张僧繇 南朝画家 《五星二十八宿神形图》（局部）
张僧繇，南朝梁朝画家，善画佛道、人物等，深为梁武帝称道。梁武帝好佛教，大凡装饰佛家寺庙，多命张僧繇画壁。当时有人就赞叹道，张僧繇“善图塔庙，超越群工。”梁武帝曾派张僧繇为驻守外地的王子画像，其画让梁武帝“览之若面”，可见其逼真传神的艺术技法。后人评价说：“张、吴之妙，笔才一二，像已应焉。”这里的“张”就指张僧繇。被称为“画圣”的唐代画家吴道子，其技法也师自张僧繇。张僧繇最让国人津津乐道的，便是那段脍炙人口、名传千秋的“画龙点睛、破壁飞走”的传说。张僧繇，他那支画龙点睛的神笔，对后世画派影响极大，在中国古代绘画史上永远闪耀着光芒，其画技后人望尘莫及，难怪宋徽宗叹其“绝于后”。
吴道子，唐代画家，年轻时就以绘画出名，“年未弱冠，穷丹青之妙”，精于宗教壁画，兼工山水。开元年间，因善画被唐玄宗召入宫廷，并命他“非有诏不得画。”唐玄宗曾让其画嘉陵江三百里风光，吴道子一日而成，玄宗叹道：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙也。”吴道子作壁画时，百姓“竞候观之”、“望者如堵”。其名作《地狱变相》画成之后，观看者“皆惧罪修善，两市屠沽，鱼肉不售”，艺术效果惊人。唐人评价说：“吴道子天纵其能，独步当世”、“古今独步，前不见顾陆，后无来者”，其绘画风格被称为“吴带当风”，后世尊称其为“画圣”。宋徽宗赞其空前绝后，绝非虚言。
宋人 太液荷风图
《太液荷风图》纵23.8厘米、横25.1厘米、台北故宫博物院藏。此画属于工丽严整的院画体系，却又清新别致。荷叶田田，有的花开粲然，迎风带露；有的含苞待放，顾盼生情。再加燕子低徊，一派迤逦。构图巧妙，设色浓丽而清韵自具。
宋人 奇峰万木图
登临高山之顶，一幕奇峰汇聚、林木茂盛、云雾蒸腾的景致，正置于观者眼前。大自然的神奇与灵秀，使得这一座座高耸峭拔的奇峰与挺劲丛生的松杉，看来犹如刺天入云的绿色天柱，由近至远，幽缈地在天地之间起落、绵延。
南宋 马远 月下把杯图
天津市博物馆藏有一幅南宋马远册页，此图设色绢本，25.7×28厘米。画中虽未具款印，然笔墨风格神似马远，经中国古代书画鉴定专家组慎重鉴定，定为南宋马远真迹。
马远(1140—约1225年后)南宋著名画家，字遥父，号钦山，原籍河中(今山西永济人)，寓居宋城(今杭州)。马远绘画家学渊厚，一门五代于光宗、宁宗两朝皆供奉内廷，深得朝廷器重。精工山水、人物，能作花鸟。山水人物取法李唐，笔墨高古不群，劲畅简略之妙然中，常透着股爽利灵动的笔力。其所制山石皴法，硬朗古劲，笔墨浓重的树干，常突兀出树之夹叶，多呈现疏影横斜之悠然风姿。界画楼台精工，略加衬染，平添精整完美之笔势。对于绘画，马远十分擅长章法之灵活经营，让幽幽博大的山林之间，多了层清新浩渺的空灵气象。其平素山水多取边角小景，世称“马一角”。人物勾勒雅逸自然，有李唐内含笔墨之神韵。花鸟辅以山水清润为景，意趣生动，生机盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，又与夏圭齐名，时尊“马夏”。
元 赵孟頫 松阴高士图
赵孟頫是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟頫的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟頫的为人。尽管很多人因赵孟頫的仕元而对其画艺提出非难，但是将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，是不公正的。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。
赵孟頫 吹萧仕女图
明 沈周 《两江名胜图》
《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的 繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。
明 沈周 《临戴进谢安东山图》
沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景，在画法上，早年承受家学，兼师杜琼。后来博采众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。
明末清初 龚贤 木叶丹黄
龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”；与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”（龚贤，字半千；吕潜，号半隐）。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。
清 华嵒 疏树归禽图
华嵒（1682-1756年），字德嵩，号秋岳, 新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭人。早年家贫失学，流寓杭州。中晚年则往来于杭州、扬州，以卖画为生，与金农、高翔、李鲜、郑板桥等画家和文士相熟，为扬州画派的代表人物之一。绘画先学自民间，后转学文人画，花鸟、人物、山水兼善。尤以花鸟画最富盛名。善书法并诗， 有《离垢集》》、《解弢馆诗集》等传世。
《疏树归禽图》画深秋萧疏的树枝及正归巢的禽鸟。树叶用恽寿平式的没骨法，数笔点染而成，用笔洒脱，设色淡雅而又明丽。禽鸟工中带写，神形兼备，姿态优美生动。表现出画家善于捕捉自然生物中的天趣和人们真切细腻情感的体验。
清 任熊 十万图册(14开)局部
任熊（1823-1857）字渭长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，清道光至咸丰年间海派绘画的代表人物之一，其艺术师法陈洪绶而别开生面，与之并驾齐驱晚清画坛，他与其弟任薰、其子任预、其徒任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
《十万图册》是任熊的传世名作之一。全画共十开，泥金笺本，青绿设色。
清 余穉 花鸟册(12页)#1
余穉，清代，字南州，江苏常熟人，余珣次子，余省之弟，与其兄供奉内廷，生卒年不详。工花鸟、虫鱼，擅长院体画，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，能别出新意。写实功力深厚，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，栩如生。尝作《乔松双鹗图》轴，著录于《石渠宝笈》。传世作品有《端阳景图》轴，绢本，设色，描绘菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，笔法挺秀，构图简洁，野趣横生；《鸠雀争春图》轴，纸本，设色，双鸠对语，山雀齐飞，形万言书生动。两幅均在左下方款署：“臣余穉恭画”，现均藏故宫博物院。从艺活动约于乾隆年间。
清 邹一桂 恽兰溪 牡丹图
邹一桂（1686年－1772年）清代官员，画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。
恽兰溪，清画家。武进(今江苏常州)人。画家恽源浚之妹，邹一桂(1686-1772)之妻。善画山水，人赞其“山水平远，风韵天然”。亦善花卉。
清 邹一桂 恽兰溪 菊花图
清末 任颐 藤萝兰花图
任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。
清末 任颐 绣球图
唐 李阳冰书听松残碑 清拓本
曾巩 局事帖 镜心 水墨纸本
北宋 米芾 《寒光帖》
北宋 王岩叟 《岁晏帖》
王翚 仿宋元山水巨册
(明)俞允文 书札
齐白石 《常年大贵》
张大千 野寺晨钟
夏圭 山庄雪暮 立轴 设色绢本
吴镇 野竹图 立轴 水墨纸本
恽寿平 仿古山水册
徐悲鸿 《立马图》
潘天寿 《秋意》
李可染 高岩飞瀑图 镜心 水墨纸本
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