勾肋法：用聚锋笔式勾画，常用于勾线等。
皴擦法：笔上蘸少许墨、色在山石上擦画，此法曰皴擦，常用于多种皴。
点簇法：用正锋或斜锋笔式点簇，常用于点簇写意树叶、点苔藓等。
塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或写意画法。
扫刷法：用散锋或扁锋笔蘸少许墨、色扫刷，常用于披麻皴、发丝皴等。（图12）
图12
工具方法包括
聚锋法：将笔毛刮成尖锋曰聚锋，常用于勾线、点簇、线皴之类。
散锋法：将笔毛散开或刮成扁锋，常用于披麻皴、发丝皴等，散锋也称破笔。
秃笔法：将笔毛剪去半截，只留禿头，常用于细点皴及画柏树叶极佳。
刀笔法：将笔毛削成手术刀片状，常用于点画树丛或发丝皴等。
钝笔法：将笔毛剪去一点，形成钝锋，常用于勾画粗线条和点簇树叶、苔藓等。
锥笔法：锥笔具有硬笔的特性，用于画线颇具骨感，用于点藓点簇树叶亦佳。（图13）
图13A
图13B
图13C用锥笔画的树格外刚劲有力
绘画方法包括
干画法：不将纸喷湿，直接在干纸上勾画，笔痕清晰。
湿画法：将纸喷湿再画，笔痕模糊。（图14）
图14
湿笔法：笔上蘸墨色较多，常用于染画类。
枯笔法：笔上蘸墨色极少，常用于皴擦点画。
泼撒法：将墨色直接泼撒在绢纸上作画。（图15）
图15
以上笔法通常是综合交错运用，并不是一幅画只用一种笔法画成，那样就会显得呆板没有变化，所以以上各种笔法都要熟练掌握。
笔者就笔法总结为硬、枯、散、变、活五字。
硬：指用笔毛较硬的狼毫，画出的线性较有骨力，羊毫兔毫太软难胜任。
枯：指笔上蘸墨要少，除泼墨法外，大小写意画法尤用枯笔多留白为佳。
散：指用散锋用笔，山水画重点是皴擦，而山石树木皴擦均宜散锋用笔。
变：指用笔要有变化，各种笔法应当交替运用，不应只用一种笔法去画。
活：指运笔要灵活，应龙飞凤舞，姿意洒脱，不要刻意拘谨，娇柔造作。
墨法基础：墨法包括调墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內容，不同的墨法其效果亦不同。
调墨方法包括
焦墨法：用浓度最高的墨作画，画面凝重。
水墨法：用掺水的墨作画，画面滋润。
设色法：设一定的色彩，画面艳丽。
镶金法：镶上部份金粉，画面堂皇。（图16）
图16
用墨方法包括
蘸墨法：将笔洗净，在笔尖上蘸一点墨或色，使笔尖浓，笔肚淡，笔根是水，用此法作画，一笔下去，浓淡分明，过渡自然。
混墨法：笔上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作画，一笔下去，多色俱备，过渡自然。
泼墨法：将墨或色直接泼在绢纸上作画，大写意常用。
破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破湿、湿破干、淡破浓、浓破淡、色破墨、墨破色等。干破湿是先湿纸，再上墨，借助墨遇水会晕散的特性让墨散开，形成晕化效果。湿破干相反，先上墨再上水。淡破浓，浓破淡，色破墨，墨破色亦同。
宿墨法：宿墨指隔夜墨，此种墨不易晕化，有特种效果，但山水画不常用。
留白法：绢纸上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地无声胜有声之效，画云雾、湖水多用此法。（图17）
图17A
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图17B
渲染方法包括
平染法：将墨色均匀的平涂在画面上曰平染。
分染法：将墨色涂在画面上，然后用清水笔将边缘染开，形成浓淡自然过渡效果。
刷染法：用枯笔在画面上扫刷，形成飞白效果。所谓飞白，指笔毛运行后，自然形成空白区域。（图18）
图18A熟宣分染法染远山
图18B生宣刷染法染山体
积墨法：先用淡墨平染，在需要加深的区域重复上墨若干次，形成累积效果，直到满意为止。（图19）
图19 积墨染
混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混浓等多种混法。
点染法：常用淡墨点染树叶类。
罩染法：主要用于熟宣，指全部画完并等画面干透后，再喷上清水用清水笔普遍染一遍。
这些方法要根据不同的纸质和风格要求选择实施。（图20）
图20 点染
笔者就墨法总结为淡、变、水、韵四字
淡：指用墨宜淡，淡则出韵味，淡则可改救，墨色太浓易成脏画死墨。
变：指用墨要有变化，不同环境、纸质、景色、画法要用不同的墨法。
水：国画就叫水墨画，其墨中水、笔中水、纸中水掌握适度很是关键。
韵：用墨的关键是体现出水墨的韵味来，体现出浓淡干湿的墨韵变化。
笔墨运用：笔墨运用有四个原则应牢记。
宁草勿刻，除工笔外，大小写意画运笔宁愿潦草勿要刻板。所谓刻板，指放不开手脚，下笔运笔不果断，而是小心翼翼的去画。
宁枯勿湿，运笔宁愿干枯慎用湿笔。枯笔是指笔上蘸墨极少，山水画许多场合宜施枯笔，且不易出败笔。
宁散勿聚，运笔宁用散锋慎用聚锋。元人倡以书入画，好用聚锋笔以书法线条绘画，但大多不理想。
宁淡勿浓，用墨宁用淡墨慎用浓墨。先从淡墨起，可改可救，一旦过浓就不容易改正了。
国画的线条经过千余年发展，巳有十八描之多，现在还在不断创造新的线法，包括：高古游丝描、铁线描、折芦描、兰叶描、琴弦描、曹衣描、橛头钉描、钉头鼠尾描、混描、马蝗描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、战笔水纹描等，部份典型线法如下。（图21）
图21
由于不同的线条反映不同的质感，因此，选择合适的线条至关重要。通常铁线描、折芦描等楞角分明的线条能较好表现石山、石头、古树的质感，而游丝描、兰叶描等比较圆润的线条能较好表现土山丘陵和花柳杂树面貌。（图22）
图22石山和土山的区别
四、中国传统山水画的景物画法
传统山水画是由山石、树木、云雾、瀑水、点景五大部份的景物组成，这五大部份是山水画的基础景物，所以学习传统山水画必须学会这些基础景物的画法，基础不牢，天动地摇，是永远学不好传统山水画的。
1、山石画法
山石是山水画最基础的景物之一，画山石当从画石头学起，因为从某种意义上讲，山体也是被放大的石头。
石线质感：线性是体现质感的重要因素之一，山石线性重点有二，一是线条要有楞角，不能用太圆润的游丝描、行云流水描等线条，否则就成了卵石。许多人把古人“心手相戾，妄生圭角”一语理解为不能画楞角是天大的误解，其本意是指绘画时本来手是按原思路在画，突然又冒出其它想法，使心手不一致，并非不能画楞角。二是运笔有轻重起伏的变化，线条要粗细不等，不能用一般粗的线性勾画，所以山石多用铁线描和折芦描等线性才能体现石质感。（图32）
图32
石分三面：石分三面是指山石的立体感，画山石不能画成只有一面的平面图，而要通过放射状的线条或皴法来体现其立体感和真实感。（图33）
图33
石头造型：山石形状千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大类，据此加以变化，可变出若干种造型。（图34）
图34
石头组合：石头不宜只画一块独立石，应大小、高低间搭组合起来形成石堆比较好一些。（图35）
图35a
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图35b 完全由石头构成的山体
名家石谱：历史上各大家的山石画法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石画法，也就看出了他们的特点。现选择一部份典型画法示例如下：（图36）
图36A董源南派石法相对圆润光滑
图36B关仝石法如钢打铁铸
图36C范宽石法气势雄伟
图36D巨然石法山顶矶石成堆
图36E郭熙石法云卷云疏
图36F夏圭石法如刀砍斧劈
图36G倪瓒石法方解石形状
图36H袁江
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