大环境的影响之下，寿山石的送礼消费逐渐淡化甚至退出，是老生常谈的问题。面对这样的风向标，石雕界却并没有及时作出相应的调整，导致了目前部分工艺品级的寿山石雕出现了长期的滞销。
原先的寿山石雕市场时常以形制的大小或是雕刻者的名气对作品进行评判，也造就出了一种略带畸形的审美观。对此，业界常有人提出，要以消费指导市场，特别是寿山石雕的资深藏家，对于藏品的挑选不仅是自身收藏品位的保证，更对市场起到了引领作用。那么这些老藏家，对于如今的寿山石雕又持有怎样的态度？怎样的寿山石雕才是这些藏家的“真爱”？仁者见仁，智者见智，此文仅从个人角度出发，分析这个问题。
陈达作 田黄石第一把玩件
小气时可以更小气，大方时可以更大方，此形容放在老石友的身上一点不为过。看不上的东西，即使再便宜，或者免费赠送，也难以得到他们的垂青。然而，如果若是遇上心动的，哪怕是缩衣节食也要收入囊中，为了一块中意的石头，他们甚至可以接受远远高于市场的价格。
郭祥忍作 水洞高山石双兔钮方章
老石友中并不是个个亿万身家，能有此等身家的个别有之，因此，他们对于高品质的要求，在石料的完整度上可以苛刻，在大小度上则能够容忍。在此笔者积十余年的经验，将石友的进阶分为三等，一是要求大小，二是要求精致，三是要求份量。
高山朱砂冻石狮钮章
新入行的石友脑袋中难以挥去的印象就是大小，他们的价值受大小的影响非常严重，往往吃下苦果而后悔莫及。与笔者合作的一些同事，常被笔者呵斥，一而再、再而三的大小价值观，但这种经验不是说说就能了事，只能是不断地重复，摔倒爬起、再摔倒又爬起。
田黄石原石
可以引为的例子就是钻石，它的份量用克拉计，从没人嫌过它的小；田黄亦如是，用克计的它们，挥撒万金只为了一个挂件；这些都是把大小观的影响如纸般毅然撕碎。笔者认为受大小价值观影响，依个人天赋，会有个三五年的时间段，悟性不好的会永远处在这个阶段。
高野侯为方节厂刻 芙蓉石螭虎钮对章
走过要求大小的阶段，就是精致的需求了，在这个阶段中，有了前期经验积累的石友往往要求石头质地出众，三百六十五度无死角，没有明显的瑕疵等。具体说来，可以是老性、结晶芙蓉的滑腻凝结、可以是荔枝的晶清玉洁，可以是水坑石头的晶莹剔透，不仅是有色的鲜艳，也可有纯色的素雅。有精致为价值标准的观念，可以接受它们的高价。能到这个精致阶段的石友可算是老石友了，或者是五年十年的时间，或者一辈子的时间，都在跟精致打交道。
潘惊石作 坑头石夔凤扁章
突破精致阶段，又在块头上有所要求，只有极少数的人才能做到，没有一定的财力基础、突出的个人天赋难为之。精致，再加上十足的块头，只能感叹这样的东西要上拍卖会了，或者是凭良好关系让实力石商有兴趣打开他们的保险箱。
潘惊石作 水洞高山朱砂冻石狮钮章
告别材质方面的要求，就是“水更深”的工艺了，其实讲究工艺何尝距离材质，二个方面一起构成作品的价值。对此，业界有二种截然不同的二个观点，一种认为材质为重，另一种是工艺为重。笔者认为，寿山石给人直观的美就是材质，不管你口头如何争辩，但你实际上的行动往往地受材质所左右；因此，何不两全其美之，在材质的基础上讲究工艺的优异。
林清卿作 田黄石花卉薄意章
现今的市场“公说公有理、婆说婆有理”，就算是对于工艺好坏的标准，也很难取个统一。石友是如此，艺人本身对于作品的判断也莫衷一是，如果执着于这些言论，今天可以是好感，明天可以是厌恶，脑袋瓜会爆炸。甚至，跨石雕类型的艺人对于其他的艺人，也不能证明他们对于工艺的判断有其合理性，如做薄意的不代表就能看出古兽工的好坏，做古兽的也很难说可以在浮雕上有绝对的话语权，等等。
郭祥忍作 将军洞芙蓉石玄武朱雀钮椭圆章
于是，石友对于工艺价值的判断是受行情、名气影响，行情方面是参考各大公开市场的成交价，名气方面国级、省级等等评级皆能左右。这些就会对真正的市场造成偏差，有些是非常有实力的艺人，因为在前二项上的缺失，而不能有正常的价位。非常犀利、老道的眼光，就是找着市场的低洼处，力求在今后的价值调整中胜出。
陈达作 芙蓉石秋色满地薄意章
跳出材质、工艺方面的要求，或者是在这二要求的基础上，就是高深莫测的人文方面的要求了。
如果根植于皇家官宦、名流权贵文化，且有数百年、上千年的历史披金，这样的作品不是简单的材质、工艺所能左右。但这行水太深，各种造假手段层出不穷，有些能操控媒体话语权，并不是钱砸所能了事。实在要涉这个水深，就是要求自我专业能力的提高，再就是财富实力的巅峰状态，才能窥之一二。
清 田黄石螭虎摆件
现在业界有一股怀古的暗潮，不比说是“古董级”的老作，即使是民国时期旧作或者已故艺人的流传，都能成为市场瞩目的焦点。珍品旧作难遇，市场上也出现一些仿旧作品，初见虽有些“诱人”，然而仿旧仿的只是外形内在却不可得，新石友在尚未掌握相关知识的时候，切勿轻易下手。
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