青花瓷一直是收藏界经久不衰的种类，青花瓷的烧造历史悠久。在唐宋时期青花瓷已初见初见端倪，青花瓷烧造的成熟是在元代，发展到明清时期成为瓷器的主流，明永乐、宣德时期青花瓷器进入高速发展，直到清代出现了粉彩、珐琅彩之后青花瓷的风头才被压下去，但是青花瓷仍然一直作为瓷器烧造的一大类。闲来无事坐在桌前，手中拿着一件青花瓷，呷一口清茶，回味种种关于青花瓷的故事时，脑海中会浮现出什么呢？
白釉青花一火成，花从釉里透分明。
可参造化先天妙，无极有来太极生。
——龚轼
不知道大家脑海中会想起什么，笔者脑海中出现了这首诗。人总有自己的风尚潮流，就像大海中的鱼群，草原上的羊群，当受到外界干扰伤害时，不是四散开来而是聚拢在一起，行为惊奇的保持一致。人类喜好行为的趋同性也许是一种本能，是来源于百万年来进化形成的遗传。喜欢收藏的朋友们都应该有这样的感觉，每当发现精品的时候，总是想收入手中。但是有个问题就是，当下市面上的各种赝品太多太多，所以在购藏的过程中需要擦亮眼睛。今天笔者就给大家分享一些在鉴定乾隆青花的技巧。
乾隆一朝长达61年，在瓷器烧造上取得了极高的成就，这时期的青花瓷自然不必多说。乾隆对瓷器非常热衷，每年烧造的瓷器数量都在数十万以上，无论是在工艺技巧还是装饰艺术都已很具有高度。乾隆青花瓷还与前朝的不同，这个时期出来传统的白底青花还发展烧造出了许多新品种，如；青花加彩、黄底青花、哥釉青花等，把原有的传统工艺又提高了一个阶段。乾隆青花与康熙、雍正时期的青花瓷是存在很直观的差别的，康熙青花是清幽的感觉，雍正青花给人一种淡雅的感觉，乾隆青花是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇的特征闻名于世。乾隆青花在的每一道工序都是一丝不苟，精工细做的，我们就从以下几点来分析其鉴定方法。
一、胎釉
清三代瓷器发展的很好，这一时期的瓷器品种呈现多样化的特性，所以这个时候的胎骨结构相比前朝更紧、更细密、有重量感、可塑性更好。都知道乾隆时期的瓷器烧造数量、质量都很高，所以这时期胎质的主要特征还保持着细腻、精细、坚硬、洁白的特征，只有这样才能保证器型规整，厚薄适度。但是乾隆晚期，由于烧造数量逐渐扩大，胎土开始变化，胎壁也开始变厚，胎足处还是有白腻的油质感，比起康熙、雍正时期的胎壁就显得略厚。乾隆时期有的器物露胎处经过打磨，与康熙，雍正时期相比胎釉结合处的露胎线变得更低，是乾隆与前朝最大的分界线，也从此成为整个清代到民国的一致特征。有的器物圈足里有黄色或者黑色釉，胎釉结合处火石红只剥下很细的一圈淡黄色，基本无火石红现象了。
乾隆青花釉色白中泛青，多数是青白釉，少量为粉白釉，釉面光洁莹润。和前朝时期的一样，分青白釉和粉白釉两类。和康熙、雍正时期相比，闪青的程度略显轻淡，且多有桔皮纹，也称'浪浪釉'，显得'肥腴而坚致'。粉白釉的洁白度和莹润度，一般比康熙瓷略差，与雍正时期相比的话，则显得更加洁白。从一些传世品看，乾隆早期，还能保持雍正时细润特色；晚期就略显逊色了，但仍比晚清时期的优越。
二、纹饰
乾隆青花是使用的国产上等浙料烧制而成，素以'稳定、浑厚、沉着'而闻名天下。早期青花发色与雍正青花差别不大，常有晕散出轮廓的现象，中期则形成正蓝呈色明快的风格，晚期则呈色略显灰青，晕散现象逐渐减少。还有这一时期为了仿明代永乐、宣德时期青花的'苏麻离青'料的那种特殊效果，许多青花瓷器的青料描绘上加重点染纹饰，有橘皮纹、晕散和黑色斑点，色调均沉着，但纹饰深厚清晰。
乾隆青花在纹饰题材上就十分丰富了。内容丰富多彩，除传统的题材外，尤多封建伦理和福禄寿寓意画面，像百子图、五福捧寿、五子登科、三羊开泰等的一些纹饰图案，这些祈福求祥的内容，自此成为以后各朝常用的装饰，广泛流行于清末时期。还有赞颂和平的纹饰，也较多的出现，加之乾隆信佛教，在纹饰上也出现很多有关佛教的纹饰图案。这一时期纹饰种类多种多样，有缛丽繁密，犹如织锦的；有画面恢宏，横刀立马的；有锦地开光，内绘主画等等一些。我们在简单时注意的是，乾隆纹样是图案化的，这时宫廷放样，会对纹饰会有明确规定模式，像这种罐上必须画两朵莲花、两朵茶花或者画三条龙，龙周围要什么样的云等等都是规定好的，所这样出来乾隆时期的纹饰就显得呆板，都在规定的框架里面，缺乏一些意境。
在绘画技法上，有勾勒平涂和勾勒填色后点染两种，和雍正时期比较相似，分别应用于不同题材的作品上，勾勒线条流畅娴熟，但缺乏力度和生气。乾隆时期有在青花纹饰上罩较淡色釉的；有在同一器物上同时使用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装饰手法的。为了突出瓷器精品的高贵，不计成本，极尽表现之能事。
三、款识
乾隆青花的款识有多种字体和形式，较为复杂。款识有'乾隆年制'、'大清乾隆年制'、'大清乾隆仿古'三种，少见四字款。仿明代款识有：'大明宣德年制'，'大明成化年制'，'大明嘉靖年制'，这些都用在仿古瓷上。'大清乾隆年制'六字款既有楷书，也有篆书，以篆书款为主。有和雍正朝相同的六字三行横排式，也有六字双行竖写、外围以双圈栏的，后一种的字体介于楷、隶之间。早期器物中的篆书款为四字两行或六字三行的，多数无圈栏，个别的围有方框；六字两行的围有双圈，字体柔和。到了中、晚期，器物上流行的款识大多为六字三行无圈栏的，写于足底；但也有六字一排横写于器口、肩部、中腰、足内边沿或底部的。字体紧凑工整、横平竖直，青花色调浓艳而又深沉，在鉴别真假乾隆青花瓷器时需要注意的一点就是'製'字下半部的'凹'一般呈'凹'样，即出头，这种写法具有鲜明的时代特征。
乾隆时期制瓷工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，品种极为丰富，是我国制瓷史上所不多见的。近年来，乾隆瓷器在拍场上价格持续走高，成为拉动瓷器拍卖形势扶摇直上的重要门类，也因此导致了对乾隆瓷器的仿制作假现象层出不穷，所以把握好乾隆官窑瓷器的鉴定与辩伪，尤为重要。
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