春联古称春帖，是一年一度新春佳节时书写张贴的一种时令对联。春联习俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍，具有祝颂性、时效性、针对性的特点，并突出一个“春”字。我们常说，一年之计在于春，这里的“春”也就代表着新的一年，新的开始。
春联的语言特点可以从以下六个方面来看：音节、字数、词性、结构、节奏、平仄。
据统计，中国春联联句末字中最常出现的音节为i；从四呼的角度来看，韵母多为开口呼与齐齿呼，形成这种趋势的原因是什么？
据统计,中国春联联句末字中最常出现的音节为i,而从四呼的角度来看,韵母多为开口呼与齐齿呼,造成这种趋势的原因一方面是“吉祥字”分布的规律,另一方面是语音发音与人类情感表达之间存在的倾向性,清代周济《宋四家词选目录序论》中提到“冬真韵宽平,支先韵细腻,遇歌韵缠绵,萧尤韵感慨”;而春联的性质决定了她表现的应是让人欢快、兴奋的事,描写的应是优美、清新的景,抒发的应是热烈、舒适的情,所以人们总是会自觉不自觉地选择那些洪亮柔和的韵入联。
春联中的上下联往往要求长短相同，字数相等，而从历时角度来看，古时的春联往往又会比今时的春联短，这是为何？
对称美体现了中国早期朴素的辩证法的思想。比如古代的建筑，无形的中心线会把整个建筑分为相同的两部分，从而体现了建筑的对称美。在春联的语言中，我们同样可以看到对称美的表现。春联属于对联的一种，自然上下联长短相同，字数相等，整齐划一。每联的撰写多以五七言为主，四六联也比较常见，八言、九言、十言的春联在古代较少，现代变得较为常见。这与春联的特殊用途相关。过去春联大都贴在门框或庭院大门两侧，受长度制约，字数多在四言至七言以内，随着社会发展，春联表现的内容更加宽泛，字数也相应开始增多，有的春联单句可达上百字。
每种语言中都有不同的词类范畴，比如名词、动词、形容词等，汉语也不例外。而在春联中则往往要求联句中“词性相同”，这应当如何理解？
春联的上下联对应位置词语的词性相同,上联某位置若为名词,那么下联与其对应的位置也应为名词,同理,上联某位置若为动词,下联对应位置也为动词,上联某位置若为量词,下联对应位置也为量词。从词义上看,上联中若是描写颜色的词,那么下联以颜色词与其对应为佳,上联中若是描写数量的词,下联则以数量词与其对应为首选。
联句中各个组成成分除了需遵守词性对称原则之外，各组成成分的语法关系、各分句间的句间关系也要一致，即结构一致。那么哪些语法结构常出现在春联中？
联句中各个组成成分除了需遵守词性对称原则之外,各组成成分间的语法关系、各分句间的句间关系也要一致,即结构一致,如偏正结构对应偏正结构,主谓结构对应主谓结构等,单句对应单句,复句对应复句。春联中常出现的语法结构有如下几种:主谓关系(如“（金猴献寿欣闻四海）笛箫喧”)、联合关系(如“(一夜连双岁)岁岁(如意)”)、偏正关系(包含定中关系(如“(羊辞)霜雪地”)、状中关系(如“（瑞雪迎春）笑看（九州桃李艳）”))、动宾关系(如“(万枝彩笔)绘宏图”)。
“节奏”是春联中不可缺少的元素之一，正因为有它，春联的语言多了几分活力，多了些许铿镪顿挫之感。这种“铿镪顿挫”的背后隐藏着怎样的语言规律？
春联的节奏是指联句中有规律的停顿现象,春联多以二字(有时也有一字或三字)为一节奏,而春联所要求的节奏相应就是指停顿上应当同步。四言春联常为“二二式”,也有“三一式”;五言春联的节奏划分常见的有“二二一”和“二一二”式,偶有“一二二”式,“一一三”式;六言春联常见的有“二二二式”、“二四或四二式”、也有“三三式”、少有“一五式”;七言春联最灵活,常见的有“四三式”、“二二三式”、“三四式”、“二五式”,“一四二式”和“一六式”极为少见;八言春联大多是由两个四言联组成,九言春联大多由四言联、五言联组成,十言春联以上多由三言联、四言联、五言联、六言联、七言联加以合并而成。
春联的抑扬顿挫之美还充分利用了声调的配合，即我们常说的“平仄”。该如何调配这些元素，才能够将汉语的美发挥得淋漓尽致？
春联除了节奏对称之外,还充分利用了不同声调的配合,以构成抑扬顿挫之美。所谓平仄,唐代《元和韵谱》曾作如此描述:“平声哀而安,上声厉而举,去声清而远,入声直而促”,清代江永《音学辨微》也曾描述到:“平声长空,如击钟鼓;上去入短实,如击木石。”这些描写虽不够十分的精确性,但大致表述了各声调的显著音态:平声较长而少波动,上去入三声较短而有升降曲折,所以调配平仄是撰写春联的主要内容之一,为了达到最终的“平仄相间,抑扬顿挫”之感,春联平仄调配上讲究:一、节奏点平仄交替(节奏点是除末字外,两字为一节奏,其中后字为节奏点);二、上下联句平仄对立,尽量避免同位置上平仄相同;三、“仄起平收”,即上联末字用仄声,下联末字用平声。
本文综合来源：中国社会科学网，有声媒体语言资源网，珞珈汉语和语言服务公众号
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