楹联基础知识【二】
各位朋友晚上好：
今天讲课内容
一：读懂出句意思 ，以及对联中常见的问题。
读懂出联意思，可能有的朋友会嗤之以鼻，不以为然。可能会说新华字典上所有的字我都认识，当然有拼音帮助我们解决，由词或者是词组组成句，如果不是特殊句或者是病句，我们一般都能读懂其意。但是不管你用什么学习工具帮助你解决了这个问题，关键是我们在读懂的基础上去怎么对下联，今天就讲对联中常见的问题与对联分析。
对联中常见的问题有以下十种：
（1）平仄混乱
平仄是对联的生命，是对联的基本。如果平仄不按对联正确格律来对，我们就会说“出律”，如果是参加对联比赛，那么就此“出局”，我们在群里对联互动的时候，也经常看到平仄混乱的出句与对句，但如果对联不讲平仄，在根本就失去对联的意义了。
病句示例：风动花自舞 平仄平仄仄
春入鸟独鸣 平仄仄平平
我们按领头字推断出句（出联）的格式应该是：平平平仄仄。按照这个规律我们再看出句。出句是：平平平仄仄，也就是第2字“动”出律。再看全句，由于“动”字出律，使得全句仄多平少，音律美感顿失，对句：平仄仄平平，单独看此句，平仄音律正确，且句意优美，如果出句格律正确，那么作为这个对联的对句应该是：平仄仄平平 仄仄仄平平 两种格律 （对联出句领字，就是第一个字可以平仄不论）
我们修改下出句：风来花自舞 平平平仄仄
春入鸟独啼 平仄仄平平
分析过病句，我们且看下一副对联：
佳句示例：烟随飞雨去 平平平仄仄
风挟断云来 平仄仄平平
这副对联上句：平平平仄仄，下句：平仄仄平平。平仄相对，对仗工整，上句：烟随飞雨去，下句“风挟断云来，比喻生动，又符合自然现象，整副对联生动自然，是难得佳句。
（2）意境平淡
平仄是对联的生命，那么意境就是对联的灵魂。由于对联字数一般较少，要表达丰富的内涵，意境的营造就显得相当重要。不认真经营意境，对联就如同嚼蜡，枯燥无味。
病句示例：佛现人间度众生
仙住天上谱群神
首先此联不论出句与对句都出律，平仄不工。再看整联，上句大意是佛度众生，下句是仙谱群神，整联如同直白陈述，毫无生气，失却对联的意韵。
佳句示例：十里松杉围古寺
百重云水绕青山
此联上句写近景、静景，描写古寺的周围环境，宁静而肃穆。下句写远景、动景，云烟缭绕，水环山抱，无限空阔。上下句配合，相互映衬，描写出一幅云山环绕，超凡脱俗的古寺美景。整副对联个人一种空灵，幽逸的美感。
（3）用语歧义
我国的语言文字，内涵丰富，字、词经常有引申意。而且一字多意，一词多解的现象非常普遍。如在对句时用错一字就会使句子大为失色，甚至会出现相反的效果。
病句示例：风月场谈风月，风月无边。
杨柳岸赏杨柳，杨柳堆烟。
我们先不管此出句的格律是否正确，我们先分析句意，“风花雪月”曾经几何，是指文雅之事。但后来慢慢成了贬义，成了泛指风月场所的暗语。这里“风月场里谈风月”还不够，还“风月无边”真是泛滥用词。而上下句，严重出律。而上句“无边”对“堆烟”又有词性对仗不工的弊病，错漏百出。对联在运用文字的工夫上是不能含糊的，一字用错，整副对联就会大为失色，巧用文字则能让对联生色不少：
佳句示例：虽然毫末生意
却是顶上功夫
此联是理发店门口张贴的对联，利用文字一词多义，表达两重意思。上句“毫末”跟下句“顶上”都指方位，但却用引申意暗指理发行业，甚是精到。同时“毫末”又指本少利薄，暗指经济实惠。“顶上”又暗指手艺精湛功夫到家。一词多意，用的很好。（4）炼字不精
在杂文趣谈中有不少推敲炼字的故事，反映出我国诗歌、对联对用字要求之高，几乎到了把字炼绝的地步。一个绝妙的字，能把一副对联化腐为奇。而以下这联就用字不当，使句子空泛浅白。
病句示例：江浮清夜久
月送晓风初
首先“江”字是作为载体，而江“浮”--“清夜”就是词语搭配不当。其次是“久”字，“江浮清夜”很久了，到底要说什么了，句子没暗示，也没明说，使人不知所以。接着是下句的“月送晓风初”，月下了晓风才来，应该是“上转”才对。可是句中却把这关系颠倒了，是典型的修辞逻辑错误。这样一来，整副对联就给坏掉了。接着我们看看下面这副对联是如何用字的：
佳句示例：水纹摇素月
竹影动清风
这是一副很简单的对联，“水纹、竹影、素月、清风”都是司空见惯的词语，但上句的一个“摇”字和下句的“动”字，比喻贴切，用字生动，立刻就把整副对联点活。使整联流动着一股幽幽的清韵，把人带入一个优游境地。
（5）用字生僻
对联用字贵精之余，也要求通俗易明。但有些对句为了硬凑平仄，工对词语，平白的创造些生涩难懂的词语来。不仅难以理解，而且句子也索然无味。
病句示例：但饮云外菩提酒
常呷世间功夫茶
“菩提”在佛教中指的是对佛教真理的觉悟。句中的“菩提酒”想必大概意思是想喝超脱尘世的觉悟之酒吧。但“菩提酒”一说既不是佛教用语，也不是典故引申，而且喝酒是佛教的一大戒律，虽说佛教禅理故事有些焚经煮佛的经典，但那些都是特殊例子，不是佛法最终目的。不谱佛法真意，还是莫滥用的好。“菩提酒”这词显然是生造出来的，让人感觉怪异。我们再看上句的平仄，“饮”跟“外”都是仄声，按整句音律，“饮”字显然出律了。而下句“呷”古韵仄声，用字合律。 “功夫”平声，出律。而且上句“菩提”含义广大，含有超脱生死的大义。下句“功夫茶”只是生活小节，写的是闲情，难以与之相对。所以，用字对联务必严谨。我们再看下面这联同样带酒，同样写一种洒脱，却意思明了，毫不含糊。
佳句示例：风流雅士常酣酒
快活神仙亦读书
上句写人凭酒纵意，潇洒风流，人如仙逸。下句写神仙读书，更显仙家安逸自然。下句中“活”、“读”古韵仄声，符合平仄规律，整句对仗工整，是为佳联。
（6）语法不对
语言文字，按其在句子中的作用分为，名词，动词，形容词，量词，方位词等多种词性。一副工整的对联，对每词的词性也要求对仗工整。
病句示例：杜宇声中斜日落
疏林风外惊暮鸦
“杜宇”传说中古蜀国的君主。又称望帝、杜主君。传说他自天而下降落到朱提山，他自立为蜀王，为民治水，教民务农，后退隐西山，让帝位于鳖灵，号曰开明。杜宇退而隐居西山，传说死后化作鹃鸟，蜀人思之，因称此鸟杜鹃，亦称杜宇。后世往往以望帝、杜宇为哀悼故君之典句，上句中“杜宇”指的是杜鹃鸟，是专用名词，而下句“疏林”可以是很多种树的疏林，比较广泛，没有专指性，用之与“杜宇”相对，是不正确。上句“斜日落”中，“斜日”是主语，“落”是谓语。是主谓结构。下句“惊暮鸦”中，“惊”是谓语，“暮鸦”是宾语，是动宾结构。显然“惊暮鸦”对“斜日落”不工整。我们再看下面对联：
佳句示例：万壑烟云浮槛出
半天风竹拂窗来
此联：“万”跟“半”，数词对。“壑、烟、云、槛”跟“天、风、竹、窗”，名词对。“浮、出”跟“拂、来”，动词对。字字相对，毫无违拗。“风”跟“烟”、“半”跟“万”虽然同声，由于它们处于可平可仄的音步，所以还是一副工稳的对联。
（8）修辞错误
所谓的修辞错误，这里指的是修饰的字、词用的不恰当，使句子出现些逻辑或语法上的错误。有些句子为了对仗工整，生搬硬套，就产生跟下面一副婚联病句一样的错误。
错句示例：梧桐树上栖双凤
菡萏花间立并莺
我们先来分析一下这个句子，首先是“双凤”。凤凰，雄为凤，雌为凰。虽说现在有同性婚姻，但现实生活还是雌雄婚配为主流，“双凤”于一般婚礼显然有些怪异。其次是“并莺”，明显是一个生拼词。再次是“莺”立在荷花间，是相当少见的，整个句子有很明显的为对仗生硬的拼凑痕迹。
分析完了上面的病联，我们修改对联：
修改示例：梧桐树上栖鸾凤
菡萏花间戏鸳鸯
鸾是凤凰一类的珍禽，鸾凤包含了雌雄。“立并莺”改为“戏鸳鸯”既符合荷池的客观环境，也切合婚姻。但“鸳”字仄声，而且整联内容单薄，不好。显然要改好的话就要做很大的修整。每到这个时候，我们就应该懂得放弃，不要固守原句，而要放开思维，重新立句。象以下这句同是使用鸾凤与鸳鸯组句，但巧妙地利用对联1、3、5音步可平可仄的特点，避开了象修改示例那样平仄不工的尴尬。
佳句示例：鸳鸯合舞情缘厚
鸾凤和鸣韵味长
（8）句意不承
对联注重意境描写。当上下句句意不相承时，对联的艺术魅力就会大打折扣，让句子黯然失色。这就是我们经常说的“隔”。
病句示例：平湖秋水过客来
我行我素联对去
上句“平湖秋水”下句“我行我素”不但平仄不工，而且根本不拉搭，说是无情对吧，词性又不对， “过客”跟“联对”又跟本不相干，整联显然是敷衍乱对。而下面的对联就对得较好：
佳句示例：桃李满坡春似锦
芝兰盈户座凝香
此联上句描写春天户外的繁盛桃李，着意刻画自然美。下句转写户内芝兰满座生香。句子相互承托，内外关联，由远及近，写出了一份雅致轻松的愉悦心情。
（9）对句同义
对句同义，又称为合掌。即两句文字虽异却阐述同样的意思，是对联的大忌。现在看以下两副对联：
病句示例：九州千古秀
四海万年春
此联咋一看相当工整，但细一分析，就见毛病。“九州，四海”指的都是中国，而“千古”跟“万年”意思是一样的。全联只有“秀”跟“春”略有差别，是典型的合掌对联。所以，我们对联时，一定要发散思维，莫只专一事。下面我们看下另一对联。
佳句示例：一只鸟唱三方景
八斗才吟七步诗
此联从小见大，平仄和谐，对仗均衡。这一对联的最大特色是一反常态，以“七步”对“三方”，以小收大，四两千斤，用的相当巧妙。
（10）滥用典故
在句子中运用典故，是对联的常用形式，这样不仅可以增加对联的内涵，而且可以使语言简洁，意韵含蓄。
病句示例：有人喜赵飞燕，有人爱杨玉环，两者皆无道，
吕布也喜貂禅，董卓也爱貂禅，中间隔芳草。
首先“赵飞燕”、“杨玉环”根本就是受害者，爱与不爱他们，根本就不存在有道无道的问题。其次是下句的“吕布”、“董卓”爱“貂禅”，根本就是为了个女人争风吃醋，而不是什么“隔芳草”。而且此联平仄混乱，充其量只能说是谈天对话，算不上是对联。我们再看下面用典较好的句子：
佳句示例：题诗红叶同心结
酒饮黄花合卺杯
这是特殊对联（婚联），为了突出句意，在平仄上要求就不是那么严格。
此联四处用了典故：一是唐朝卢渥红叶题诗结良缘。二是典出梁武帝萧衍《有所思》中的“腰中双绮带，梦为同心结。”后引用为表示恩爱。三是古代重阳登高饮黄花酒的习俗。李白在《九日龙山歌》里就有：“九日龙山饮，黄花笑逐尘。”的句子。四是合卺，见《礼记.昏仪》的：“合卺而jin（该字打不出，只能用拼音代替。Jin，用酒漱口的意思）”是旧婚礼的交杯酒。以上典故除了酒饮黄花是点时间外，其他都与男女恩爱相亲有关。整副对联不露痕迹，流畅自然是一副不错的用典联。
言道：“知己知彼百战百胜” 读懂出联意是至关重要的一步，但镶嵌典故对联我们虽然可以网上查资料帮助理解，但是要对出下联，也非是容易的事。
我们来看看下面的一组对联：
烟锁池塘柳
雾封涧谷松
下联不论词性还是声律，意境也符合上联。
出句意境：时值三月西湖池塘，袅烟染翠柳，紫燕穿绣帘，黄鹂初啭喉。
对句意境：金秋十月的长白山，云烟缭绕，雾抱崇山峻岭，鸟啼空山寂。
如此简单的出联为什么就让两位在科举考试中，难分上下的江南才子，惊恐万分，大惊失色，逃之夭夭，溜之大吉呢？原来这联是风流倜傥，满腹才华的乾隆皇帝，烟花三月，驾幸西湖，见景生情，即兴出了次联，以让两位考生，以对联为题，定夺成败论英雄。
原来看起貌似简单的对联里，却“暗度陈仓”，机关重重，表面看五个字是将西湖晨景尽收眼底，却内含了“金木水火土”的机关。这就是我们以后要讲的对联中的机关联。
在漫长的等待中终于才有“蹒跚步履”的高人将乾隆的片玉合上 。
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
至今无人在对出出彩的下联，这是对联中举世无双的“神话”。
我今天讲的对联分析，一是对联里常见的一种机关对联，这些对联都引典论据，需要有丰富的历史知识才能懂得其意。二是病句对联，这样的对联就需要我们掌握一些必要的对联基础常识来正确分析。我们常说一幅尚佳的对联，就是一幅文字的画面，让我们读后赏心悦目，浮想联翩。“小对联大文章，句短意韵长”，一字一句一乾坤，就是这个道理，对联不仅能让陶冶情操，且长知识，并帮助你积累词汇，也无形之中提高了你的文字写作能力。
( 二）： 给出联划分音节奏。
节奏指的是为了表情达意的需要，在诗文适当的地方所作的短暂停顿。
文言句朗读的停顿，主要依据句意及其结构。句意如血肉，结构似骨骼。划分则可先揣摩意义，再把意思结合紧密的文字，看成一个“意义单位”，则“单位”与“单位”之间往往有一定停顿。
（1) 望晚日照城郭。
“望晚”是“向晚”之义，即“接近黄昏时”。全句有“望晚”，“日照”，“城郭”三个“意义单位”，故应读为：望晚／日照／城郭／。切不可将“望”理解为“眺望”“远望”，读成：“望／日晚／照／城郭
（1) 望晚日照城郭。
“望晚”是“向晚”之义，即“接近黄昏时”。全句有“望晚”，“日照”，“城郭”三个“意义单位”，故应读为：望晚／日照／城郭／。切不可将“望”理解为“眺望”“远望”，读成：“望／日晚／照／城郭／”或“望／晚／日照／城郭”。可见意义对停顿的决定性作用。
当代诗词理论家李汝伦在论及诗词格律时，把中国诗词的特点誉称为四大美人，即是：声韵美、均齐美、对称美和参差美。除参差美只适应词曲体裁外，其声韵美、均齐美、对称美的特征同样适用于对联。其中的均齐美就是我们这里要说的节奏美。
一、对联的节奏美
节奏美主要表现在节奏的平均、字数、行数的固定上。五言句法多为上二下三，七言句法多为上四下三，但不管句法如何，其顿数则仍须一致。
(2)如李白的《登金陵凤凰台》
句法应是：
吴宫花草——埋幽径
晋代衣冠——成古丘
（3）杜甫的《阁夜》
句法应为：
五更鼓角声——悲壮
三峡星河影——动摇
在音乐中，乐谱强弱、长短有规律地交替出现的现象称为节奏，在对联中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明显的强弱、长短、高低、缓急的音步，似音乐中的旋律，我们也称其为节奏。
对联上下联的节奏，一般是一致的，通常对联是以两个字或一个字作为音节，煞尾的字可以是一个字或者一个词。这是对联的一般节奏。
说到节奏，便涉及到炼字的问题，
一般四言和五言联，第三个字要选择特别响亮有力的；
六言和七言联、八言联要注意第三、第五个字；
九言联要注意第四、第六个字；
十言联则以第四、第五、第七、第八字为重要。
下面我们对一般四字联、五字联、六字联、七字联的节奏进行简略说明。
（5）四字联的节奏有：
单节奏、二二、三一、一三等；
五言联有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等；
六言联有二二二、三三、二四、四二等；
七言联有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。
八言联大多由两个四言联组成，
九言联大多由四言联和五言联组成。
十言联以上的联句，多由三、四、五、六、七言的节奏，加以合并而成。
（6）如海瑞自题的四字联(前一后三式)
干／国家事
读／圣人书
（7）周恩来赠王朴山四言联(前二后二式)
浮舟／沧海
立马／昆仑
（8）山西岳祠五言联(前二后三式)
文章／千古事
社稷／一戎衣
（9）佚人作自策联(前一后四式)
养／浩然正气
极／风云壮观
（10）傅山自题联(前二中二后二式)
竹雨／松风／琴韵
茶烟／梧月／书声
（11）明郑成功自题六言联(前二后四式)
养心／莫善寡欲
至乐／无如读书
（12）清翁方纲赠谨庭六言联(前一后五式)
结／幽兰以延伫
抚／孤松而盘桓
（13）湖北古隆中七言联(前四后三式)
三顾频烦／天下计
一番晤对／古今情
（14）清梁同书赠友七言联(前二后五式)
闲为／水竹云山主
静得／风花雪月权
（15）清林则徐自题七言联(前三后四式)
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
以上我们说的是对联的一般节奏，可以看出，一般节奏的上下节奏是完全一致的，下面我们谈谈对联的特殊节奏。
（16）请看诸葛亮祠联：
心在朝庭，原无论先主后主
名高天下，何必辨襄阳洛阳
如按一般节奏分，后半句不管如何断句，都是错误的，正确的方法应为：
心在／朝庭，原／无论／先主后主；
名高／天下，何必／辨／襄阳洛阳。
可见其联的语言节奏和语义节奏是不相同的，如按常规分法，势必割裂词语，导致无法理解联意。这种对联当属于特殊结构。
对联的音节一般是两字为一顿，它和作为意思单位的词语有时是不一致的。在这种情况下，不能采取割裂词语来迁就章节的削足适履的做法，而应保持每联词语意思的完整，按词义单位划分节奏。另外，在读联时要注意联句的内在节奏，轻重缓急。要处理得法，不要随心所欲地在联句中添“啊、呀”的语气词，只需在需要停顿之处，适当地延长一些就行了，这就是处理“缓急”的道理。在撰联炼字上，要注意选用鲜明恰当，高雅清新，平仄协调，读音响亮的字。能用实词的尽量用实词，虚词尽量少用或不用。音均意丰，以少胜多，才会创作出好的作品。
讲究对联的节奏，还应避免“三同调落脚”。
如：
琴瑟调和尽乐事
亲朋团聚齐欢心
上联三仄声落脚、下联三平声收尾。按规律上联的“尽”字应是平声字。下联的“齐”字应是仄声字。如以“一三五不论”视之，固然可以，但这样一来，整副对联抑扬起伏的节奏感便受到了影响。
总之，对联中的失替、失对、同声收尾、三同调落脚等都属于影响对联节奏美的平仄失调现象。我们在撰写与学习对联时，要注意尽力避之。
划分文言句子朗读节奏的方法远不止这几种，而这几种方法也不是孤立使用的，要正确划分朗读节奏，还要注意停顿的长短级别不等、节奏强弱有致，语气抑扬顿挫等逻辑要求。我们要读而不厌，书读百遍，其感必显。只要培养和提高朗读古文的语感能力，就可以把语意准确传神的表达出来，潜移默化地把握节奏停顿的规律。
