近两年，内陆青铜器市场的群体在慢慢的扩张，根据大象了解的情况，不少之前收藏书画、瓷器、文玩的大藏家这两年开始渐渐的玩起了商周青铜器来。
【大象视界】去年曾经推出过一期台湾著名收藏家曹兴诚先生谈青铜器的专访视频，曹兴诚就认为，西方早期的艺术品往往是为了歌颂权力者的丰功伟绩，其雕塑等艺术作品往往都极尽写实；但是商周青铜器中的很多作品是为了祭祀服务的，需要通天地和鬼神，那太写实的东西可能就行不通了，制造青铜器需要的是创造力和想象力。因此，曹兴诚认为，商周青铜器的艺术成就远远高于同时期的其他文明古国！
青铜器如果从功能上来划分，其实并非全部是祭祀所用的礼器，大约可以分为食器、酒器、水器、兵器、乐器和礼器，在即将举行的香港保利春拍上，我们发现一场拍卖居然集中了各种经典的商周青铜器器形，其中，有的是传承十分显赫的常见器形，也有的是存世量极少的高级器形，今天的【大象视界】就请朋友们跟着大象的镜头去保利的库房看看各种青铜器吧！
尊（zun1）
我们先从最普通的器形说起，尊是商周青铜器中一种十分常见的盛酒器，如今存世的最有名的尊大概就是四羊方尊了，已经成为了中国商周青铜器的标志了。另一种尊也作鸟兽状，如湖南省博物馆的象尊和正在国家博物馆展出的殷墟妇好墓出土的鸮尊，都是个中的名件。
商 青铜兽面纹齿受尊
W 19.5 cm. H 26.5 cm.
估价：HKD 1,800,000 -3,000,000
铭文：齿受且（祖）丁
来源： 1. 陈承裘旧藏 2. 陈宝琛旧藏 3.佳士得，1985年，12月，编号76
著录： 1. 陈宝琛藏，孙壮编，《澄秋馆吉金图》，北平市：商务印书馆，1930年，台北： 台联国风出版社影印，1976年，页49、50。
2. 罗振玉编，《殷文存》，上虞罗氏景印刊本，1916，上海 : 苍圣明智大学影印， 1917年，页33。
3. 刘体智，《小校经阁金文拓本》，1935年石印本，台北 : 艺文印书馆影印，1972 年，页27。
4. 罗振玉编，《三代吉金文存》，北京： 中华书局，1937年，香港 : 龙门书店影 印，1968年，第十一卷，页13。
5. 柯昌泗，《谧斋金文拓本》，台北傅斯年图书馆善本室藏胶州柯氏手写并黏拓本，1931-1941。
6. 严一萍，《金文总集》，台北 : 艺文印书馆，1983，页2565。
7. 中国社会科学院考古研究所，《殷周金文集成 : 修订增补本》，北京 : 中华书局， 2007，第五卷，页3588。
8. 刘雨、王涛，《流散欧美殷周有铭青铜器集录》，上海：上海辞书出版社， 2007，页157。
香港保利的这件是典型的觚式尊，弦纹之间前后两面饰饕餮纹，左右两侧饰变体龙纹纹，应为商代较为常见和典型的纹饰了。它的特别之处在于其十分显赫的传承记录——福建陈家自清代咸丰以后连续五代进士及第，其中最有名的当属宣统皇帝的帝师陈宝琛（1848－1935），陈宝琛是晚清民国“冠于全闽”的金石藏家和藏书家，这件尊经同时代多位名家著录，从陈家散出之后，流落欧洲，于1985年在佳士得再次露面之后三十年后再现香港拍场。去年的西泠秋拍，一件相仿的西周早期青铜戈父己尊拍出356.5万元。
鼎（ding3）
鼎是最重要青铜器物种之一，是烹煮肉和盛贮肉类的器具，又是旌功记绩的礼器。鼎往往被视为传国重器，也是权力的象征，因此，留下了“一言九鼎”、“大名鼎鼎”这样的成语。我们在中小学课本中所读过的司母戊大方鼎或许是最赫赫有名的鼎，而前不久在上博展出的人面纹大禾鼎也是一度被严重刷屏的神器。
春秋 青铜蝉纹圆鼎
H 39.5 cm. W 36 cm.
估价：HKD600,000 - 800,000
来源： 1. 巴黎藏家 P.C. Lu 旧藏，于1979年购得
2. Boisgirard C.拍卖行，巴黎，1979年10月12日，编号50 3. 罗马藏家 Wahl – Rostagni旧藏
展览、出版： 巴黎Drouot拍卖中心， Objetsd'Artd'Orient et d'Extrême-OrientAntiques ，1956年6月6-7日，图录编号104
香港保利上拍的这件青铜蝉纹圆鼎为十分典型的春秋时期的纹饰，和河南省博物馆藏蟠蛇纹鼎十分类似可作比较。它有着上世纪五十年代的拍卖记录，同样来自于欧洲藏家的旧藏。
觯（zhi4）
觯为商代晚期乃至西周重要的礼器，《礼》曰：“一人洗，举觯。“《礼记·礼器》更有”尊者举觯，卑者举角“的记载。河南殷墟出土的实物曾有数例是将觯摆放于大型的尊内。上图为一件极为特殊的妇好墓出土的妇好石觯。
H 13.6 cm.
HKD 600,000 - 800,000
铭文：戉 （箙）
来源： 1.英国Ingram爵士旧藏 2. 伦敦苏富比，1993年6月8日，编号120
出版： 1. 刘雨、卢岩，《近出殷周金文集录》，北京：中华书局， 2002年，编号654，页117。
2. 中国社科院考古研究所，《殷周金文集成（修订版）》，北京：中华书局，2007年，编号6166，页3748。
3. 刘雨、王涛，《流散欧美殷周有铭青铜器集录》，上海：上海辞书出版社，2007年，页176。
4. 王心怡，《商周图形文字编》，北京：文物出版社，2007 年，页530。
《流散欧美殷周有铭青铜器集录》内页 《商周图形文字编》内页《近出殷周金文集录》内页 《殷周金文集成（修订版）》内页
香港保利春拍的这件觯最早由英国Ingram爵士收藏，1993年于伦敦苏富比释出，后为这位藏家秘藏了二十多年。值得一提的是其铭文“箙”，著录于四种文献，分别是《近出殷周金文集录》、《殷周金文集成（修订版）》、《流散欧美殷周有铭青铜器集录》、《商周图形文字编》，带「箙」字铭文的器物目前发现约 15件，如一件商代晚期爵，现藏河南南阳市博物馆。
卣（you3）
卣在商代晚期就以成熟的形态跻身于酒器的行列，在西周早 期成了最重要容酒器，西周中期仍流行，以后就不复见其踪迹了。近期的新闻热点海昏侯墓便出土了一件西周子?父乙卣（右），可见这位海昏侯刘贺是一位收藏爱好者呢。去年的香港翰海首拍也呈现了一件曹兴诚先生珍藏的提梁卣（左），称得上是近些年市场所见的精品。
西周早期 兽面纹提梁卣
H 27.3 cm.
估价：HKD 1,800,000 -2,500,000
而香港保利的这件提梁卣形制颇为特别。盖顶捉手高企成喇叭形，盖穹顶，直缘颇长，直入卣颈部三分之二余，盖面饰牛首，牛角上端翘起，大多数提梁卣在提梁与肩部链接处皆有一环装饰，而此件提梁卣除了腹部的牛面及龙纹并无他饰，实所罕见。
爵（jue2）
爵是青铜器中最具代表性的酒礼器，如今甚至在很多地方成为了中国酒文化的logo了。尤其是在商代，它是最典型、最常见和最基本的酒礼器，是当时等级、身份标志的青铜礼器组合的核心器，西周以后礼器组合的核心则慢慢变成了鼎。上图这对曾父丙爵器形十分罕见，2013年纽约苏富比秋拍以120万美元的落槌价为曹兴诚先生竞得。
商 青铜爵杯
H 20.5 cm. L 18 cm.
估价：HKD 1,200,000 -1,500,000
铭文：先
出版： 汇宝阁古美术，《青铜器形饰极致之美》，页44
香港保利的这件爵具有典型的商代晚期特点，深腹圆底，三棱形足，口上有二菌形柱，鋬下有一族徽，释为「先」字,现存北京保利博物馆的「先」斝和「先」方彝同铭，时代相近，锈色相近，大致可认定是同组器，应是先氏家族，为在宗庙中祭祀祖先而铸造的盛酒礼器。
簋（gui3）
青铜簋出现在商代早期。商周时期，簋是重要的礼器。 奴隶主贵族等级越高，使用的簋数越多，造型越精致。特别是西周时代，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴飨时以偶数组合与奇数的列鼎配合使用，以显示奴隶主贵族的身份地位。据史书记载，天子（周王）用九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，大夫五鼎四簋，元士三鼎二簋。考古发掘出土的簋也是以偶数为多。特别给朋友们看一件浑身都是大象的西周伯作乙公尊簋。吼吼。
商 青铜兽面簋
D 26.8 cm. H 18 cm. W 37.5 cm.
估价HKD 3,200,000 -3,800,000
香港保利的这件兽面簋最为特别的地方应该在于其纹饰，耳部牛首正中出戟，目若铜铃，鼻翼喷张，十分雄壮。此簋双耳及兽面纹样的风格可以追溯到商代早期。类似的兽面纹样及联珠纹常见于河南地区出土的商代早期及中期器物。河南省博和上博都有类似器物可以比对，应该能够看到商代早期。
商晚期青铜乙戈簋
H 15.5 cm. W 28.6 cm
估价：HKD 1,200,000 -1,500,000
铭文：乙戈
来源： 1. 传出自殷墟 2. 尊古斋旧藏 3. 意大利藏家Franco Marinotti（1891-1966）旧藏
著录： 1. 《贞松堂集古遗文补遗》上卷第19.1，罗振玉着，1931年印行。
2. 《三代吉金文存》第6册，第18.3，罗振玉着，1937年影印 本。
3.黄浚，《邺中片羽第三集上》，北平：通古斋，1942，页27。
4.严一萍，《金文总集》，台北 : 艺文印书馆，1983，编号 1901。
5.《国史金石志稿》第1467号。王献唐着，2004年青岛出版社出版。
6.中国社会科学院考古研究所，《殷周金文集成 : 修订增补 本》，北京 : 中华书局，2007，编号3062。
这件簋很有可能出自于著名的殷墟！安阳殷墟自宋以来盗掘不断。殷墟所出铜器，民国时琉璃厂古董商黄浚（伯川）经手最多，达一百余件，皆录于其所编着之《邺中片羽》中。《邺中片羽》着录之器，因公认皆为殷墟所出，学术地位重要，故历来备受世界各大博物馆之重视。据不完全统计，其着录132件殷墟铜器中至少已有103件入藏中外19家博物馆。 其中，中国65件，分别为：北京故宫32件，上海博物馆8件， 台北故宫7件，国家博物馆6件，辽宁省博物馆3件，旅顺市博 物馆3件，清华大学图书馆3件，首都博物馆1件，河南安阳博 物馆1件，北京大学赛克勒博物馆1件。欧洲24件，分别为：大英博物馆8件，科隆东亚艺术博物馆6 件，斯德哥尔摩远东古物馆5件，斯图加特林登博物馆3件， 剑桥大学菲茨威廉博物馆2件。美国14件，分别为：纽约大都会博物馆4件，堪萨斯纳尔逊美 术陈列馆4件，旧金山亚洲艺术博物馆3件，哈佛大学福格美术馆3件。此外仅余29器，其间或有已入馆藏而未统计到者，亦或有散佚者，目前可知私藏寥寥。这件应该在民国时期流散到欧洲，为一位意大利藏家旧藏。
西周早期 青铜饕餮纹方座簋
估价：HKD 8,000,000 -12,000,000
铭文：姬 （彭）乍 （作）氒（厥）辟日戊宝（尊）彝
来源： 日本井冈家族旧藏
展览： 法国Christian Deydier艺廊，巴黎，2008年2月-3月
出版： 法国Christian Deydier艺廊，《2008年2月-3月展览图录》，页12-15
到了西周，簋演变出了一些衍生形态，方座簋便是其中的高级器形了。2013年的纽约苏富比秋拍，一件西周早期作寶彝方座簋便拍出了666万美元的高价（右图）！保利这件姬彭簋（左图）最为值得关注的当属其11字铭文，姬彭，是一位女性，是该簋的作器者。一般情况下，自作器的女人必然是已婚女子，且在家族中处于主导地位。铭文大意是说：姬彭铸造了过世的夫君日戊的祭器。从姬彭为姬姓可知，她是周族女子；而夫君死后使用日名，极有可能是商族的后裔，或者受商族文化影响的部族。特别是铭文中第一次出现这个国名（或族氏名），为我们研究西周时期历史提供了第一手资料。
觚（gu1）
觚是一种，也用作礼器，典型的觚圈足，敞口，长身，口部和底部都呈现为喇叭状。觚初现于二里岗文化，盛行于商代和西周早期，到西周中期已十分罕见。
商晚期青铜兽面圂觚
H26 cm. D 16 cm.
估价：HKD500,000 - 800,000
铭文：圂
著录： 1.《三代吉金文存》第14册，第15.9，罗振玉着，1937年影印本；
2.《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文彚编》第988号，巴纳、张光裕编，1978年印行；
3.《金文总集》第5878号，严一萍着，1983年台北出版；
4.《殷周金文集成》06653号。中国社会科学院考古研究所编，1984-1994年中华书局出版；
5.《商周青铜器铭文暨图像集成》第17册，第09005号，吴镇烽着，上海古籍出版社印行。
觚也是商周青铜器中的常见器形，但这件的传承十分不错，著录于罗振玉所着《三代吉金文存》，后来流散日本，1982年之后又流至欧洲，至今重现。
方彝（yi2）
说了不少常见的造型，我们最后来说一件十分罕见的器形！目前所知传世和考古发掘出土的方彝，总数也就一百多件，远比其它青铜礼器少得多。方彝作为殷商时期的器类，商代晚期曾经很盛行，殷商灭亡后，方彝又受到西周早期贵族阶级的宠爱。在各类 考古资料中可知，方彝只出现在较大的墓葬当中，一般的小型墓葬不出方彝。方彝拥有者一般具有很高的地位，最起码是贵族以上的阶层，直至商王和王后。殷商时期方彝等级较高，使用在贵族阶层中，商代灭亡后，方彝数目大大减少，到西周中期后逐渐消失。去年的北京保利拍卖秋拍禹贡专场，一件缺盖的商康丁方彝都拍出了1495万元人民币高价（上图）。
商晚期 青铜兽面纹方彝
H 27.5 cm.
估价：HKD12,000,000 -15,000,000
《周礼·冬官考工记》记载：“殷人重屋，堂修七寻，堂崇 三尺，四阿，重屋。”有学术观点认为，方彝很有可能起源与当时的大型宫殿建筑。香港保利春拍的这件方彝整器饰以雷纹锦地，四面皆饰两两相对的龙纹，龙纹之上亦装饰华美。上下龙纹之间的方彝腹 部为大兽面纹，装饰饱满。和现藏于台北中央研究院历史语言研究所，一九三五年出土于河南安阳的一件（下左图）十分接近。
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