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一、爱子心无尽，归家喜及辰。(上期答案)
出自清代蒋士铨的《岁暮到家》
意思：母亲爱儿子的心情是无穷无尽的，在外的儿子正好赶在年底回家来了，可以欢欢喜喜过个团圆年。语言朴素，感情真挚。
原文:
《岁末到家》
清 ·蒋士铨
爱子心无尽，归家喜及辰。
寒衣针线密，家信墨痕新。
见面怜清瘦，呼儿问苦辛。
低徊愧人子，不敢叹风尘。
译文：
母亲的爱子之心是没有穷尽的，她最高兴的事莫过于我回家了。缝制寒衣的针脚密密麻麻地，家书里的字迹墨痕犹如新的一样。看见儿子瘦了母亲心疼，呼叫着我细问旅途的艰难。母亲啊，儿子已经愧对您了，不会忍心诉说漂泊在外所受的风尘。
简析:
乾隆十一年(公元1746年)，蒋士铨于年终前夕赶到家中，深感母亲对自己的关怀之情，故有此诗。
该诗是一首表现骨肉亲情的诗作。诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。通过描述久别回家的游子与母亲相见时的情景，颂扬了母爱的深厚和伟大。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”从母亲的角度落笔，写其日夜思念自己的儿子，母亲爱儿子的心情是无穷无尽的，在外的儿子正好赶在年底回家来了，可以欢欢喜喜过个团圆年。语言朴素，感情真挚。“寒衣针线密，家信墨痕新”，以寒衣在身和家信墨新，来写母亲对自己的关切、爱护。“见面怜清瘦，呼儿问苦辛”，把母亲对爱子无微不至的关怀写得多么真实、生动，情深意重，让所有游子读后热泪盈眶。“低徊愧人子，不敢叹风尘”通过直抒诗人的惭愧心情，表达出母子之间的深情。这里写出了自己出外谋生，没有成就，惭愧没有尽到儿子照应母亲和安慰母亲的责任。不敢直率诉说在外风尘之苦，而是婉转回答母亲的问话，以免老人家听了难受。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
全诗质朴无华，没有一点矫饰，却能引起读者的共鸣和回味。
赏画Ⅰ品赏名家画笔下的母亲:
《浴婴图》宋 佚名
团扇 绢本设色 纵35.8厘米 横35.9厘米
美国弗利尔美术馆藏
此图展示了古人日常生活中最为常见的场景：为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快，气氛温馨和谐，妇人的神情慈祥、婴儿的天真无邪，无不充满了浓郁的人情和现实意义。图外有“周文矩”款字，系后添，此图当为宋人作品。
《孟母断杼教子图》清 康涛
绢本设色，纵88.4cm，横31cm
北京故宫博物院
在图的中心位置，孟母侧身立于织机边，左手指机，右手执刀，似在训教；右下方，孟轲面朝母亲弓身拱手、毕恭毕敬地站立，那神色专注的样子，未脱顽童天真稚气，表现出对母亲极其恭顺。作者通过对画面精心的构置，充分发挥人物画“造情”、“造境”之功能，鲜明地揭示了绘画的主题。
《弄璋图》清 任颐
纸本设色 纵107厘米 横42.8厘米
天津市艺术博物馆藏
“弄璋”是中国民间对生男孩的古称。意思是生下男孩子把璋给男孩子玩，璋是指一种玉器，后来把生下男孩子就称为弄璋之喜， 生女孩子叫“弄瓦之喜”。任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，任伯年在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。
《慈母图》 清 钱慧安
绢本设色 纵175厘米 横92厘米
天津人民美术出版社藏
钱慧安（1833—1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼，一号清溪樵子，宝山（今属上海市）人。侨居上海卖画，名重一时。擅画人物、仕女和花鸟。笔意遒劲，态度闲雅。《慈母图》将伟大无私的母性渲染得十分崇高而令人感动。
林风眠 劈山救母 纸本彩墨 70×66cm 1950年代初
罗中立 《春蚕》200×134cm 1983年作
罗中立先生的《春蚕》，画面中看不见人物面部，留下金丝般发亮的老母亲的银发以及布满干瘪皱纹的额头。烁烁的银发虽无尽凄美，也闪烁着人性中最为可贵的光芒。
三、今日问答：
明代诗人袁凯创作一首五言绝句《京师得家书》。其中有一句：“行行无别语”，请问它的下一句是什么？
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