楹联基础知识【三】
各位朋友晚上好：
今天讲课内容
一：对联语法
尽管对联基础里包含上下联字数相等、结构（节奏）一致、词性相同、平仄相对、末字上仄下平等多项指标，但格律的核心只有三条：即结构一致、词性相同、平仄相对。为了便于记忆和理解，我们不妨称这为“对联三原则”。
对联要求词性相同，就是我们说的“实对实，虚对虚”，实指实词，虚指虚词。
（一）实词和虚词的划分
汉语的词首先根据是否能作句子成分，句子成分，分为实词和虚词两大类。另外还有两类无法归入实词和虚词的特殊词类：拟声词和叹词。
1、实词
实词能够单独充当句子成分，意义比较实在，表示事物、动作、行为、变化、性质、状态、时间、处所等。
实词包括名词、动词、形容词、区别词、数词、量词、副词、代词等八类。
实词可以根据意义和功能分成体词和谓词两大类。八类实词中，只有副词既不属于体词，也不属于谓词。
体词主要用来指称人或事物，以名词为代表，数词、量词、区别词和代替这几类词的代词。
谓词主要用来陈述，主要包括动词、形容词和代替这两类词的代词。
体词和谓词在语法功能上的主要区别是：体词主要作主语和宾语，谓词主要作谓语，谓词前可以加上否定副词“不”，体词则不能加。
2、虚词
虚词只表示语法意义，不能单独充当句子成分。
虚词包括介词、连词、助词、语气词等四类。
下面就列举一些例子，进行分析。
例一、杜甫《遣意》：
云掩初玄月；
香传小树花。
“云掩”、“香传”动宾结构对动宾结构，“玄月”、“树花”，偏正结构对偏正结构。“初”、“小”，形容词对形容词，全句对仗工整。
此联为主-谓-宾结构。上联主语“云”，谓语“掩”，宾语“月”。下联也是主-谓-宾结构，但主语不是“香”，而是“花”，宾语不是“花”，而是“香”。整个儿颠倒了。
例二、杜甫《旅夜书怀》：
名岂文章著？
官应老病休。
"名”、“官”，名词对名词，“著”、“休”动词对动词。“文章”、“老病”，并列结构对并列结构，全句对仗工整。
此联的本意是“因文章著名”，“因老病休官”，因为对仗的需要，故意将秩序颠倒。句子的语法也很别扭，谁主谁副？很难分析。
例三、杜甫《江汉》：
片云天共远；
永夜月同孤。
“片云”、“永夜”，偏正结构对偏正结构。“天”、“月”，名词对名词。“共远”、“同孤”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
正常的句子是“片云和天一样远；永夜同月一样孤”。如果按正常语法陈述，就没有一点诗意了。只有这样“颠三倒四”，才独具韵味。
例四、白居易《新春江次》：
鸭头新绿水；
雁齿小红桥。
例“鸭头”、“雁齿”，偏正结构对偏正结构。“新”、“小”形容词对形容词。“绿水”、“红桥”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整
此句正常叙述是“绿水如同鸭头；红桥如同雁齿”。按正常叙述容易理解，现在将它颠倒过来，还真有点儿莫名其妙呢，
例五、杜甫《送远》：
故国犹兵马；
他乡亦鼓鼙。
“故国”、“他乡”，偏正结构对偏正结构。“犹”、“亦”，副词对副词。“兵马”、“鼓鼙”，并列结构对并列结构。全句对仗工整。
上句说“故国犹见兵马闹”，下句说“他乡亦闻鼓鼙喧”，省略“闹”和“喧”等动词，主语也被省略了，诗词、对联的句子常常如此。
例六、温庭筠《商山早行》：
鸡声茅店月；
人迹板桥霜。
“鸡声”、“人迹”，偏正结构对偏正结构。“茅店”、“板桥”，偏正结构对偏正结构。“月”、“霜”，名词对名词。全句对仗工整
上句并列三个名词：“鸡声”、“茅店”、“月”，下句也是并列三个名词：“人迹”、“板桥”、“霜”，看来语法很不完整，也没有主次，但却完整地表达了诗人的所见所闻。
例七、杜甫《旅夜书怀》：
细草微风岸；
危樯独夜舟。
“细草”、“危樯”，偏正结构对偏正结构。“微风”、“独夜”，偏正结构对偏正结构。“岸”、“舟”，名词对名词。全句对仗工整。
上下句也是各由三个名词并列，和例六不同的是，上联的主语是“岸”，“细草”、“微风”、都是修饰“岸”的。下联的主语是“舟”，“危樯”、“独夜”、都是修饰“舟”的。
例八、杜甫《夔州歌》：
晴浴狎鸥分处处；
雨随神女下朝朝。
“晴”、“雨”，名词对名词，“浴”、“随”动词对动词。“狎鸥”、“神女”，偏正结构对偏正结构。“分”、“下”，动词对动词。“处处”、“朝朝”，副词对副词。全句对仗工整。
这个句子上联主语是“鸥”，谓语是“浴”，下联主语是“女”，谓语是“下”，“处处”、“朝朝”是状语，正常的状语都在中心语之前，而这里却放在句中心语之后。
例九 杜甫《蜀相》：
映阶碧草自春色；
隔叶黄鹂空好音。
“映阶”“隔叶”，动宾结构对动宾结构，“碧草”、“黄鹂”，偏正结构对偏正结构。“自”、“空”，动词对动词，“春色”、“好音”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
上联“碧草”“春色”两个名词并列，下联“黄鹂”“好音”两个名词并列，“映”“隔”两个动词放在句首，都不是正常的语法结构。
例十、白居易《答客问杭州》：
山名天竺堆青黛；
湖号钱塘泻绿油。
“山名”、“湖号”，名词对名词，“天竺”、“钱塘”，名词对名词，“堆”、“泻”，动词对动词，“青黛”、“绿油”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
上联字面意思是“天竺”“堆”“青黛”，似乎是主-谓-宾句式，但于理不通, “天竺”怎么“堆”“青黛”呢？下联也一样，字面意思是“钱塘”“泻”“绿油”。实际的意思是：“天竺山好似妇女的眉毛，钱江水好似绿色的油脂”，把两个助词完全省略了。
例十一、花果山水帘洞楹联：
百丈水帘，自古无人能倒卷；
一轮明月，迄今何匠敢行磨？
“百丈”、“一轮”，数量词对数量词，“水帘”、“明月”，偏正结构对偏正结构。“自古”、“迄今”，偏正结构对偏正结构。“人”、“匠”，名词对名词。“倒卷”、“行磨”，动词对动词。全句对仗工整。
二句以上的对联，要完整分析语法结构就更不容易。此联可以概括为主-谓-宾结构，“人”和“匠”是主语，“卷”和“磨”是谓语，“帘”和“月”是谓语，但因为语序颠倒，宾语放在最前面，叫人眼花缭乱。
例十二、测字对联
失主寻鞋，阴差阳错传佳话；
能人测字，竖解横分显智才。
“失主”、“能人”，偏正结构对偏正结构，“寻”、“测”，动词对动词，“鞋”、“字”，名词对名词。“阴差阳错”、“竖解横分”，并列结构对并列结构，“传”、“显”，动词对动词，“佳话”、“智才”，偏正结构对偏正结构。全句对仗工整。
上联前四字就构成主-谓-宾结构，“失主”是主语，“寻”是谓语，“鞋”是宾语。下联也一样，“能人”是主语，“测”是谓语，“字”是宾语。但这不是句子结构的全部，下面还有谓语“传”和“显”。按王力的说法，含两个以上谓语的句子，就是复杂句。而末三字“传佳话”和“显智才”才是此对联的核心。
一般分析全联的语法结构比较困难，对联越长困难越大，分解成单句就相对容易一些，再进一步将单句分解成“词组”和“单字”，结构和词性就变得简单。这就是“化整为零”，“一一对应”分析法取巧的关键所在。在对词组的结构进行分析的同时，应同时注意词性的判定，避免出现“以一对二”的现象。
例如例句十二的最后两个字，上联“佳话”为偏正结构，下联“智才”一般理解为并列结构，如果这样，就是“以一对二”，不合格律。但“智”可作形容词用，如果作形容词，“智才”同样是偏正结构，整个对联就十分工整了。
判断词组的结构，只能靠分析，判断词性则可以查字典。新版的《现代汉语词典》就有详细词性注释，联家不可不备。
二：平仄概述
对联与律诗一样，是讲究格律的，对联的平仄就是格律的一部分。对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，从广义上来说，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,意境相容，所谓对联的“六相”。“字数相等，词性相当,结构相称,节奏相应”,这四点讲的是对仗方面的问题。“内容相关，意境相容”实质上是立意、意境方面的问题。而“平仄相谐”，即从声律、音韵方面对联句提出要求，目的是使对联更具音韵美与和谐美。
一、什么是平仄？怎样辨别平、仄声？古、今音平仄有何异同？
要了解什么是平仄，首先要了解新旧四声。新四声也就是现代普通话所分的四个声调，即阴平（比如：央）、阳平（比如：羊），上声（比如：养）、去声（比如：样）。而古汉语则将汉字分为平、上、去、入四个声调。需要说明的是，古汉语中的入声字在现代汉语的普通话里已经不存在，但却常见于南北方部分方言中，比如山西、江浙、闽南、潮州、广东话、湖南话等等。现代汉语普通话里没有入声字，古汉语中的入声字分布在新四声的各个声调里了，这就是为什么很多联友经常问到的，一些联句中明明某个地方本来应该用仄声的，句中却用了在现代汉语词典里属阴平或阳平的字，因为这个联句用的是古韵，那个平声字在古汉语里往往读入声。比如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”一句中，“拍”在现代汉语中读一声，也就是阴平，但在古汉语则是入声字，属仄声。至于现代汉语中哪些字属古汉语的入声，大家可以参考《平水韵部》、王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》等等。
那么，什么是平仄呢？平仄本是诗词格律的一个术语：所谓平声，在音韵上表示没有升降的字音，而仄，按字典释义，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。当前对联的格律应用上，并存着两套平仄系统：一是今音，即以现代汉语普通话的新四声作为划分平仄的依据。在以今音为基础的诗歌和对联的格律应用中，把新四声的阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为仄声。二是古音。古汉语中的平声字包括现代汉语中的第一、二声中的大多数（现代汉语中其他的阴平、阳平字多由古汉语中的入声字演变过来的）；仄声，包括上、去、入声。这里多说一句，对于联句平仄应从今音还是从古音，目前仍众说纷纭，莫衷一是。倡新者认为，对联的格律理论应当顺应历史潮流和语言的发展规律，要破旧革新，提倡用今音。崇古者认为，传统的东西不能丢，而且对联本来与古诗词就密不可分，自然应当用古音。不过有一点是有共识的，那就是，在同一幅对联中，要么单用今音，要么单用古音，古今音混用是一大忌。那么，凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
下面介绍下学习古仄音八法
一：凡是用b,d,g,j,z,zh五个声母的，并且现在今音中读为二声的，一定是仄音。
如：李白的白，回答的答，国家的国，疾病的疾，住宅的宅。
二：凡是d,t,l,z,c,s六个声母，跟韵母e拼合时，不管普通话读什么声调，都是古仄音。
如：得，特、勒、则，侧，瑟。
三：凡是声母是k或者四个卷舌音zh,ch,sh,t,而韵母是uo的话，它一定是古仄音。
如：阔，桌，戳，说，若。
四：凡是声母中，前面几个声母b,p,m,d,t,n,l这七个声母如果跟韵母ie来拼的话，不管普通话读什么声调，都是古代的仄音，只有“爹”这个字例外，
如：别，撇，灭，牒，贴，涅，列。
五：凡是d,g,h,z这四个声母，如果跟韵母ei来拼的话，无论普通话读什么声调，都是古仄音，
如：得，给，黑，贼。
六：凡是声母是f，而韵母是a或o的话，拼出来的是fa或是fo的音，不管普通话读什么声调，它一定是古仄音。
如：法，佛。
七：凡是韵母是ue的话，差不多都是古仄音，只有三个字例外：嗟、瘸、靴。
八：还有一种字，一个字有语音和读音两种，如果读音是开尾韵（没有韵尾，以元音结束），而它的语音是i或u韵尾，这种字都是古仄音。
如：宅，语音是zhai,但古代读zhe,如李白的白，古代读bo,北古代读bo,肉古代读ru,六古代读lu，药古代读yue。
平仄在诗词和对联中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。仍以《长征》诗的第五、六两句为例：
金沙水拍云崖暖，
渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。有关平仄交替的规则，下文还要详细讨论。
在讲解平仄声律之前，先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联（所谓仄起平收）。
在正格联中，又分为
律联（律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同）、
组合律（ 对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的）、
宽律（宽律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小说文体的普及以及白话文的兴起，对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简单，即上联尾字为仄，下联尾字为平）。三种形式。变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。
遵循正格联律，其它变格联不提倡使用，在初学阶段，建议大家以正格联为准。为了不误导学习方向，这里将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。
1、尾字平仄规则（上联仄起，下联平收）
一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一仄一平。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，例：“人不可以无师，物常聚于所好”，“一粒沙子万斛珠，半湾湖水千江月”，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。
我们看下面的正格例句：
例如：自题联----陈锷
事能知足心常惬；------尾字惬为仄
人到无求品自高。------尾字高为平
2、句中平仄规则
对联平仄按马蹄韵的规则。所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。平仄两两交替而行。
句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个要互换平仄。如遇领字或意节特殊的或可能三字换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）----正所谓逢双必反，135不论，246分明。公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）
（1）一言联格律。
上联：仄
下联：平
例如 虎雨画墨
龙风诗泉
（2）二言联格律。
上联
下联：平平
例如 上海 彩凤 绿叶 好友
宁波 金龙 红花 良朋
（3）三言联格律。三言联格律有两种：
Ａ 上联：平仄仄，
下联：仄平平。
例如：三尺剑
六钧弓
Ｂ 上联：平平仄，
下联：仄仄平。
例如：
空中月
水底天
（4）四言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄。
下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语
月夕鸡栖 （夕字古仄）
Ｂ 上联：仄平平仄。
下联：平仄仄平。
例如：物华天宝
人杰地灵（杰字古仄）
（5）五言联格律
Ａ 上联：平平平仄仄。
下联：仄仄仄平平。
例如 残灯明市井==晓月辨楼台
西风吹渭水==落叶满长安。
Ｂ 上联：仄仄平平仄，
下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。
（6）六言联格律。
上联：仄仄平平仄仄，
下联：平平仄仄平平。
例如 燕子来时新社===梨花落后清明
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞
（下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格，但仍遵循246平仄交替的原则）
（7）七言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄平平仄，
下联：仄仄平平仄仄平。
例如 三山半落青天外==二水中分白鹭洲。（白字古仄）
名传塞北三千里==味压江南十二楼。（压字古仄）
Ｂ 上联：仄仄平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄平平。
例如 地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。（绝字古仄）
往往鸡鸣岩下月===时时犬吠洞中春
（8）八言联联格律。
Ａ 上联：仄仄平平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄仄平平。
例如：
社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青
（“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体，但在意节点上平仄相对）
Ｂ 上联：平平仄仄平平仄仄，
下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春
八言联也可以是四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。
几点说明：
１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。
（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。
（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
在上次讲课中，给大家发了http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
.汉字古今四声平仄查询系统
这个工具表可以帮助大家查询对联平仄。
对联注重实战练习，多看多练习才有进步，不要急于求成，要循序渐进，日积月累从量变到质变最终达到对联高水平。
