好这枚月亮，在每一个美丽月夜，站于月光之下，静静地，吸取千百年来的月色，让清白月光，一点一点地，溶入血液，溶入你，完满你。（王邦尧）
11、杨花解释为柳絮，因为杨树本没有花，而古人常把杨柳并称，便把柳絮称为杨花了。其实我总觉得，杨花与和“留”谐音的柳相比，更能象征别离。因风乍起，花落花飞，这才是离别的形态，哀艳而无可羁留。所以诗人们常用杨花来喻两种情感：离散和风流。其实这两者亦有本质上的相同点，一是身体上的漂泊，一是灵魂上的漂泊。
二月杨花飞满路。早春的花，却又偏偏是这样的形态，易散难收。是否每一段过早萌生的情意，都会终结于红笺上一笔叹息？潇湘馆里，衾枕两寒，杨絮香残。在别人那里是“睡起杨花满绣床”的香艳与缱绻，在这里却只有“漂泊亦如人命薄”的凄艳和自怜。恨杨花匆匆，嫁与东风，恨流年匆匆，梦也不成。罢了，且放手任漫天杨花远去，道风流，空淹留。黛玉本就是杨花般的女子，大观园或者贾宝玉都不会是她的归宿，香魂必会归于长风，唯有红楼之上，瘦了诗肩，满了离梦，闲了笔意，忘了浮生。“草木也知愁，韶华竟白头。”年年杨花自在，白了谁家少年头，却再也没有一只手，能写下这样哀艳的诗愁。
苏轼作为一代豪迈词人的代表，却也对这杨花情有独钟，曾在词中直言“爱花更爱杨花”，并写《水龙吟》四阙来描绘杨花的形态，其中最着名的就是“似花还似非花”这阕。先说“思量却是，无情有思。”把万种柔情赋以无言轻絮之中，又写“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”杨花本无思，此情两心知。苏轼少年放荡不羁，中年几度升贬，晚年流离异乡，两任发妻先后去世，旧时故人渐渐离散，虽说“此心安处是吾乡”，可是又怎能真正豁达至此。别愁离恨在世事更迭之中成为愈发清晰的印记，在乌枕红绾之中隐隐生痛，这一朵杨花，终是成为离人眼角的泪，在转身之后悄然滑落。相思成盏呵，却始终无人与共。一川晚照，斯人独立，满袖杨花，静听杜鹃，白马翰如，似水流年。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”杨花在如水月色下时隐时现，这是张先的寂寞。“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”一帆远影载落花无数远去，这是李白的思念。“此时可怜杨柳花，萦盈艳曵满人家。”美人已逝而杨花独艳，这是杨巨源的感怀。如果花命真的亦如人命，那么无疾而终的漫长漂泊便是此身的终点，我只恨生命太短，而告别的路口太多，终生飘荡，终生别离。我愿意是你西窗前的烛，只安守一个夜晚，让灼热的目光燃了棉线，便流成你心头艳红的泪，而不是做你温暖掌心的一朵杨花，以为漂泊余生终得安定，却只成为一个过客独守哀矜。
有时一场别离与一场别离，只隔一场杨花。如果注定身体与灵魂有一个必在路上，那我选择漂泊天涯，而眉波不涌，脚步不停，心念安定。脊背弯成流浪的弧度，眼底恒有眺望的目光，心口遍布思念的哀伤。不要电话或者网络的便利，只要看一场杨花，我就会微笑地想起你。
12、东方向来以含蓄委婉和朦胧而并称为美的，越是古老就越醇香，越遥远也就越朦胧。中国作为一座璀璨的文化艺术殿堂，作为传播的文化源地，多重文化属性在此融合，交织。然后吸纳古今，博采众长;其文化积淀，文化内涵，就如美酒，自然也是历久弥香的，虽是如此，但它终究脱不了那个窠臼，它不仅继承了前者的精髓，而且还将这种美感发挥的淋漓尽致。美的苍白，美的朦胧，看似柔弱无骨，实则真骨凝霜，特别是那种朦胧的境界，仿佛尘寰隔绝，又仿佛隔帘望月般，正是基于这种情态中的得态，才孕育了中国这种独特的文化美感。
清明时节，在与文友畅叙离情之后，伴着潇潇雨歇，别离了城市喧嚣，抛却了人世繁杂，随着父母从千里之外赶回家乡祭祖。将行之时，文友欣羡的感慨着说:“不知道什么时候我也能有个归地可栖!”我当时沉默着，没有注意他表情的变化，但我知道他说这番话绝对是发自内心的，因为我不知道他的根在哪里，其实连他自己也不知道，也正因为这想像与真实遥远的距离，中间隔了层薄薄的淡淡的雾，因此，在他看来，彼岸就是最大的幸福了。
我是一个喜欢安静之人，也喜欢一切朦胧的东西，因为在我的意识中，但凡朦胧的也都是美的。如果条件允许，我真想建一座小屋，隐藏在薄雾繁树之中，山林环绕，溪水潺潺，满目的青山绿水，满口的和风轻拂，满耳的空山鸟语;累了，便手捧茗书，坐在青石上细细阅读;倦了，便可随处一躺，小憩一会儿，睡到自然醒，让太阳月亮依次更替流过，这份绝俗幽谧的环境确实令人神往，但始终触摸不到，也正因为触摸不到，其间才有了一层薄而淡的轻雾，才有了那么一种朦胧的美感。
有些人为了获得某种真实的美感，是能够付诸实践的。古人中有专在月夜里听泉的，也有寻径探幽的，更有夜泊绝壁之下的，他们以身触类，以心明志，我虽不及他们有如此闲情意致，但也愿意为了探寻这种朦胧美而献身。
在如此快节奏的现代，除了专门从事科学研究的人之外，是很少有人为了获得某种感觉而花费大量时间的，因此那种朦胧的美感也是鲜为人知的。
也许我就是个例外，在深谙古人实践之法的同时，于是，决定效仿古人，夜寻朦胧。
于是，待到傍晚，日落西山，残阳已坠，夜幕向着大地缓缓合拢，手提着纸糊的灯笼从前院经一条石径小路，然后步于中庭，便觉方寸之间有种隐约之美，“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”几点稀稀疏疏的碎影打在地上，月影疏斜，此意境颇有几分朦胧之美。等到月亮完完全全的升上高空，好似一盏灯笼悬挂在树枝上一样，既照亮了中庭，也照亮了我的心，隔着那层薄薄的雾气，顺着洒落的月光向上望去，本以为会有种朦胧之感，可月亮还是原来的月亮，景物未变，而我的心却思接千载，情思涌动，反而比原来的时候更加怅惋了。
古人的实践之法并非是那样容易效仿的。那些所谓的美感，也并不是生来就被人所发现的，林和靖因其隐于山林，终日徜徉，才悟出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的实质，苏轼因其看破俗世纷争，山水同乐，才发现“东风袅袅泛崇光，香雾空潦月转廊”的美感。而我却妄想置身世俗而得朦胧之感，这确实是痴心妄想了。
这一刻我才真正明白，越是刻意的去追求，刻意的去探寻，反而得不到那种隔帘望月的朦胧美，也许某一天，在某一时刻，我也会出现一次与朦胧的完美邂逅。
期望那一天不会过于迟至!
13、清晨，天，灰蒙蒙的，房屋楼舍被大雾笼罩着，一片朦胧。昨夜一场春雨，温润了干涸的大地，空气中弥漫着清新的气息，若有若无的冷香沁入心脾。阵阵寒风吹来，丝丝凉意掠过心头，乍暖还寒的季节，满目苍痍。远处，几只寒鸦悲鸣着，哀叫着……
似水流年，流光过却。转眼间，时间的沙漏已经走到了春天，早春二月，江南该是杏花烟雨，牧童脚踏斜阳而归，田间老农笑容可憨醉人的景色。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”不知为什么，江南的春天一直在眼前晃悠，打转。
曾有朋友问我，是不是最爱江南。一时，无言应对。江南象片片飞絮，在记忆中轻舞飞扬，总是才下眉头又上心头，说不清自己究竟恋着江南什么，也道不明是一种什么样的情结，只知道，云淡风轻，莺飞燕绕的江南，时常出现在我的梦中，咏吟着醉人的诗篇。
北方的春天，却感受不到这些，冷冷的风依旧刮着，没有“沾衣欲湿杏花雨，春面不含杨柳风”的轻柔，暖意，留下的只有无言的落寞，偶尔还会飘几片雪花，伴着凛冽的北风，呼啸而来。“乍暖还寒时刻，最难将息”一分萧瑟，二分冷漠，冷了心，落了梦。
二月，北方仍处在寒冷之中，尽管去年冬天是一个暖冬，相比南方而言，北方仍是寒冷的，或许是自己心冷吧，总感觉不到春天的暖意，常觉疲惫，落寞、冷殇。时间被漠漠的双眸望穿，寂寞的消耗着，慢慢的，路边的杨柳露出新枝嫩绿，柳絮满天飞舞，时而扑上你的脸颊，时而钻进你的鼻孔，时而又飞上云霄。梁头的燕子呢喃着，诉说着寒冬漫长而离奇的故事。那些桃花儿红、梨花儿白的，不经意间，已在枝头绽放，告诉着人们，哦，春来了。“中庭月色正清明，无数杨花过无影”当你想抓住春天的尾巴时，已然悄悄溜走，丝毫不留痕迹。
春，总让人惆怅。素来怕春天，那些徘徊在心头阴云，遮住了瘦若空无的眼睛，四季轮回的足迹依稀可见，从春望到冬，一年里，有多少忧愁蛰伏在心底，又有多少心事在这个春天里放逐。一如这茫茫尘世，喜怒无常，心事无处寄放，心情也染上一丝无奈的冷清，起伏不定。
春，又让人感怀。花落凋零，一叶一愁，一枯一荣。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”暗夜里，怒放一世美丽的繁花，一夜之间零落成泥，摇落无香的寂寞，韶华尽放。“花落飘零水自流，一种相思，两处闲”花落人亡两不知。倏地，滴滴清泪溅落红尘。刹那芳华，青春在岁月的蹉跎中渐行渐远，回首间，已凋落天涯，无影迹。红尘深似水，若花，若人，谁能躲的过繁华过后的平淡寥寂?春的归处，便是又一个轮回。只是，春尽头，何处繁花掩香丘?
燃几柱香，看青烟袅袅升起，渐渐隐去。往事如烟，流水似年。当所有往事不再提起，云中天，水中月，依旧未曾改变，春依旧在四季的轮回中，年复一年，日复一日，来了又去。而逝去的再也无法追回，春梦终是要醒，要散。断在风中的尘缘，了却无声。夜未尽，香尽时，天尽头，谁会为你添缕残香，守候有缘人?“春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”想来，春寂寞，人也是寂寞的。
揽镜自照，溢满清泪的双眼，有一些彷徨，有一些无奈。清冷的容颜，淡卷忧伤。春绿啼红，那些瘦弱的蔓藤何时才能爬上墙头，缱绻的私语?斑驳的记忆，梦中依稀，萧声清寥，缠绵忧伤。深掩的重门，厚重而沉闷。平平仄仄的吹响羌笛，婉约而吟的诗句，风中哽然失语，音绝弦断，已无人在风中为我推开深掩的重门。
春风不度旧人梦。站在红尘的尽头，看来生与前尘。蓦然回眸，灯火阑珊处，烟花绚烂的绽放，高奏着一世的欢歌，把寂寞与悲寥抛在一边。在云上吹萧，在山巅断琴。刹那间，红尘中所有的恩恩怨怨，爱恨情仇，皆似捕风。不用管春梦阑珊，还是春意盎然。所有的爱与恨，皆在身后。尔后，以淡定从容的微笑，观红尘纷乱，看潮涨潮落，神情淡然、宁静。
一阵寒意袭来，撕裂旧日的伤口，一身尘埃。往日旧梦疏影横斜在记忆的出口，轻吟着昨日的韵律，绵延了心事，憔悴了容颜。曾经呢喃的软语，不舍的依恋，终化作一缕轻烟，飘渺而去，留下无言的落寞的惆怅。始知，这个早春是寻不到温暖的，没人会为你遮挡岁月的风寒。
梦中，曾在温暖的春天逗留，那时，风住云收，满天的飞絮飘摇，踩着春泥，追着翻飞的蝴蝶，阳光透着迷离……远远的，看见一双深邃的眼睛，透着温暖，笑颜灿烂。伫于万花丛中，柔情深系眼眸，守候着那个春天。相遇时，问，你的梦中有春天吗?微微含笑，笑容竟这般诱人，说，春天其实是一种心境，心中有春那便是你的春天。看着一脸醉人的笑，意乱情迷。刚刚说过的话，回响在耳边。又问，心中若无春呢?大笑，回说，那便没有春。一时，心情莫名的暗寂起来，风和着泪水噎满喉，哽咽无语。
或许每个人的心中都有春天，不设防的时候，真诚便是春天;卸下虚伪的面具，坦荡就是春天;落寞无助的时候，一声问候亦是春天……摘下沉重的枷锁和面具，让真心和坦诚交流。拈一指温馨，推开紧闭的重门，让温暖和煦的阳光照进每个角落，笑颜如花。
清风淡然，韵律犹在。往事恍如纤尘齐舞，这浊，这纯，这真，只因沾染了尘缘，便无定数。只是春过一季，空怀宁静的心性，无法释然。亦如这春，是词，是画，是丹青，卷卷的铺展。春，依旧在四季的尽头，遥遥招手，只等有缘人相携到人间。
于是，清晨或者黄昏，踩着淡淡的清霞，携一本罗兰小语，寻一个安静、柔和的地方，小憩，静静的等待下一个春天的轮回……
14、春华秋实，春耕秋收。我国古代是个农业社会过春节的目的就是要提醒人们，一年之计在于春要抓住春耕搞好农业生产，发展到今天春节已成为中华民族最具有文化内涵的传统节日，具有极强的凝聚力和感召力。除夕的年夜饭更是平安、团圆、幸福的代名词，所以才有那样多的人不远千里赶回家吃顿年夜饭。一年里忙忙碌碌，苦过、累过、哭过、笑过、搏过。有过成功的喜悦、有过失败的痛苦，这一切都不重要，重要的是一家人年三十晚上能够在一起吃个团圆饭，在亲人们的祝福声中喝下杯中酒，把所有的希望都寄托在又一个阳光明媚的春天里。春天是播散希望的季节;是孕育力量的季节;是激情萌动的季节;是梦想成真的季节，只要你抓住了春天你这一年就没白白地度过。
小时候最盼望的就是过年，那份等待真是望眼欲穿，觉得时间过得真是太慢了。好容易等到年三十了，又希望日子过得慢一些。你想过年多好呀!不仅有好吃的、好玩的还有新衣服穿。30年前那会大家伙还都不富裕，那个小孩不盼望着要是天天都是过年就好了。可是时间总是不以人们的意志而停滞不前，年很快就过完了。我们老家有句俗话:初四、五肚子饱的像个拨浪鼓，过了十四、五还是一样苦，因为穷才觉得日子过得慢。现如今大家伙的日子都好起来了，房子越住越大，电话越用越小，道路越修越宽，私家车越来越多……你看看小区你那些停放的小气车什么地方的都有，什么广东、福建、湖南、湖北、山东、山西……过去十天半月的路程现在可朝发夕至。城市与城市之间的距离变短了，时间仿佛过得越来越快了，总是在不经意间一年就过去了。别看现在树杈上还光秃秃的，要不了几天便是“小径红稀，芳草绿遍”。正所谓“风送落红才身过，春风更比路人忙”。还没等你定眼看时，已是“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”。你刚想拿相机准备把美好的春色留住，猛一回头忽发现桃花吹尽，杏枝头，绿影成荫了。日子过得像箭一样飞快。让你不得不感叹:雨横狂风三月暮，门掩黄昏，无计留住春。
一年四季周而复始，这是宇宙的运行规律。人生又何尝不是呢?人生最美好的青春时代恐怕比春天还要短暂。你抓住了，便是属于你的春天;你把握不住，从指缝漏了，后悔怕是晚了。所以古人说:一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。过了这个村就没那个店了，想回头大喊:春且住，恐怕是天涯芳草无归路了。春天对少男说:劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。春天对少女说:花需折时只须折，莫待无花空折枝。一年之计在于春，谁抓住了春天，谁就掌握了一年中的主动权。春耕秋收，有了好的开头一定会有好的回报。换句话说:谁把握好了青春，谁就把握好了人生的命运，就能享受到春耕秋实的丰硕成果。莫要像我一样在懵懵懂懂中渡过了童年，在糊里糊涂中走过了少年，在浑浑噩噩中跨过了美好的青春时代。等人到中年才恍然大悟一事无成，只好在这年三十晚上独自一人坐在小区的石椅上，感叹:“春去也”，“遗踪何在”。后悔药是没处买了。青年朋友们你们一定要把握好姹紫嫣红的春天，把握好了春天你们今后的人生道路将会越走越宽，人生将会更加美好灿烂，莫要闲白了少年头空悲切哟。
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