清乾隆乌金釉盘

   吕成龙先生在讲明清颜色釉的时候，他曾说，与青花五彩、斗彩等各种彩瓷相比，颜色釉虽不加以雕琢，少了人工匠意，却多了天然的意趣。

清乾隆乌金釉盘   永宝斋藏

   这件黑亮似漆的盘子是乌金釉瓷器，属于颜色釉的一种。我们经常用漆黑一片来形容黑的极致，黑亮似漆，似乎让人更多了一份远古的情怀。

清乾隆乌金釉盘   永宝斋藏

   之所以这么说，是因为乌金釉发明于康熙时臧窑，雍正、乾隆时亦有生产，但在国内却不多见。据说西方人却很喜欢。

清墨地素三彩瓷  美国国家美术馆藏

   美国国家美术馆中藏有这么多的清代墨地素三彩瓷精品，足见西方人确实喜欢。

清乾隆乌金釉盘   永宝斋

   1722年（康熙六十一年）1月25日，法国耶稣会传教士昂特雷克莱在景德镇，写给该教会会计奥日神父的信件中曾谈到乌金釉的配制方法，信中详细记录了制作乌金釉的成分配比，甚至应置于在窑内的什么位置都有说明。

   颜色釉瓷器品种有蛇皮绿、鳝鱼黄、鲜红釉，尤以乌金釉最为名贵，是黑釉中最莹亮的一种名贵瓷。或许，这才是法国传教士如此重视的原因。

清康熙乌金釉描金山水纹笔筒  故宫博物院藏

   有人说，古人将黑运用得游刃，让黑中生有层次，让黑作为其它一切釉色的基准线。某种意义上说，黑色实际不是颜色，是一切颜色的尽头。

   黑色对陶瓷充满了玄妙。

山本耀司（左）和川久保玲（中）在巴黎

   山本耀司先生曾经让亚洲人的美学意境，在全盘西化的现代设计里产生过奇迹。而他只用了一种颜色，那就是黑色。

山本耀司设计作品

   山本耀司先生曾经说过：黑色是最有态度的一种颜色，它分明在表达我不烦你，你也别烦我；黑色是舒服的、力量的和富于表情的。我总是对拥有黑色感到很舒服；我致力于黑色的三个影子。

   山本耀司先生总是穿着一身黑，可以说，黑色就是他的设计灵魂，黑色就是他的生活态度。而最难的是那份坚守。

清雍正黑釉描金云龙纹高足杯  故宫博物院藏

   雍正时的乌金釉瓷器，唐英《陶成纪事》中提到：“新制仿乌金釉，黑地白花、黑地描金二种。”这件故宫博物院收藏的雍正乌金描金云龙纹高足杯，就属于黑地描金。

清康熙乌金釉侈口瓶 故宫博物院藏

    蓝浦《景德镇陶录》亦有载：“乌金釉有黑地白花、黑地描金两种，系新制。”据观察，大部分的乌金釉瓷器是外黑内白，应是属于黑地白花品种，而我的清乾隆乌金釉盘是外黑内黑，既不是黑地白花，也不是黑地描金。

    是记录有误？还是理解偏差？

清雍正乌金釉碗  中国国家博物馆藏

清康熙乌金釉描金博古纹笔筒  观复博物馆藏

金黑釉剔花小口瓶 故宫博物院藏

宋黑釉凸线纹瓶  故宫博物院藏