作诗填词度曲离不开对仗。近体律诗中的颔联和颈联必须对仗，首联一般不对仗，但必须用韵，如不入韵，也要求对仗；也有一首律诗四联都对仗的，这种情况极少；绝句则可对可不对；排律除首、尾两联不对仗外，中间有多少联都必须对仗。律诗的精彩、精华就在对仗上。词牌曲谱的写作也有对仗的，尤其是扇面对，在填词谱曲中用得比较多。一首诗或词或曲，如果内容一般，而对仗很工、很好，诗词曲将大为增色。因此，要提高诗词曲的创作水平和感染力，主攻对仗是必不可少的。
对仗是一种讲究格律的文学修辞形式，要写好对仗，就必须了解其基本的格律要求。所谓对仗格律，是指对仗中有关声律、词性、语法、修辞等方面的格式与规律。对仗的基本格律可概括为六要素：即字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐。这六个要素又是从基础、语法、声律三个方面来划分的。
一、基础要素：字数相等 内容相关
对仗中的上下两联字数必须相等。上联是几字，下联必须是几字。近体诗中对仗一般有五言七言之分，词曲中需要对仗的地方有三、四、五、六、七言不等。字数相等是对仗格律的基础之基础。如果连字数都不能相等，那无论如何也算不得是对仗的。
对仗的上下联之间内容应当相关。就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。大多数对仗上下联之间的内容属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即正对)，或者是从相反的角度互相托举、互相对照(即反对)。通俗地说，正对是指上下联立意相近的对仗。如“忧如雁掠秋风夜，怨似波翻宿雨天”。反对是指上下联立意相反的对仗。如“高怀难抑情无主，乱绪经磨梦有痕”。
还有一种对仗，上下联之间的内容属于互相衔接的关系(即串对或流水对)。也就是上下联两个分句共同构成一个复句，存在着一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。如“若无前世心中毒，哪有今生意外灾”。
总之，字数相等，内容相关，是对仗在形式和内容方面最起码的要求，故称其为基础要素。
二、语法要素：词性相当 结构相称
词性相当，结构相称是对仗格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素，称之为核心要素。所谓词性相当,是指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、连词对连词、介词对介词等。现代汉语词性共分为两大类十二小类。大类划分为实词和虚词，在实词中又分名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六小类；在虚词中又分为副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六小类。古代汉语词性分类与现代汉语不尽相同，古汉语只有虚、实词之说，通常所说“实对实、虚对虚”就是对古汉语而言的。对仗中如能尽可能地以小类对小类，对出来的一定是工对。一般来讲，词性相同属工对，词性相近或相通属宽对，否则就是失对。如“大行绝俗忘荣辱，至道无情空是非”， 此联中，“大”与“至”都是形容词，“行”与“道”、“俗”与“情”在这里都是名词，“绝”与“无”、“忘”与“空”都是动词，“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词，属工对无疑。
所谓结构相称，是指上下联句的语法结构，或者说词组和句式结构应尽可能相同。即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如“一心常忍辱，万事且随缘”，此联上下联分别为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”分别为偏正结构，“忍辱”对“随缘”分别为动宾结构。又如“烟云天际散，日月我心留”，此联上下联分别为主谓结构。其中“烟云”对“日月”同为并列结构，“天际”对“我心”同为偏正结构，“散”对“留”同为动词谓语。
总之，上下联用词造句，在词性和结构这两个语法要素上，应尽量相当或相称，以使联句在形式上显得协调与工整。
三、声律要素：节奏相应 平仄相谐
节奏，本是一音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。在对仗中，则是指联句中有规律的停顿现象。所谓节奏相应，就是上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如“漏尽-飞身-去，心空-及第-归”，同属“二二一”节奏。又如“可怜-鼠辈-偷酥-死，堪羡-鸽王-绝食-生”，同属“二二二一”节奏。
不过，节奏也有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从其平仄要求上去看的，是指句中一定位置的声调要求，即平仄安排。上面讲的节奏，主要是指联句在语义上产生的音节停顿或间歇。
所谓平仄相谐，是指对仗的上下两联在音调上的平仄相对与平仄交替，也包含句脚平仄的安排。这里说的平仄相对， 就是上下联的各音步要平声对仄声、仄声对平声。且上联句脚必须是仄声，下联句脚必须是平声。如果平声对平声，仄声对仄声，就叫平仄失对。由于汉字组词所形成的双音节词较多，因而绝大多数词组为二字音步。所以，音步位一般指的就是每句的第二四六等字位。于是便有了“一三五不论，二四六分明”之说。需要注意的是，有时为了避孤平、孤仄、三平尾、三仄尾，在一句之中，第一三五字不能同时不论。这就又有了“七言一三不论五要论，五言一不论三要论”之说。如（以下用“-”标平声字，用“|”标仄声字）“天绘霓虹果烂漫（- | - - | | |），地留青史常流芳（| - - | - - -）”，此联上下联分别为典型的三仄尾、三平尾，是对仗之大忌。如果将该上下联的第五字改一下：“天绘霓虹虹烂漫（- | - - - | |），地留青史史流芳（| - - | | - -）”，就既合律，又较好地避免了三仄尾、三平尾的问题。这就是“七言一三不论五要论”之道理所在。再如“暑退九霄净（| | | - |），秋澄万里清（- - | | - ）”，此联的上联明显地犯孤平，如果能把第三字的“九”字调整为平声字，就较好地避免了孤平，又合律了。这就是“五言一不论三要论”之道理所在。
这里所说的平仄交替，它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面，指的是一个句子自身的音步之间，平仄应交替使用，否则就是平仄失替。平仄交替的规律一般是两两交替，俗称马蹄韵格。如“寒灯莫写三更雨（- - | | - - |），暗草休忧五步蛇（| | - - | | -）”，由此联可知，每个句子自身的平仄交替基本都是遵循按音步两两交替规律进行运作的。
综上所述，只要我们较好地掌握了对仗格律的六个要素，并付诸于诗词的创作实践，我们的诗词创作水平将会来一个质的飞跃！以上浅见，敬请方家指教！
参考书目：
王力著《古代汉语》
张志功著《现代汉语》
于海洲著《诗词曲律与写作技巧》
——此主题载于《咸宁诗词》第11期131页、2006年版。
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