鉴赏古代诗歌的语言
考点概述
诗歌是语言的艺术,诗人通过语言这一载体来塑造形象、抒发情感。鉴赏诗歌,首先就是要正确理解诗歌词句的意思,通过品味语言的艺术效果,去领悟作品中表现出的生活内容和思想感情,进入作品美的意境。
高考命题,主要考查对“语言”的理解和其意境的把握,即艺术效果的鉴赏。
(1)炼字。古典诗歌要求用极少的文字表现尽可能多的内容,因而其语言讲究以少胜多,一字传神。
(2)炼句。古典诗歌还十分讲究炼句,四言、五言、七言和杂言,在诗句结构上变化多样而又有规则可循。有时出于格律上的需要或为了更好地表情达意,经常突破常规语序,采用倒装句式,能收到出奇制胜的效果。
(3)语言风格特色。所谓语言风格特色,是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性,是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中的凝结,是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。如李白的飘逸、杜甫的沉郁。了解诗人的风格有助于把握诗歌的语言特点。
技法指导
鉴赏古代诗歌语言三关注
1.关注“诗眼”,把握情感和主旨
所谓“诗眼”是诗中精练传神或传达主旨的关键字词或句子。它一般具有以下特征:一是统摄全篇的情调;二是深化诗句的意境;三是集中体现作者的感情。如范仲淹的《渔家傲》中“塞下秋来风景异”的“异”是“诗眼”;李白的《行路难》中,“行路难”是“诗眼”。分析“诗眼”要着眼全篇,结合诗歌的内容,看怎样强化诗歌的情调氛围,如何体现诗歌的思想主旨。如张继的《枫桥夜泊》: “月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”该诗借对景物的描写,渲染了幽寂清冷的氛围,“愁”是该诗的“诗眼”,一个“愁”字点醒全篇,定下全诗的感情基调,体现出诗人的内心情感。
2.关注寻常词语,体味非常魅力
古代诗歌的语言非常注重遣词造句,许多看似寻常的字词到了诗人笔下便具有了丰富的内涵。鉴赏诗歌语言也可以从体会这些词语入手,品味诗人情感,体味语言魅力。
(1)重点关注动词,特别是具有“多重含义”的动词
(2)重点关注形容词
我国古典诗词中炼形容词,有两种情况值得注意:一种是形容词的重叠运用;另一种是形容词的活用,特别是活用作动词。
修饰语大部分为形容词,也有副词,它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。
(3)要关注数量词
优秀诗人的笔下经过精心选择提炼的数量词,在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。
(4)也要关注虚词
在古典诗词中,虚词的锤炼恰到好处时,可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。
3.关注特殊词语,体味氛围和感情
诗歌中还有一些极富色彩和韵律的词,也是备受命题人关注的,解答语言鉴赏题时,我们还可以从以下几个角度鉴赏。
(1)关注叠词 叠词作用不外乎两种:增强语言的韵律感或是起强调作用。
(2)关注表示颜色的词
表示颜色的词的作用一般是表现心情,增强描写的色彩感和画面感,渲染气氛。鉴赏时,一般从三方面入手:
① 抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”“晓来谁染霜林醉,总是离人泪!”怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉红”中。
②抓住能表现鲜明对比色彩的字眼,体会诗歌感情色彩的浓度:“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。”红与绿道出了蒋捷感叹时序匆匆,春光易逝的这份儿“着色的思绪”。
③抓住能表现色彩组合的字跟,体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏。如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延伸,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感。
(3)关注拟声词
有些拟声词就属于叠词,因为其出现频率很高,所以单独列出。其作用是使诗文更生动形象,使人有身临其境之感。如杜甫的《登高》中“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”中“萧萧”写出了秋叶在风中飘零而下的声音,让人联想到诗人绵延不尽的愁思。
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