这是一篇与“海洋奇缘(Moana)”、迪士尼乐园、迪士尼公主等内容都有一定相关性的文章。请你相信，一字一句，都是谬论。
你好，
这篇文章我们谈谈公主，迪士尼电影中的公主们，从第1位白雪公主一直到第14位“酋长的女儿”，被称为大洋洲公主的莫阿娜。
她们可以按出现的时间划分为三个阶段：
乖巧初代（1937-1959）
The original three
多变二代（1989-2000）
The dyamnic five
自由三代（2009-2016）
The modern six
乖巧初代（1937-1959）
白雪公主（白雪公主与七个小矮人,1937）
Snow White (Snow White and the Seven Dwarfs,1937)
仙度瑞拉（仙度瑞拉/仙履奇缘/灰姑娘,1950）
Cinderella (Cinderella,1950)
奥罗拉（睡美人,1959）
Aurora (Sleeping Beauty,1959)*
白雪公主、灰姑娘、睡美人，并称为迪士尼黄金时代的三大基石，因为她们的形象是如此深入人心也为早期的迪士尼公司带来了巨大的成功。自此，温和、热心成为了迪士尼经典公主形象的标配。
或许每一个小姑娘都曾经有过这样的想法，只要我穿着得体、语调轻快、端庄娴静，我命中注定的王子就会骑着骏马来救我逃离危险、脱离困境。
这并不是说我们要就此责怪迪士尼在电影中不够进步。同质化的故事情节和个性特征不会让人感到不适，但也不会有突破。这种对“理想型公主”的出现只是因为社会希望小姑娘们这样表现：
安静，礼貌，漂亮，善良，作为回报，世界就会馈赠你值得拥有的一切。
没错，这三部影片传递的都是就是你先做好温良恭俭让的美人，你逆来顺受没关系，自然会有人来解救你，而且给你一切。
“有一天我的王子会来的(Someday my prince will come)”，这句话基本上是迪士尼初代公主的名言了。吃下毒苹果的白雪公主需要帅气的王子亲吻才能醒来。年轻的贵族千金被继母压迫只能做女仆的活计，整天都在打扫卫生，却因为丢失了一只水晶鞋而令王子为之倾心。睡美人都面临着长眠的诅咒，只有勇敢的王子给予她真爱之吻，才可以唤醒她。这样的公主离不开一个完美的伴侣，结局总是他们幸福地生活在一起(they live happily and ever after)。
当这三位公主都向年轻的观众传递——她们的安静顺从、生性温和值得推崇——很明显，对于今天的观众而言是不够的，或许对于五十年前的观众而言就已经过时了。所以在迪士尼经历了危机之后，迪士尼的公主形象也逐渐开始变得更加多元化、角色本身也变得更有力量了。
多变二代（1989-2000）
爱丽儿（小美人鱼，1989）
Ariel (The Little Mermaid,1989)
贝儿（美女与野兽，1991）
Belle (Beauty and the Beast,1991)
茉莉（阿拉丁,1992）
Jasmine (Aladdin)
宝嘉康蒂（风中奇缘，1995）
Pocahontas (Pocahontas,1995)
花木兰（花木兰，1998）
Mulan (Mulan,1998)
发展到第二代的迪士尼公主故事核心不再是寻找真爱，而更多的是关于冒险、自我牺牲与自我探索。从小美人鱼爱丽儿到花木兰，主人公都能为自己做出勇敢的决定并且付诸行动。
这一代的迪士尼公主处于“文艺复兴”时期，因为公主们开始变得更加机智、甚至有点古怪，从都是能够自力更生的女性。
这条道路从一条年轻的小美人鱼爱丽儿开始，她选择走上陆地追寻爱情而不是留在海底承担责任，为了实现最终的目标一度让自己和家族都置于危险之中。最终她与梦寐以求的王子在一起，但她只凭一次相遇就下定决心要主动去冒险的风格显然与之前的公主们不太一样。贝儿因为太爱读书而被周围人排斥，茉莉和宝嘉康蒂都因不遵循传统规矩而被责备，木兰更是违反汉朝法规——替父从军。
尽管她们都是某种程度上的女性主义先驱，但世界仍然是建构在过去的旧俗基础上的，比如小美人鱼牺牲美妙的声音来接近心仪的王子，贝儿因为是女孩子却爱读书而被认为是异类。
而这些电影中把一些荒唐之事夸张地表现出来，但我们还是不能够忽视某些虚构的可笑事情，其实也反映着现实生活中女性地位一度被看低，正是这种氛围导致了女性的反抗。
这一阶段根据历史真实事件改编的宝嘉康蒂和花木兰也反映着迪士尼对于多元文化的吸收与融合。但也逐渐出现新的结局，宝嘉康蒂并没有离开自己的部落，相爱的人也不一定要最终在一起。由此，第三代的迪士尼公主也可开始更进一步，凸显出罗曼史之外的故事。
自由三代（2009-2016）
蒂亚娜（公主与青蛙，2009）
Tiana (The Princess and the Frog,2009)
长发公主（魔法奇缘，2010）
Rapunzel (Tangled,2010)
梅莉达（勇敢传说，2012）
Merida (Brave)
安娜与艾莎（冰雪奇缘，2013）
Anna and Elsa (Frozen)
莫阿娜（海洋奇缘，2016）
Moana (Moana,2016)
首先值得注意的是，除了一开始误以为自己坠入情网的安娜之外，没有任何一个角色的主线是陷入爱河。蒂亚娜努力工作是希望能够开一家自己的店，长发公主则想要探索外面的世界，梅莉达则不想和亲，安娜和艾尔莎则是在救赎对方、修复姐妹关系、保护自己的国家不受威胁、莫阿娜则是想要去出海拯救小岛。
公主们开始不走寻常路，她们的形象也变成了顽强的、不屈不挠的女性，甚至在这几部迪士尼电影中她们也让我们也开始不断反思我们所生活的世界。
基于迪士尼公主的经历，我们可以清晰地看到这些作为榜样和标杆的角色正在变得越来越强大，并且也通过娱乐的形式进入到儿童的生活中。
女孩子不再是被拯救的对象。我们希望女孩子也成为故事中的英雄，她们不需要被拯救。女性角色和男性角色一样独立存在，可以有血有肉、充满个性，而两者之间的关系也没有必要一定发展成一段浪漫佳话。
莫阿娜作为首位波利尼西亚公主，也是一位航海者，她为了拯救自己的部落而出海去远方。尽管有强壮的半神毛伊陪伴，但在许多细节中，我们也都可以看到正是因为她的行动和智慧而带来了转机。或许现在这些女性主角已经不再自认为是公主了，但无疑她们仍然是一个非常重要且值得成为的榜样。
迪士尼电影中有这样的逻辑与价值观，其实正是在反映着当时出品这些电影时社会上主流的价值观。我们不可否认娱乐产业有时候是落后于时代前沿的。但是，尽管这些电影称不上尽善尽美，但迪士尼在塑造这些重要角色的时候，融入了时代变化中的光亮。
未来的公主是什么样的呢？
从一开始欧洲童话故事为主的虚构人物，白雪公主、灰姑娘和睡美人开始的初代公主们或许代表着传统意义上的优雅温和，再到跨越种族的小美人鱼、爱上野兽的贝儿、不顾阶级的茉莉公主、促进和解的宝嘉康蒂、替父从军的木兰，公主们从虚幻的欧洲城堡逐渐到了海洋深处、丛林古堡之中、阿拉伯古城、美洲的原始部落、古代中国的战场。
原本处于想象中被虚化的地名逐渐形成了一幅图景，在随后的的三代公主里，来自大洋洲波里尼西亚部落的莫阿娜，更是把历史上热衷航海的南太平洋小岛与三千年的热衷航海及一千年前的突然中止作为灵感的源泉。
所有的孤岛可能只是孤岛自己以为的孤岛。
海洋本就是将所有岛屿连结在一起的存在。
这部电影还巧妙地运用双关来描述毁灭与新生一体两面的“火山”女神，此处暂且不表。因为今天要说的是这位敢于踏上未知征途的莫阿娜，她其实就像我们内心那个蠢蠢欲动、不顾危险也想要去更广大的世界探索的自己。
她想要前行的心不断受到阻滞，但却从未消失。她不想按照既定路线在高处放上一块石头，而是想要带领族人和家人寻找到当初失落的传统。她不愿意偏安一隅地画地为牢，而是走出自己的舒适区去试错、去探险。她也担心自己什么都不会，怎么会是被大海选中的人，但她还是继续摸索着前行，遇上了可以同行也逐渐相互理解的伙伴，一起前行、探索。
这样的探索给我们所带来的影响也是黑暗中的一束光。因为你可以在电影中窥见当初的社会百态，而看上去虚妄的这些电影却都是基于当时人们的价值观而诞生的。试想如果白雪公主是现在的电影，一定会引起激烈的抵制，因为其中有存在刻板印象的性别因素。同样如果，现在流行的电影放到上个世纪三四十年代，可能也会引起抗议，因为那时候的女性往往被看作是更加脆弱、敏感。
一些年幼的孩子在看这些电影的时候不免会代入角色，甚至希望自己能够像这些公主或王子这样成长起来，这也就意味着迪士尼也逐渐将态度与价值观都融入到家庭中去。无论是勇敢传说的梅莉达还是冰雪奇缘的安娜与艾尔莎，她们在变得越来越独立并且勇于冒险的同时，也在面临巨大挑战的时候需要相互支持与共同努力，姐妹亲情与家庭的联系，逐步替代了爱情元素的地位。而莫阿娜也正是因为奶奶的理解和妈妈的包容而没有迷失自己的前行的道路。
我们在电影中其实需要有更多积极的形象与态度来帮助孩子们形成自己的价值判断。有些人可能会说迪士尼的进化史看上去完全没有必要啊，因为这些内容应该是父母来教的。但每个孩子或许都会更喜欢在不知不觉中就看到了这些关于性别角色平等的内容，而并不感觉自己是在学习。
就像看到这里的你或许以后对公主的刻板印象就会少那么一点点。
公主
在现代的意义
不再是美好而优雅
不再是做一个完美的人
等待完美的爱情来敲门
而是
公开表示我自己做主
*图片来源：
https://moviepilot.com/posts/3937723
**关于“王子”的变迁史，我觉得这篇写的不错：
http://www.appgame.com/archives/353179.html
***关于具体的海洋奇缘影评：豆瓣前三的都还蛮有意思
https://movie.douban.com/subject/25793398/
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今天的小彩蛋是这个7分钟的翻唱视频～
私心觉得长得很像《童话镇》里的巫后
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