朱颖人先生谈国画疏密虚实变化与笔墨技巧

      2018年1月13日，西泠印社书画篆刻院黄镇中书画篆刻工作室第二期课程中，现年八十九岁高龄的朱颖人教授应邀亲临授课。课堂现场，先生为学员们亲自示范了国画中梅兰竹菊的画法，兼而论到国画中基础而重要的疏密虚实变化、沾墨调色以及用水的诀窍，让大家获益良多。

▲朱颖人先生授课

     上午的课程中，朱颖人先生主要教授了梅兰的画法，并结合梅兰的用笔用色谈及国画中非常重要的一课：疏密与虚实的变化。先生认为，画兰花的奥妙就在于交叉的规律，穿插的关系，这是观察所有事物的基础，处理好疏密和虚实的变化，画就自然了。书画、篆刻都是同样的道理，所谓“当删其繁而得其要，避其平庸而取其别致”，要做到心中有估量，有了对比，才有美感。

▲朱颖人先生课堂示范

    朱颖人先生在指导学员时提到，执笔宜偏高，低则转圜不足，执笔高则使转灵活，画出的笔线才富有灵气。他又鼓励大家要“胆大心细”，“胆大”是说心无拘谨而丘壑自在，“心细”则必须十分专注，这样训练出的笔意才既有法度，又充分显露出自己的情意。笔法是相通的，其中还有“方笔”与“圆笔”的变化关系。例如潘天寿和吴昌硕二位大师，潘先生善用方笔，其中含有圆笔，而吴先生擅长圆笔，间有方笔，笔力追求雄强浑厚，但不能过分，笔墨要有变化，追求灵动而厚实。

▲朱颖人先生课堂示范作品

    下午的课程中，朱颖人先生为学员逐次示范了菊与竹的画法。先生在示范中强调，要注意作画时需要的分量，再次蘸墨前需观察之前所画的深浅浓淡程度，而决定蘸墨、色的浓淡枯润变化。笔墨最忌板浊，板由无浓淡枯湿变化而生，浊则由于浓淡枯湿处理不当而生。其中的关键就是蘸墨和用水，水的明净和肮脏对颜色的明度变化起着重要作用，作画时对水的明净度要特别加以注意。

▲朱颖人先生为学员作个性化指导

    

    朱颖人先生不顾年迈依然为书画教育事业不断奉献的精神令学员们肃然起敬，他孜孜不倦的教诲和精妙独到的示范也让学员们受益匪浅。

▲朱颖人先生与黄镇中书画篆刻工作室师生合影留念

朱颖人先生简介

1930年生于江苏常熟，1952年毕业于中央美术学院华东分院并留校任教。幼年受吴门画派启蒙，后入吴茀之门下，兼得潘天寿亲授，并以门生代行教学，长期在浙派绘画中磨练，成为文人画在当代流变中的重要画家之一。现为中国美术学院教授、研究生导师、中国美术家协会会员、潘天寿基金会常务理事、吴茀之艺术研究会副会长，西泠印社社员。