9.玉剑璏的年代区分及辨别（2）

上一篇说了春秋--战国的剑璏，其实无论什么品种，掌握住年份是第一件事，如何掌握年份？从器型和纹饰上判断，没有第二个方式。器型，纹饰掌握住年份，才能细分到工艺上去，春秋--战国中期的剑璏以砣加工纹饰为主，那么这个砣痕常说到的宽深比，是和谁比，宽有多宽，窄有多窄，早期的砣痕砣砣相续成阴线，春秋的砣痕腹部相续，汉代的首尾相续，这些区别都是非常细微的，而不是很多爱好者理解的“差不多”。当玉器鉴定停留在感觉，感受上，无法用定量定性的东西去对比，验证的状态，就不是有效扎实的鉴定，剑璏这个品种也是如此。

到目前为止，很多古玉爱好者提到剑璏，其实脑海里本能的想的是汉代的剑璏，甚至很多人脑海里想不起春秋战国的剑璏长什么样子，可能是因为汉代的剑璏呈现了爆发式的增长，再因为汉代立国时间久，国力强盛等方面的综合因素造成的。

一般从等级来说，汉代剑璏按档次高低可以分为：浮雕动物剑璏、出阔剑璏、兽面剑璏、谷纹（蒲纹）剑璏、素剑璏几个档次，价格也是从高到低的排列。汉代剑璏因为造型复杂，同类的剑璏里又有造型、玉质、个头大小等方面的区别，所以同类剑璏的价格区间也非常大，这是在整个古玉门类里，比较突出的一个现象。    

   

比如浮雕爬龙剑饰，有高浮雕，有浅浮雕，高浮雕有浮雕一个动物，有浮雕两个动物，我还见过浮雕4个动物的，动物越多，稀缺性越大，越容易成为天价的物品。    

即便是我们最常见的这类兽面剑璏，短的4-5厘米，长的有14-15厘米，虽然是同样的纹饰，价格区间非常大。同样是兽面剑璏，上海博物馆有一个白玉兽面剑璏，兽面眼睛上有“尚方”俩字，这俩字就使得那个剑饰成为了孤品，不管艺术性多高，稀缺性就占住了。

对于收藏来说，剑璏这个品种数量比较多，有点闲钱收藏的话，非常容易成收藏体系，十几个剑璏拿出来，也是很震撼的。。。当然，谈到收藏，就要有收藏规划和目标，量力而行。比如收藏爬龙剑璏，就不是一般玩家能接受的了的，随便一个就几十万。而普通的兽面、谷纹、蒲纹剑璏则相对便宜的多，遇到个头大，造型规矩，玉种不错，纹饰不错的就可以收藏。

剑璏相比一般玉器来说，个头大，纹饰复杂，工艺繁复，因为数量比较多，价格一直不是很高，造成了这个品种具备各种优点但是就是价格起不来的现象。比如，一件浮雕爬龙剑璏，那么大的玉料，又是镂空又是阴线的，各种玉器加工工艺都运用上了，上边还有个圆雕动物，价值却比一般小圆雕便宜很多倍，我个人理解这就是倒挂。    

到了汉代晚期，精工谷纹剑璏发展成为蒲纹，兽面剑璏纹饰也有了简化，到东汉时期则出现了尖嘴的云龙纹剑璏，甚至有些专门的云气纹剑璏，多以浅浮雕出现，材质多为红缟玛瑙。也就是到东汉为止，剑璏这个品种基本结束了，再往后世即便有剑璏造型的玉器出现，也不再是实用器了，东汉时期还经常能看到与铁剑相连的剑璏出土，也证明了这类器物最后的实用时代。    

鉴定上来说，汉代剑璏无论高浮雕还是兽面纹，都以大量的纯阴线作为加工基础，辅助以精致的锉磨工艺形成高低不同的纹饰，阴线是这类器物鉴定的切入点，掌握汉代玉器的单砣痕迹，砣痕接续就显得尤为重要。同时，尤其是浮雕剑饰，在定位，去料等环节上，会用到高效的管钻加工工艺，甚至还会有管钻残留痕迹，这是汉代剑卫比较明显的一个现象。    

对于谷纹、蒲纹、乳丁纹剑璏，封边线作为鉴定切入点比较高效，辅助以锉磨工艺痕迹进行鉴定。

常见仿品的现象，一是浮雕、浅浮雕剑饰重度打磨，不留阴线的做法比较普遍，尽量的减少破绽。二是兽面、谷纹仿品剑璏的阴线电动工具痕迹不能完全消磨干净，电砣接续痕迹是重要破绽。三是残缺的谷纹、蒲纹剑璏一段改制成兽面剑璏的现象比较常见。

汉代剑璏，无论是浮雕、浅浮雕、兽面、谷纹剑璏，只要有阴线，都会体现汉代锋利砣痕的加工痕迹，接续方式体现汉代的高效砣痕首尾相续的特点，这也是为什么很多看着种沁工都好的精品剑璏歧出很多，这是生产力和生产工具造成的。

这种痕迹现象和特征，与春秋--战国时期的砣痕现象和特征具有非常强烈的区别，这种痕迹要和器物的造型和纹饰确定的年代吻合起来，否则就是鉴定上的背离。

至于剑璏有的有使用痕迹，有的没使用痕迹，有的有沁，有的没沁，都不是特别重要，只能当作辅助鉴定点去使用。    

因为剑璏这个品种相比一般的玉器造型大，工艺复杂，阴线作为切入点鉴定外，锉磨减地处、孔道拉丝、背面的锉磨、侧面的打磨、侧面的使用、沁色等辅助鉴定点比较多，也是比较容易上手鉴定的。喜好古玉，剑璏这个门类是一个不错的初学者入手的品种，相对来说，工艺复杂，能学习的地方多，价格不贵，一般玩家也能承受的起，在市场上来说，也是一个硬通货，价格基本上都是透明的。