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挑灯看剑话金庸(二):金庸的英侠人物










何为武侠小说?其实就是英雄小说。

一部《三国演义》,塑造了吕布、关羽、张飞、赵云、马超、黄忠、许褚、典韦、甘宁、黄盖、周瑜等人物。这些人有的只是莽夫,算不上英雄;有的为一时之杰,已经超越了普通武将的范畴;有的则超凡入圣,像关羽关夫子,就被后世奉为武圣人。
一部《水浒传》,让我们认识了宋江、晁盖、林冲、武松、鲁智深、燕青、李逵、孙二娘等108位所谓绿林好汉。这一百多人里面除了宋江、林冲、燕青、鲁智深等少数人之外,很多人只是盗匪、山贼、路霸和水寇,根本算不上英雄好汉。平民百姓或过往客商碰到他们,通常要叫一声:“好汉饶命!”。这声“好汉”,其实很讽刺。
一部《西游记》,其实就是神话版的关羽过五关斩六将,只不过主角由关夫子变成了一个泼猴,两位嫂子由唐和尚取代,随行小校由无名氏变成了一头猪和一个流沙河的水怪。路上的孔秀、蔡阳等倒霉蛋从三国魏将换成了各路妖魔……
其实这三部名著,从某种程度上来解读,都有武侠小说的成分,因为都是靠有武力有本领有神通的英雄人物,来推动故事和吸引读者。这三部名著的成功,充分说明历代无数的读者,都是有浓厚的英雄情结的。
有人说金庸的小说也不愧于我上面说的这几部名著。我觉得比之《三国演义》或许还不一定,但肯定不比《水浒传》和《西游记》差。《水浒传》内容矛盾,而且我怀疑被人篡改过,这部书到底是歌颂这些绿林好汉,还是抹黑这些江湖匪类呢?到底我也没有看明白。
而《西游记》除了前十几回外,后面的故事拖拖拉拉八十几回,重复的地方很多,其实写五十回就够了。多下的五十回,老天爷把它挪给曹雪芹写完《红楼梦》该多好。
金庸的武侠小说能不能与中国传统名著相比肩,这个问题不急讨论,但金庸所塑造的人物形象,并不逊色于我提到的几部名著,那么话归正传,我们说金庸的英侠人物。
1、陈家洛——金庸第一个塑造的英雄,《书剑恩仇录》里面红花会总舵主。《书剑恩仇录》作为首部作品,现在看起来当然青涩,可在当时已经非常新颖和伟大了。陈家洛是江湖人物,黑帮首脑,但其形象是书生打扮的贵公子,所干的也是家国大事而非区区江湖的那些零碎。金庸的大格局大思想,从他第一部武侠小说开始,就让读者和文坛耳目一新。
但陈家洛却是我最不喜欢的一个人物。尤其他最后牺牲香香公主,妄图“感化”乾隆,让其参与“反清复汉”的所谓“以天下为重”的作法,更让人嗤之以鼻。如果江山能用心爱的女人换来,这江山意义何在?陈家洛堂堂武林俊杰,乾隆赫赫当朝天子,却用一个女人当砝码,这是市井无赖都不屑干的事。
所以陈家洛小事情精明,大事情糊涂,算不得是大英雄。
2、郭靖——真正意义上的大英雄。这种英雄最好写,因为无缺点,也最容易被人接受。郭靖的侠义心肠和忠厚本性其实是非常传统的,甚至有些乏味,但就是这么一个简单的人设,却被金庸用高超的技巧与构思,表现得这样精彩。
郭靖的成功,非常精典地反映了“老实人人欺天不欺”的中华传统思想,但如果仅是这样,这个人物就平淡了。郭靖身上反映的,其实是忠孝节义的结合,这种结合的升华就是八个字——侠之大者,为国为民。郭靖义守襄阳,以只身领弱旅,抵抗蒙古的虎狼之师,明知不可为而为之,虽万千人吾往矣,这是武侠境界的一个提升。郭靖于小事上不计较,比如他没有盲目听从母言和师言,在个人感情上没有选择华筝公主和穆念慈,而是听从内心,走向了黄蓉。
所以郭靖是个完美的杰克苏,但他的完美让人全盘接受,让人看着是那么的舒服,这就是金庸的高明之处。
3、杨过——情痴的代表人物。传统的武侠小说写情写得很简单,也非常不好看。感情戏到了金庸笔下,呈现出另一番光景,让人赞叹不已。可以说五十年来,荧屏上那么多情侣,没有一对精彩过杨过和小龙女,也没有一部爱情片比《神雕侠侣》更震撼人心。写武侠小说却写出了精典的爱情小说,这也算金大侠的一个创举。
 与其说杨过是个英雄,不如说他是一个情痴。当情痴比当英雄更不容易,因为这世间最容易变的,就是人的感情,最容易淡的,也是人的感情,杨过从二十岁到三十六岁这一段时光,以他放荡不羁的个性还有少年英雄的身份,坚守一段虚无飘渺的感情矢志不移,这已难能可贵。
更难在十六年等到小龙女后,他立刻心如土灰,携爱侣归于古墓,过其幽居不见天日的生活,这一段看来不可解,却又实在合情理。真正伟大的感情,正是由惊天动地,转成琐碎平淡,而杨过之所以成其为情痴,正是经得住惊天动地,守得住琐碎平淡。
所以杨过,是情场上的真英雄。
4、段誉——可爱的呆萌英雄。《天龙八部》里的段誉是个很可爱的人物,说他是英雄似乎有点勉强,因为他实在本领不高,出丑又多,太过狼狈。但什么是英雄?明知危险明知能力不足,而仍然有勇气坚持匡扶正义的人,简言之,就是有血性特带种的那类人,就是英雄!
例如开始的时候身无武功,却要主持正义,挺身而出去阻止江湖上的帮派乱斗;等到自己大难临头的时候,有路不跑还傻傻地冒死去救钟灵和木婉清,跟南海鳄神这样的大恶人一口一个“龟儿子”地对骂……他文弱的个性和从容的义举反差太大,所以常常有呆萌的效果,但不得不承认,他做的正是英雄的壮举。
金庸笔下男主人公的桃花运都特别旺,而段誉尤其招蜂引蝶,这
与他率直善良的个性,王孙公子的身份,还有呆萌可爱的作派很有关系。段誉实在太可爱了,想要不喜欢他,非常难。
我上一篇说过张纪中拍金庸系列部部失败,唯一做对的事就是选择林志颖来演段誉。愚者千虑终有一得,用在这里刚刚好。
5、萧峰——精典悲剧性英雄。一个人的悲剧性有时从生下来就注定了,一个悲剧性的英雄勇敢地反抗命运,哪怕最后仍然要面对悲剧的结局,这有点像古希腊故事了。
前面说的几位,陈家洛可憎,郭靖可敬,杨过可佩,段誉可亲,到了萧峰这里只有可叹了。一个英雄生来就要背负沉重的担子,所谓能力越大,责任越大。但身处萧峰的地位,他身为一个契丹人,跟宋朝有血海沉仇,却偏偏被宋朝汉人抚养培育成为丐帮帮主和一代豪杰,所以他这一生,做什么都是错的,完全无路可走,他最后的选择自尽是如此悲壮而惨烈,可于他本人来说,却不能不算是种解脱。
英雄不是等闲好当的,越是大英雄,越要付出大的代价,而这代价要自身扛起,绝不是像陈家洛那样去牺牲一个女人。从郭靖到萧峰的转变,是金庸英雄观的一个转变,也是金庸思想更为成熟的一个转变。从写简单的凡人到英雄,到写复杂的英雄到凡人,这是金庸的另一层突破。《天龙八部》前半部的核心段誉,后半部是萧峰,中间插着个虚竹,一部小说三个主角,情节不断不乱(除了倪匡代写那一段),实在是大手笔。
6、令狐冲——洒脱不得的苦命英雄。令狐冲是个苦命的人,某种程度上说,比萧峰和杨过还要苦命。师门不容,爱人不得,正邪两难,是非难分……如此的复杂。生性洒脱的令狐冲,金庸偏偏让他洒脱不得,痛苦万分。
 所以说为什么金庸的小说比别人写得好,就是他能驾驭这些复杂的东西,而且写得入情入理。这一点古龙做不到,别的武侠小说家更加望尘莫及。
 令狐冲身上有更多的无奈,逃避不了,解脱不开的无奈,就算是英雄对这种无奈也很无奈,所以说英雄不能解决所有问题,有时候英雄本身就是问题,想要表达这个很深邃的命题,所以说《笑傲江湖》是真正巅峰的作品,其内容也早已超出了武侠的范畴。这部小说,必须要到中年以后读,才有味道,而且越读越有味道。
7、韦小宝——市井无赖成英雄。《鹿鼎记》里的韦小宝根本不算英雄,本质上是个无赖,还是个未成年的小无赖。有人说他是个“反英雄”,是对以往作品中英雄观的颠覆,我觉得也甚有道理。
 但我也同样认为《鹿鼎记》是金庸武侠中最耐看,也最有意思的一部,其原因就是因为主角根本是个无赖。韦小宝这个小无赖,却做到了许多英雄做不到的事,获得了无数英雄得不到的成功,光老婆就娶了七个,里面不仅包括公主,还有天下第一美女陈圆圆的女儿,而且是用让人匪夷所思的方法,你说气不气人?
 我替金大侠着想,也是可以理解的。毕竟写了那么多传统意义上的英雄,塑造一个无赖的形象,也不为过吧?而且刘邦、朱元璋这些个历史上的成名人物,原先不也是从无赖过来的?英雄不问出身,而且人有一个成长的过程嘛……
只是年轻人千万不能学韦小宝,因为搞不好早早就被人打死了,所以金庸说:要做令狐冲,莫学韦小宝。此话深有道理。想当英雄最好是走正路,天上是不会白掉馅饼的啦。
其他人物如张无忌、狄云、石破天、慕容复、周伯通、张三丰……我就不一一细数了,后面的文章会另作交待。其实就连前面几位我也只能略略带过,不然篇幅远不止一部小说。缅怀金先生,从而回思他栩栩如生的英侠人物,可以管窥一下金先生的创作理念和思路轨迹,加入我非常主观的个人想法,这算是一种感情的宣泄,不喜欢的朋友请原谅我的短视和无知。
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