接着，我们该学习李白的《月下独酌》了。
读了《月下独酌》，才知道城里人再会玩，都不如那个来历不明的、姓李名白的人会玩。
说他来历不明，一点不冤枉。有的书上说他是四川人，有的书上说他来自俄罗斯某个地方，有的说他是山东人，韩国人还说李白的祖先是韩国人，并打算以此去申遗呢。
不就是一个人晚上睡不着觉，喝了点酒吗？就整出这么大的动静，一口气写了四首诗，每一首都那么醉态十足，甚至带有点无赖腔，让读者无可奈何地觉得好笑，让读者口齿留香，如同和他一起醉了。
《唐诗三百首》选了这组诗的其一，我们索性一起读一读吧。
【今日读诗】
《月下独酌·其一》
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
这首诗，可以说是满纸荒唐言、一把孤独泪，堪称最热闹的孤独诗；最胡闹的饮酒歌；最美丽的醉汉话。
其二：
天若不爱酒，酒星不在天。
地若不爱酒，地应无酒泉。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
已闻清比圣，复道浊如贤。
贤圣既已饮，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得酒中趣，勿为醒者传。
天地作证，你个酒鬼，比圣贤还要圣贤，比神仙还要神仙。中国最经典的酒神歌，没有之一。反正醉了的人，没法和你论理；醒着的人，你不和他们论理。所以，你说的，都对。
其三：
三月咸阳城，千花昼如锦。
谁能春独愁，对此径须饮。
穷通与修短，造化夙所禀。
一樽齐死生，万事固难审。
醉後失天地，兀然就孤枕。
不知有吾身，此乐最为甚。
没有想到，讲世界观、人生观，也可以讲出一篇醉气熏天的酒经来。算你狠！
其四：
穷愁千万端，美酒三百杯。
愁多酒虽少，酒倾愁不来。
所以知酒圣，酒酣心自开。
辞粟卧首阳，屡空饥颜回。
当代不乐饮，虚名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。
你知道的典故多，你把圣人全部骂趴下了，你喝酒了不起，你三句不离“酒”字还不是照样“穷愁千万端”？你“酒倾愁不来”，看你酒醒又如何！
四首诗，各有各的味道，而楚子给大家欣赏一下之后，还是老老实实和大家读《唐诗三百首》里面选的那首：月下独酌其一。
【字词注释】
独酌：酌，饮酒。指独自饮酒。
三人：指月下人影、酒中人影和我为三人。一说月亮、作者及其身影恰恰合成三人。
对：朝着
不解：不懂，不理解。不解饮：不会喝酒。
徒：徒然，白白地。
将：和。
行乐须及春：意谓趁着春天好时光及时行乐。
月徘徊：月亮因我歌而徘徊不进。
相期：相约会。
邈（miǎo）：遥远。
无相亲：没有亲近的人
徒：徒然，白白的。
及春：趁着春光明媚之时。
无情：不是一般的世情，超乎世俗的情谊。无情游：忘却世情的交游。
云汉：银河。
【白话翻译】
我在花丛之间喝酒，一醉方休，自斟自酌无亲无友，孤独一人。
我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰好合成三人。
月不能与我同酌共饮，影徒然地跟随着我的身体。
暂且伴随月和影，我应及时行乐，趁着春宵良辰。
我唱歌的时候月亮在我身边徘徊，我跳舞时影子随着我一起跳舞。
清醒之时，咱们尽管作乐寻欢，醉了之后，免不了要各自离散。
月，我愿与你结下永远忘却世情的交游，相约会在遥远的银河！
【楚子说诗】
这是中学课本里的必读课，要不是一些粉粉要求，我不会如此详细地剪贴基本注释和译文。在古诗学堂，楚子还是跟大家聊一点特别的吧。
学究先生在这首诗里，是找不到赋比兴的。
这可害苦了评论家们了，怎么才能夸这首不得不夸的诗呢？幸亏有了现代语文，专家们从这首诗里找到了对比、拟人、排偶等等修辞手法。但这又算是什么高超的修辞哦，比如说排偶，就是“我歌月徘徊，我舞影零乱”这样的句子，因为说不上是对仗，所以起了个明目叫排偶，这在古诗里面算什么？
李白是不会安安分分地和你玩什么赋比兴的，上一期我们已经说了，他玩视错觉、玩蒙太奇。现在我告诉你，在《月下独酌其一》里面，李白玩的是一部大片的导演，李白是投错胎的张艺谋，是喝醉酒的斯坦尼斯拉夫斯基。
花间一壶酒，独酌无相亲。
场景、道具、人物出场、基本情绪是孤独的。
举杯邀明月，对影成三人。
行为，就是举杯，很日常的动作，结果十分后现代：出现了三个“人”。我、月、月下影。
月既不解饮，影徒随我身。
既然有了三个“人物”，导演开始思考。月亮是不解饮酒的，影子也是一个无灵魂的追随者。
暂伴月将影，行乐须及春。
好吧，就他俩了，今夜就和月亮及月下影一起，趁着春光尚在，及时行乐吧。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
好戏开锣了，我唱歌的时候，月亮在依着节拍徘徊，谁说她不解人意？我起舞的时候，影子步法紧跟，虽然有点凌乱，但也不是一个无灵魂的追随者了吧。画面十分热闹，内心却无比孤独。
醒时同交欢，醉后各分散。
趁我还没醉，你，月亮，你这个不解人意的；你，影子，你这个没有灵魂的，就我们三个孤独者一起寻欢作乐吧。醉了就各回各家。
永结无情游，相期邈云汉。
这种游玩，姑且称之为“无情游”如何？我们永远在一起这么跳舞，一直跳到最最遥远的天边。
这一场歌舞剧，三个演员，两个非人，十分诡异，但是各有各的角色，性情迥异，互相形成一种合力与张力，在李白这个大导演的指挥下，投入月下独酌、醉中歌舞这个规定情境，最终让读者置身剧情并接受感染。分场景是这样的：
花间独饮（苦闷）
邀月约影（看似热闹）
皆不解饮（实则仍然孤独）
暂伴行乐（无奈之举）
歌舞相伴（醉态）
醒后离散（醉后剧终）
相约仙游（余音缭绕）
这正是“移情——共鸣”的模式，全套的斯坦尼体系。而且由于特别的不注重“真”，特别的注重“美”，所以还有着梅兰芳体系的特征。
上一期，我们讲到了“顿挫”，这是叙述之中的一种文字节奏变化。在《花间独酌》之中，“顿挫”被用到了极致。这里的“顿挫”，不是向后看，而是打下一个结，然后艺术地解开，从而产生无穷的诗的趣味。
花间一壶酒，独酌无相亲。
场景刚刚启幕，就是一个顿挫：独酌无相亲。这是一个结，怎么办呢？
举杯邀明月，对影成三人。
一个看似荒唐的举止：邀请月亮和影子来改变“独酌”的情形。
月既不解饮，影徒随我身。
可是，月亮……影子……，又打下了一连串的结。怎么办呢？
暂伴月将影，行乐须及春。
好吧，技艺高超的诗人总有办法打开心结。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
于是，出现了一个诗意的高潮，这里没有结，但是也有结。“徘徊”、“凌乱”很难说不是结。但是由他去吧，诗人不在乎了。
醒时同交欢，醉后各分散。
又有结了：醉后，月亮和影子也会和诗人分散，怎么办？
永结无情游，相期邈云汉。
以一个祈愿来解开这个结：这出戏，我们可以永远演下去。“无情游”，很冷很冷的一个生造词。
矛盾、冲突、悬念、张力，这些都是一部戏所该有的“包袱”，在李白的《月下独酌》里面，全部有了。赋比兴是什么？
【楚子说诗】
你敢说你读过《唐诗三百首》吗？
可能你只是读了里面的诗，
甚至只是陪着你的宝宝认了诗里的字。
从现在开始，跟着楚子，
我们一首一首读，坚持再坚持，
解开《唐诗三百首》里蕴藏的中华文化密码，
让你我一起，成为中国最高雅的一族。
你要是觉得楚子如此解读《唐诗三百首》有点意思，明白其中的三分痴，希望继续阅读，那么请使用打赏、点赞、评论、留言、转发等一切手段鼓励我，只要楚子感受到了粉丝们的“相悦”，那么会豁出一切坚持说下去的。
在古诗学堂，听楚子说诗。
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