“掐丝珐琅”又称景泰蓝，这种工艺品在明代景泰年间（公元1450——1456年）。无论技艺的精湛美妙，还是产品的数量，都达到了前所未有的繁荣。当时人们叫它“发蓝”或“珐琅”为什么呢？关于景泰蓝的源流有三种说法：一是景泰蓝是从西亚阿拉伯国家传中国的，西亚大食一带将掐丝烧蓝制品称为“佛郎嵌”，“佛郎”与“发兰”谐音，因此有“珐琅”之称。还有的讲“珐琅”一词从“佛蒗”而来，佛蒗是中国古代对东罗马尊称。公元 11世纪到18世纪，珐琅技术在东罗马帝国盛行一时。后来东罗马帝国制作的这种“珐琅”工艺品传到中国，“珐琅”是“佛蒗”的讹音，同时称这种工艺为“铜掐丝珐琅”这个名称非常符合景泰蓝制品的工艺特点，是一个比较科学的名称。另一种说法：认为景泰蓝起源于中国古老的传统工艺并在此基础上发展起来。从出土文物看，在商代已经有了类似珐琅质的铜镶嵌制品。春秋战国（公元前770——476年）越王勾践的箭柄上就有兰色的琉璃装饰，在河南伸辉县发掘出土文物中，有战国时期（公元前475——221年）的青铜器，其中有银嵌金，银丝纹的车辕饰物和银嵌玉，琉璃的带钩。1968年，在河北省满城县的西汉（公元前 206——公元23年）中山靖王刘胜墓中发掘出的錾金银嵌铜壶，通体饰满兰色琉璃，与后来的景泰蓝十分相似。其实，琉璃瓷器的釉料在化学成分上同珐琅均属于硅酸盐一类。日本正仓院藏有中国唐代（公元618——907年）铜镜，大材西崖著《中国美术史》，述及此镜时说：“彩釉背者，于铸凿花纹之介。填彩釉于其间；而窑化之。这种制作过程，与后来的景泰蓝大致相同，只不过将原来的铸雕花纹发展成为后来的掐丝花纹罢了。
清 铜胎掐丝珐琅象耳狮钮三足香炉 炉身直口，束颈，球状腹。肩置象耳，下承三只象足。熏盖呈圆盔状，顶置狮钮。这件香炉规格高大，装饰新颖别致。珐琅彩描绘缠枝莲纹，工艺精良，色泽富丽。
从景泰蓝的造型和图案来看，充分表现了中国的民族特色。景泰蓝的许多造型如炉、鼎、熏、壶等，以及锈墩、几面、壁饰、屏风等等都是仿中国文物或民族用品的，景泰蓝的花纹、图案，云集了中国工艺美术的精华，它以中国人民喜闻乐见的花鸟鱼虫和吉祥图案为题材，风格上丰富多样，有的摹自古代青铜器、陶瓷器，汉画象砖以及敦煌壁画等文物图案，有的吸取中国民间刺锈、染织、金银错等艺术品的特色，还有的直接脱胎于中国画中的花鸟画、山水画等等。虽然晚清后景泰蓝图案也受一点外国珐琅制品图案的影响，但占主导地址的仍然是中国的民族图案和传统特色。
因此，我们有理由说，景泰蓝是中国在传统工艺的基础上，吸取外国珐琅工艺的所长，发展起来的民族工艺。
在世界浩繁的工艺美术长河中，阿拉伯、西亚、埃及、希腊、波斯等国也都有各自特点的珐琅工艺美术，但不外乎是掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、烧银兰四种。这些国家的珐琅技术有的已有几千年的悠久历史。在元代，阿拉伯大食窑（波丝一带）制作的器皿被作为一种崭新的艺术品加以赞颂。元代吴渊颖曾写试专门描述了这种工艺品的艺术特色。
明代曹仲明著的《格古要论》中特别谈及大食窑的制品：“大食窑器皿……以铜作身，用药烧成五色花者，与佛朗嵌相似，偿见香炉、花瓶、合儿、盏子之类。但可妇人闺阁之中用，非士大夫文房清玩也，又谓之鬼国窑。今云南人在京多作酒盏，……内俯作者细润可爱”。这段记述实际上是指画珐琅。但它指出大食窑与佛朗嵌相似在波西尔著的《中国美术史》中指出，佛朗嵌即君士但丁的外镶嵌珐琅也就是有丝珐琅,由此可以看出阿拉伯人的大食窑很可能是明代景泰蓝工艺的前身。大食窑早在公元十二世纪制作技术就已经非常成熟。那时能用铜丝掐制各种人物、动物、花卉图案，并烧制珐琅釉，这种制作方法与明代景泰蓝基本相似。西亚地区埃及、罗马、希腊等地也早在公元前二千年就有了类似景泰蓝工艺制作的工艺品，有的是錾胎的，有的则是掐丝的珐琅的工艺品。这些技术在各国交流，互相影响，不断发展和完善各自的制作技术。中国也毫不例外地吸收了一些好技术。但技术并不等于是艺术，只能说是表现艺术的手段。我们从中国最早的“宣德”年间的景泰蓝造型、纹样、色釉及整个风格来看，丝毫没有外来艺术及影响痕迹。由此可见外来的技术（艺术）只能是为中国景泰蓝的生产、发展提供了某些物质基础，景泰蓝不仅融汇了外来技术和艺术，而且它以纯熟的技艺，继承了中国民族风格而发展成为我国的优秀的传统工艺品。特别是到了景泰年间，此种艺术品无论从造型，图案及风格，都达到了较高的水平，因而能够以年号“景泰”作为他的代名词，成为了世界公认的、优秀的、代表中国传统的一种珍贵 工艺品—景泰蓝。
一． 明代的景泰蓝
精美的景泰蓝制品生产后，经过明代宣德年间（1,420～1,435），到了景泰年间景泰蓝艺术得到了迅速的发展与提高，从技艺制作到造型、色釉，其艺术风格，数量质量都达到了登峰造极的地步。
明代景泰蓝的特点是：造型多仿古青铜器，大量的生产觚、尊、炉、鼎、薰、碗、盒等器皿。这些器皿大都保持了浑厚、端庄稳重的特点，而丝工多粗犷有力，图案布局极丰满、健康，其纹样较多的是兽面纹、夔龙、夔凤，图案多以大明宝相花（俗称大明莲）作装饰，而色釉主要是大黄，大兰、红、绿、地绿、花白等几种，后来才发展有了大黑、紫、玉绿等色，其色彩对比鲜明强烈，色釉则坚实油润，宛如玉质一般。镀金厚实，金碧辉煌，年久不变。此时的景泰蓝制作方法有掐丝和剔嵌（即在胎上用錾子剔出花纹铜线两种。制胎一般都较厚重。此时工艺技术，工具还不够完善，因此丝工较粗，粗细不一致。器皿的底色一般都是孔雀蓝颜色（俗称地绿色）。器皿造型单纯自然。錾雕的耳子、底足。透空炉盖等陪衬饰件的装配，一般都与整个器体和谐统一，恰如其分。景泰以后，嘉靖、万历时期的景泰蓝制品进展不大，一般保持原有水平。
到了明末清初，上层社会兴起了玩赏高级工艺品的社会风气，引起了达官贵人以至皇帝不惜重金收购或组织复制这些工艺品。庙会古董市场上新出现了景泰年间的掐丝珐琅。叫做“景泰内廷作坊之珐琅”，因其“精巧远迈前古”，古董爱好者不惜“重价购之”，成为“时 玩”之一。这类内廷生产的工艺品，本来产量有限，又难得外流，因而很少出现于市场，价格极其昂贵。这种有利可图的行情大大刺激了仿制和伪造“时玩”的勃兴。乾隆皇帝也很喜欢景泰蓝，并亲自督促造办处的景泰蓝制作和评定产品优劣，对于景泰蓝工艺水平的发展和提高是有某种促进作用的。
自嘉庆以后，景泰蓝只是模仿前代制品，并无自己特色。这时随着清内廷财源枯竭，政局不稳，西方资本主义势力的入侵以及过康、雍、乾三朝一百多年内生产了大量的各种陈设品，一时充诉宫室，因而在生产上即不可能也不必要维持昔日的规模。这样掐丝珐琅生产就不可避免地走上了下坡路，进入了萧条期。生产技术水平也随之大大下降。
到了咸丰，光绪年间，景泰蓝逐渐成为一种商品外销于世界市场。一部分外国人不惜重价要求私商给予仿制。由于这种新的需要与出路，景泰蓝工艺一度又发展起来。光绪三十二年（1906年），在农工商部的新机构中设立的“工艺局”里，就有官办的专门制作景泰蓝的作坊，所制的产品 都錾刻着“大清工艺局造”的款。当时由于外销需要量的不断增加，景泰蓝制作在民间开始发展，一些私营作坊纷纷开设。传统的宫廷的掐丝珐琅走进了民间，使景泰蓝的技艺发展又进入了新的时期。
珐琅器是中国清代尊贵的宫延用器，不仅是紫禁城各大宫殿上重要的陈设器，也是内延于庆典餐宴中唯独皇帝才能御用的器具。
国人习惯上将附着在瓷器表面的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉四者原料大同小异，主要的成份都是矽酸盐类。唯后三者需与不同材质的胎体结合，因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质；也就是说，这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小，同时熔点比胎质的低，才能完整的附著在器表以增添器皿的美观。
掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉
【掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉】 元，通高13.9cm，口径16cm，足径13.5cm。清宫旧藏。
炉铜胎，圆形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部宝蓝釉地，饰红、白、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵。其下饰莲瓣纹一周。
此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅，是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。唯其铜胆、象耳和圈足为后配。
掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉
【掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉】 元，通高28.4cm，口径17.1cm。清宫旧藏。
炉为圆形，双冲耳，鼓腹，三圆柱形足，造型似青铜鼎，朴实庄重，炉内置铜镀金胆。
炉腹上部以一道镀金弦纹线将炉体图案界为两部分，线上部以绿色珐琅为地，饰白色菊花纹12朵；线下部以蓝色珐琅为地，饰缠枝莲花纹6朵。三足均以蓝色珐琅为地，饰彩色菊花纹。
元代掐丝珐琅器的图案装饰多以盛开的缠枝莲为主题纹饰，其特点是缠枝莲花朵舒展饱满，枝叶肥厚，并衬以小花苞。图案布局疏朗，掐丝线条奔放有力。珐琅质地细腻洁净，釉面光亮，有水晶般的透明感，尤其是葡萄紫、草绿、绛黄等几种颜色更为耀眼夺目，似用进口珐琅釉料烧造。此炉是元代掐丝珐琅器的代表作。
掐丝珐琅缠枝莲龙耳瓶
【掐丝珐琅缠枝莲龙耳瓶】 元末明初，高36.8cm，口径10.7cm，足径12.9cm。
瓶为后改器，盘口，束颈，颈两侧饰镀金龙形双耳，垂腹，双圈足。通体以蓝釉为地，饰掐丝花卉纹。颈部为绿釉蕉叶茶花纹，颈下凸起莲瓣一周。腹部正中出弦纹1道将腹部纹饰界为上下两部分，上部饰缠枝莲6朵，下部为石榴、山茶花等各色花卉。足墙饰菊花等纹。底镌阳文楷书“景泰年制”四字双行款。
此瓶珐琅釉色丰富，透明度强，尤其是晶莹的绿釉宛如翠玉。细观瓶体，花卉纹结构颇显异常，颈下部加套凸起的一周莲瓣纹装饰，其釉色同整体晶莹亮泽的釉料有别，上腹与颈衔接处口径不合而采取了外加套的办法，腹部的弦纹也是为契合上腹与下腹而加，可见此瓶之颈、上腹、下腹3部分原是由几件元代旧器的局部拼接而成。颈部两侧嵌饰的镀金飞龙双耳既可遮掩拼接的痕迹，又使整器光辉夺目。瓶底款识应为改器时加刻。
掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶
【掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶】 元，高23.5cm，口径7.5cm，足径9cm。清宫旧藏。
瓶盘口，细颈，丰肩，铜镀金錾花足。通体浅蓝色珐琅地，瓶腹掐丝填红、白、紫、黄色珐琅缠枝莲纹。花朵硕大，枝叶肥厚，伸展自如。其珐琅质地细腻洁净，表面异常光亮，具有水晶般的透明效果。
此瓶的珐琅质地和以缠枝莲花纹装饰的特点，在目前所见具确切纪年款识的掐丝珐琅器中尚未有所见，应为元代之作品。
掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶
【掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶】 明，御用监制造，高27.1cm，口径7.4cm，足径9cm。清宫旧藏。
瓶小撇口，细颈，垂腹，双凤耳。除颈部两周镀金弦纹间饰紫地红白两色灵芝纹外，瓶体余皆浅蓝地，通饰缠枝花卉，有栀子、梅花、菊花等，腹下部饰红色菊瓣纹一周。
此瓶为明御用监所造，釉质细润，色泽纯正。瓶壁被打磨得光滑如镜。其装饰集多种花卉于一器，星罗棋布，繁而不乱，艺术效果极佳，在早期珐琅器中风格独特。
掐丝珐琅缠枝莲纹球式香薰
【掐丝珐琅缠枝莲纹球式香薰】 明早期，口径14cm。
薰为圆球形，盖、器各呈半球状，中部有启盖钮可以开合。炉内有以大中小3层活轴相连的同心圆环，各环轴与炉耳轴成交错十字形，无论外层球体如何滚动，悬于三环中心的炉体总会保持水平状态，无倾斜之弊，故此器又称“悬心炉”。薰外表通施天蓝色珐琅 釉作地，饰各色缠枝莲3层共12朵，掐丝细致，填釉饱满，色泽稳重，纹饰流畅。盖顶、炉底及口缘处均有铜镀金圆形镂花古钱纹透孔。
此器为熏香用具，结构设计奇特、精巧、合理，具有较高的艺术价值。唐代的出土文物中已发现数件银质悬心炉，但明早期掐丝珐琅悬心薰炉此为仅见。
掐丝珐琅狮纹双陆棋盘
【掐丝珐琅狮纹双陆棋盘】 明宣德，御用监制造，通高15.7cm，长53.3cm，宽33cm。清宫旧藏。
棋盘为长方形，四壁直立，束腰，下承六足带托底座。盘内底沿四边有镀金长方框，两长边上各有12个小圆点，内嵌螺钿，是为棋位。框内卍字锦地上饰七狮戏球纹。盘内壁饰缠枝花，外壁共10开光，开光内宝蓝地上饰各种花果。盘座饰缠枝花。
此盘胎体厚重，造型规矩，装饰精美，为明代御用监所造之重器。目前所知，此种盘传世仅此一件。
【掐丝珐琅缠枝花卉纹盏托】 明宣德，御用监制造，高1.3cm，口径19.2cm，足径15cm。清宫旧藏。
画珐琅兽面纹甗
【画珐琅兽面纹甗】 清乾隆，通高19.8cm，口径13cm。清宫旧藏。
甗为上甑下鬲，双桥形立耳，三足，三道铜镀金出戟。通体施仿古铜绿色珐琅，其间泛出蓝色，器身以描金回纹作地，上饰螭纹和兽面纹。
此器系仿青铜器甗的造型制成，其色彩效果又似瓷器中的古铜彩瓷，斑斓绚丽，是清乾隆朝广东珐琅器别具特色的仿古作品。
掐丝珐琅钩莲纹豆式盒
【掐丝珐琅勾莲纹豆式盒】 清乾隆，通高16.5cm，口径7.7cm，足径7.7cm。清宫旧藏。
盒圆形，有盖，高足。盖顶部置铜镀金镂雕勾莲太极图钮，周身用宝蓝、天蓝、绿、红、黄、白、浅绿等色珐琅装饰，其中盒身饰四朵红色勾莲花，高足上则有两朵黄色勾莲花。此外，盒体上下各饰宝蓝色如意云纹，底光素无款。
此器系仿古代青铜器豆的造型制成，小巧别致，掐丝规整，色彩绚丽，是清乾隆朝颇具特色的一件珐琅仿古作品。
掐丝珐琅兽面纹尊
【掐丝珐琅兽面纹尊】 清乾隆，高16.2cm，口边长9.3cm，足径6.4cm。
尊方形，长颈，鼓腹，方形圈足，口内有一五孔铜胆，通体有八道铜镀金齿状出戟。尊以天蓝色珐琅为地，内壁四面各饰一朵折枝莲，外壁颈部饰变体蕉叶纹和螭纹，腹部和圈足饰饕餮纹。外底双方框内镌刻阳文“景泰年制”楷书款。
此器系仿商末周初青铜礼器尊制作而成，胎体厚重，端庄古朴，掐丝工整细腻，色彩绚丽纯正，是清乾隆朝珐琅仿古器中的代表作。
掐丝珐琅饕餮纹出戟斝
【掐丝珐琅饕餮纹出戟斝】 清乾隆，通柱高24.5cm，口径12.2cm。清宫旧藏。
此器仿古青铜器造型，圆口，流宽而短，口沿立对称两菌状柱，直颈鼓腹，三面出戟，一边有鋬，下承三角式足，通体镀金地，以黄、红、绿、白、黑、浅蓝、宝蓝、浅绿等色珐琅饰饕餮纹和蕉叶纹等。
斝为古代盛酒的器具。此器工艺精致，掐丝流畅细腻，填磨匀实饱满，是一件仿古的上乘之作。
画珐琅西洋人物纹方形花觚
【画珐琅西洋人物纹方形花觚】 清乾隆，高25.6cm，口径11.5cm。清宫旧藏。
花觚铜胎镀金，由上、中、下三部分组成。通体施黄色珐琅为地，上饰彩色西洋人物花卉纹，口沿下四面开光，内饰粉色山水纹，中部亦四面开光，内饰西洋人物图，开光外绘花卉纹样，腹部上、下各有铜镀金錾蕉叶纹一周。花觚底部以白色珐琅为地，中心黑色双方框内有“乾隆年制”楷书款。
此器系仿古代青铜觚造型，珐琅色彩鲜艳，纹饰描绘精致，是此类画珐琅器皿中的精品。
掐丝珐琅出戟兕觥
【掐丝珐琅出戟兕觥】 清乾隆，通高11.4cm，长13.5cm，足径7 x 5.2cm。清宫旧藏。
兕觥盖前部为兽头，头上有双角，颈、背部有铜镀金出戟，短双翅。器身呈匜形，前有流，后有鋬，圈足。通体施天蓝色珐琅釉，掐丝云雷纹为地，上饰红色及宝蓝色夔凤纹；盖前部填彩色釉兽面纹。底部镀金，双方框内錾阴文“乾隆年制”楷书款。
此器为清乾隆年间仿照商代青铜盛酒器兕觥而作，造型庄重古朴，釉色纯正典雅。
掐丝珐琅兽面纹长方形奁
【掐丝珐琅兽面纹长方形奁】 清乾隆，高12.9cm，口径8.8x6.3cm。清宫旧藏。
此器铜胎镀金，长方形，直壁，下敛。上有盝顶式盖及钮。通体天青色珐琅地掐丝珐琅纹饰，以两条镀金弦纹将器身四面图案分为上、中、下三部分，上部为双鸟纹，中部为变形兽面纹，下部饰夔龙纹。底四面各有一拱形足，中心镌起地阳文“乾隆年制”楷书款。
此器造型仿照古代奁盒形制，胎体厚重，装饰图案严谨，高雅华丽，掐丝精细活泼，为清乾隆年间仿古珐琅器中的佳品。
掐丝珐琅兽面纹尊
【掐丝珐琅兽面纹尊】 清乾隆，高13.5cm，口径11cm。清宫旧藏。
尊圆形，撇口，鼓腹，高圈足。通体在浅蓝色珐琅地上饰掐丝回纹锦地，颈部饰蕉叶形开光，内有螭纹；腹、足四面均饰兽面纹；口内施浅蓝色珐琅地，上饰缠枝莲纹。外底双方框内镌阳文“乾隆年制”楷书款。
此尊造型仿古铜器，掐丝匀称细腻，填饰珐琅饱满，工艺精致，为清乾隆时期掐丝珐琅器皿中的精品。
掐丝珐琅天鸡尊
【掐丝珐琅天鸡尊】 清乾隆，通高18.9cm，身长13.4cm，口径4.5cm。
天鸡作立身翘首状，背负螭耳尊，双翅扬起贴于尊身，足登镂空双轮，长尾下垂内卷，尾羽内侧立一铜镀金小天鸡。螭耳尊椭圆体，撇口，螭耳镀金。天鸡胸前贴饰片状彩云，中间嵌长方形铜镀金片，其上阴刻“乾隆年制”单行楷书款。整器以红铜作胎体，掐丝花纹内填入珐琅彩釉，露铜处镀金。天鸡身上随形作出羽毛状饰纹，尊表面饰缠枝莲纹。
天鸡作为一种传说中的神鸟由来已久，具有吉祥之意，但其具体形象的塑造则在清代乾隆朝才开始成熟。乾隆时期造办处曾以不同的工艺制造天鸡形象，令人耳目一新。此掐丝珐琅天鸡尊器形优美，形象生动，色彩富丽，镀金辉煌，透露着一种神异之感，体现了乾隆时期珐琅制作工艺的精湛水平。
掐丝珐琅天鸡尊
【掐丝珐琅天鸡尊】 清，高25.8cm 宽9.0cm 最长21.0cm 重约3535g
铜胎,仿古铜器天鸡尊形制,凤首与背部「T」形棱脊镀金，余施浅绿及蓝地满饰各式羽纹，腹饰兽面纹，喇叭式口饰缠枝花及拐子龙等变饰，双足蹲在车轴上，以内卷的尾羽和镂制的车轮为座，器形庄重，釉色鲜明艳丽，是上好的陈设器。根据粉红、紫红等釉色，应属十八世纪后期的文物。
鍍金內填琺瑯纍絲盒
【鍍金內填琺瑯纍絲盒】 清，高9.8公分，寬17.8公分在鍍金的盒身之上，以純熟的金工製作緻密的雙層纍絲網裝飾，網上的重點紋飾，花葉、壽字和蝙蝠，填燒色澤鮮艷的琺瑯釉。此種點填烘不错!琺瑯釉的技法，俗稱為點藍或燒藍。精細緻密的多層金絲紋飾，再加上琺瑯藍釉的點綴，光彩奪目。
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