1997-4T《潘天寿作品选》特种邮票

 

 

 

 

全套枚数6枚全套面值6.00元小型张规格

发行日期1997年3月14日防伪方式 小全张规格

印 刷 厂北京邮票厂设 计 者潘公凯、励国仪小本票编号

印刷版别影写责任编辑 小本票规格

摄 影 者 整版枚数32枚(8×4)原画作者潘天寿

资料提供 整张规格×毫米雕 刻 者

单枚信息 图序 邮票名称 面值(元) 发行量 邮票规格 齿 孔 度 备注

（6-1）T 黄山松图 0.50 3080.1万枚 38×50毫米 11.5度

（6-2）T 朝霞图 0.50 2697.7万枚 38×50毫米 11.5度

（6-3）T 梅园初晴图 1.00 2697.7万枚 38×50毫米 11.5度

（6-4）T 菊竹图 1.00 3572.9万枚 38×50毫米 11.5度

（6-5）T 睡猫图 1.50 2572.9万枚 38×50毫米 11.5度

（6-6）T 灵岩涧一角图 1.50 2572.9万枚 38×50毫米 11.5度

同时发行

相关资料　　潘天寿（1897-1971）原名天谨，学名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。浙江海宁人，为我国著名国画家、美术教育家。他精于写意花鸟、山水，擅长指头画，并兼工书法金石，对画史、画论亦有精湛研究，在传统中国画的继承与创新两个方面均获得很大成就，为民族绘画的发展做出了重大贡献。

潘天寿，1897年3月14日出生于浙江省宁海县冠庄村。1903年夏，入村中私塾读书。1910年春，入县城正学小学读书，接受西式学校教育。1915年秋，以优异成绩考取浙江省第一师范学校，赴杭州就读。1919年，参加杭州“五四”爱国学生游行集会。1920年春，参加浙一师进步学潮。夏，毕业，回宁海下正学高小教书。1922年春，转浙江孝丰县（今安吉县）高等小学教书。1923年春，任教于上海民国女子工校。夏，兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。1924年，任上海美专教授，着手编著《中国绘画史》。1926年7月，所编《中国绘画史》由商务印书馆出版。冬，与俞寄凡、潘伯英发起创办了上海新华艺术专科学校。1927年春，任教育系主任教授。1928年初春，应邀担任杭州国立艺术院中国画主任教授，兼书画研究会指导教师。自此一直定居杭州。同时兼任上海美专、新华艺专等校授课教师。翌年赴日本考察美术教育。1932年，与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旂等组织“白社”国画研究会，曾先生在上海、南京、杭州和苏州等地举办画展，1935年春加入朱念慈所创“莼社”。9月，参加“百川画会”。1936年，所编《中国绘画史》经修改后再版，1939年春，在国立艺专绘画系主持中国画专业。1945年，在重庆举办个人画展。1944年至1947年任国立艺术专科学校校长。1949年后，历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士；1963年作为中国书法家代表团成员访问日本。1963年元旦，“潘天寿画展”由上海美协、中国画院主办，在上海美术馆展出。1964年，“潘天寿画展”在香港展出。1966年文革中被关进牛棚监禁达三年之久。1971年9月5日，在冷寂黑暗中长辞，享年74岁。1977年，中共浙江省委宣布为潘天寿平反昭雪。著作有：《中国绘画史》、《治印丛谈》、《潘天寿画集》、《论指头画》、《听天阁诗存》等。1977年在杭州举办潘天寿绘画展览，1980年在中国美术馆举办潘天寿书画展。

潘天寿精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，而尤其擅指墨，画风沉雄奇险、苍古高华。因其画气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，而与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪“中国画四大家”。在本世纪文化和社会大变革的时代，他从中国绘画体系内部发现问题，并明确提出了解决方案，真正从学术层面上捍卫了民族传统，并以杰出的艺术实践极大地丰富和发展了民族传统，借古开今，对现代画坛影响深远。

潘天寿画品高人品亦高，欣赏他的画，可以陶冶人的性情，见其画可知其人格。在绘画界，潘先生不但是艺术上执牛耳的大家，也是德高望重、有口皆碑的文化伟人。先生历任国立艺专教授、校长，浙江美院教授、院长，中国美协副主席，全国人大代表等职，一生著述丰富，对艺术思想、美术教育、画史画论、诗书篆刻等造诣颇深，并建立了一套完整的迄今影响最大的教学体系，被称为现代中国画教学的奠基人。

1997年3月14日，为纪念潘天寿先生诞生100周年，邮电部发行了《潘天寿作品选》特种邮票，全套6枚。

(6-1)为“黄山松图”。1960年作。153×117厘米。题款：“黄山始信峰头之古松，柯铜根石，郁勃鬅髫，真千年奇物也。偶然忆及，即记写之。一九六零年庚子岁暮初雪，寿并识。”印章：宠为下、潘天寿印、阿寿、止止叟。现由潘天寿纪念馆珍藏。

这幅画是潘天寿在黄山始信峰写生得来的“外师造化”的作品。画家笔下的松，枝如石凿，叶似铁铸，积聚着一股倔强之气。后面挺拔的山岩，是对松树的衬托。这正是画家胸中浩然之气的写照。黄山与黄山松素为诗人画家之热门题材，绘画作品多为表现其奇特之妙。潘先生却着力于刻划黄山松的伟岸高华，整幅作品几全为这棵松所占，那柯铜根石，郁勃的针叶皆以劲健之笔写出，犹如金刚杵，其精神寄托由此而可见。右侧仅用少许笔墨写山石之奇，虽是陪衬，亦足以表现峰峦叠嶂，造化之奇险耳。末了画家加盖一枚“宠为下”的印章，既表示了自己的艺术主张，又与追求黄山古松的内在精神相一致。

(6-2)为“朝霞图”。1964年作。82×79．5厘米。题款：“朝日朝霞无限好，花光艳映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆头峰寿。”印章：潘天寿印、宠为下、石雕、阿寿。现藏于潘天寿纪念馆。

潘先生擅泼墨，泼墨有“厚、重、平”的特点，此幅即是一范例，表现了迎朝阳，含晓露，伫立于晨曦之中的荷花。这块荷叶用多量的浓墨挥泼而成，荷叶边有一圈宽宽的墨晕，加上用笔的轻重、快慢，使浓墨中有许多小变化，显得非常厚重，而整片荷叶又是完整的整体，显得平实。荷叶的一边是用焦墨以铁铸般的线条，参差交叉，支撑着一朵怒放的红荷花，荷叶的另一端有几支挺拨的水草与荷花相呼应。整幅作品精炼而严谨。红的荷花，黑的荷叶，白的底色，三种颜色构成鲜明的对比，明快而有装饰感。画上的题款增添了作品柔美的情调。

(6-3)为“梅雨初睛图”。1955年作。107×107．2厘米。题款：“雁荡写生之三。五五年初夏，小住灵岩石寺，写梅雨晚晴时情致。大颐寿者草草并写。”印章：疆其骨、潘天寿印、阿寿。原画藏于中国美术馆。

画家为人厚道，性格倔强，气度宏大，喜画石。他笔下的石头多呈方形，饱满，厚重，坚实。此幅画中的岩石不但呈方形，而且几乎占了整个画面，意在表现其扩大沉雄的力量。但此石又不全方，着色轻松、滋润，避免了方形容易带来的过于板滞之感。下方的古寺院，用笔精致细密，和大岩石形成疏密对比。梅雨刚过，晴空万里，空气温润清新，树木更显苍古茂盛。峭岩上，野草、苔藓，勃勃富有生气；静静的古寺院，山间的小径，宁静而幽深。这正是潘先生所追求的美的意境，即在宁静中蕴藏着强劲的生命。

(6-4)为“菊竹图”。60年代作。89．5×80．8厘米。题款：“雷婆头峰寿者制。”印章：潘天寿印、阿寿。现藏于中国美术馆。

此幅画是画家作品中比较清丽的一件，画面的安排颇具匠心，以稍稍倾斜的横竖结构为主调，花、茎、叶、草疏密交叉，参差错落，章法井然，处处经得起推敲。画面的主要部分，即明黄的菊花和石青的竹子均用细墨线勾画、细腻、清秀；而菊叶，则用浓墨没骨画法，厚重活泼。两者在色彩、画法上进行对比，加强了画面的生动性。一些小草野花在画家笔下，显得挺拔、强劲、向上，生机盎然。此画的平面构成的处理，与传统的花鸟画在形象和结构形式上相比，均有新的突破。

(6-5)为“睡猫图”。1954年作。76.2×87厘米。题款：“日当午，正深藏黠鼠，莫道猫儿太懒睡虎虎。写西邻园中所见，时甲午初夏。寿。”印章：潘天寿、阿寿、动物形章。现藏于中国美术馆。

此幅构图富有特色，整个画面由3块大小不同的长方形体块组合而成。岩石是一个大体块，猫是一个小体块，紧紧联系在一起，而题款亦排成一个细长方形，稍远离猫、石，形成构图上的变化。这三块方形，在面积和形状上有很大差别，但又有方形的共性，使画面对比和谐。卧伏着的猫，造型简练，用笔老辣，如同虎豹般强悍、石头般的厚重。画面下方则点缀几株疏草野卉，又给画面带来了静中之动、安中有险的态势。这充分反映出作者强烈的现代审美意识。

(6-6)为“灵岩涧一角图”。1955年作。117×120厘米。题款：“画多以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记。”印章：疆其骨、潘天寿印、阿寿。现藏于中国美术馆。

此画的构图很独特。用凝练的线条，苍老古朴的苔点，组成了坚实厚重的岩石，安排在画面的上方；其中一块岩石横跨在画面中间，形成了画面的峻险下沉之感；然后又用画的题款和下面的斜坡，使这险绝之势趋于平稳，造成了巨大的力量感和特有的结构美。这种“造险破险”手法为画家所擅长，此画为范例。在这峻岩奇石中衬有细细密密的野草，参差不齐，又层次分明；星星点缀着的红花、白花，明丽秀美，和坚实厚重的岩石形成强烈对比。前景中那几支舒展摇曳的芦草，使人感到它们的节奏和引人人胜的韵味。山花野草，深山峭壁，画家以此来表现生命的顽强、深沉的力量和繁华丰茂、自由竞争的自然景象。

本套邮票6幅画面均为画家五六十年代的佳作。邮票由潘天寿之子潘公凯、儿媳励国仪共同设计。图幅为方形，是一突破；画面保持了原画风格，是其成功之处。