科幻问答
每周日，任何和科幻有关的问题，你来问，我们来答
这期问答，我们来回答关于西方科幻文学发展的问题。
水母：把西方科幻文学分为三个发展阶段的有很多种理论，这里介绍一下奥森·斯科特·卡德的划分方法：
黄金时代开端于1937年，坎贝尔将他主编的《惊奇故事》更名为《惊奇科幻小说》。这一变革带来的并不仅仅是新的名字，还有新的观念。
坎贝尔每次收到来稿后，必定召开编辑会议仔细审核，讨论小说中的构思是否从现有科技基础出发，未来是否能够实现，那些不讲究科学基础的作品，一律不予采用。科幻小说正是在他的这一方针下，脱离了摇篮时代，开拓出各种主题。
但是随着科幻小说作家们的“预言”渐渐都变成了现实，粉丝们在曾被当成神话描写的“现实”面前失去了惊奇情感。而且坎贝尔的质量要求使得科幻作家在写作技巧上取得了长足进步，他们对小说固有的形式和叙事手法日渐不满。
到了1964年，穆考克出任英国科幻杂志《新世界》主编，所刊登的作品几乎全是软科幻，新的时代就此拉开了序幕。最终影响了整个西方科幻界，我们将这个时期称之为“新浪潮”。
厄休拉·K·勒奎恩小说《那些离开奥梅拉斯的人》就是一个典型代表，在这篇小说中没有任何一种新科技的出现，甚至也没有任何一个具体人物。这就是“新浪潮”科幻小说的特点：对技术发现本身不再感兴趣，对这些发现在人身上所引起的反响也不感兴趣，它的兴趣在于人本身，人的精神状态和个性上的改变。它的科学性部分成了作品中的世界或环境的构设背景，文学性与思想性的部分成为作品关注的焦点。于是科幻小说在此时不再充当令人惊奇的角色，而是成为一个领地，可以让我们这些读者充分沉思。
科幻小说在“新浪潮”时期变得成熟，但它此时扮演的是一种教育者的角色，虽然模糊了与主流文学的分界线，相应付出的代价却是升高了粉丝入门的门槛，再后来，就导致了科幻小说在图书市场上的萧条与后退。
幸运的是，以计算机、网络、人造卫星为代表的信息技术带来了一场全新的信息革命，科幻小说界也借此获得了新的力量。充斥市场的漫画、游戏、电影、电视等等关联媒体也给了作家们新的影响。于是，科幻进入了“媒体一代”的时期。
信息革命给人们日常生活带来的影响前所未有。如果说人类登陆月球这种事件离平常人似乎还很遥远，那网络等一系列新科技就变得与人贴身紧密。同时新出现的青年亚文化所具有的活力与语言，也使科幻小说创作在氛围上有了新的启发。比如，乔治·马丁笔下的《沙王》很明显受到了影视文化的影响，而威廉·吉布森和迈克尔·斯万维克共同创作的《空战》，展示了计算机技术对科幻小说的冲击。
时至今日，科幻已不再是人们眼里那些无聊夸张、胡思乱想的通俗小说，而是当下最具包容性和涵盖面的文学类型，甚至如同皮·维尔辛所说，“科学幻想小说并不是一种文学体裁，而是一种精神状态”。每一个读者都可以经历这种令人无法自拔的着迷状态。
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