1030花鸟专项笔记

第十八节课课程名称：天鸡一唱四鸣晓：

一、交作业

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二、工具：

绘画工具：兼毫毛笔大两支、中、小，狼毫小笔，生宣纸四尺三开，赭石，曙红，钛青蓝，花青，三青，藤黄

三、步骤图：

四：第18节笔记整理：

公鸡比例关系：嘴巴大约是头的三分之二，脖子大约是头的三倍左右，脖子是身体的三分之二长左右

1.鸡在画的时候还是先用鸟的结构方法去找形体，不同的是它有颈部，头部不是很大，有鸡冠，鸡冠长在额前部分，笔触可采用点厾，几笔连点，有长短之分，笔触下行衔接嘴下的肉垂

2.颈部可以线条勾勒，注意笔触的粗细和虚实的变化，把颈部蓬松的感觉画出来，笔触可叠压但，长短上可以变化不一，跟头部衔接窄，跟身体衔接宽

3.在他的身体里面又区分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍浓的墨色来画，把结构找一下，背部上有浓淡变化 ，跟尾部羽毛衔接有尾上复羽，尾部用笔入笔收笔虚，中间实，找到腿部和脚趾的结构可以画的清晰一些，腿前半部和脚趾上半部有鳞片状结构，前方有三趾，后边有一趾，在腿部的后面还有一个距的位置

4.牵牛花用曙红和酞青蓝调和深浅的紫色，注意结构的变化，叶子注意疏密虚实及方向，叶子掌状三裂，依据藤蔓生长，越靠近尖端叶片越小, 中锋勾勒叶脉，藤蔓用笔挺拔而不僵，用笔中锋，拖锋，且行笔灵活，握笔实，手腕松

步骤图：

第十七节课课程名称：素灵烂漫火烧秋-芙蓉花

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔，狼毫小笔，生宣纸四尺三开100#35，曙红，钛白，花青，藤黄，赭石

1. 步骤图：

六、第17节笔记整理：

1. 红色的芙蓉花在画的时候要注意调色先调淡曙红笔肚再调浓曙红，花头的结构要清晰一些，中间的花瓣色彩重一些，外围花瓣淡一些，中间的缝隙不要留太大太散，花瓣从中心往外侧走，逐渐变大花瓣之间要有叠压关系，大小不要一样

1. 花脉再勾的时候，起笔和收笔虚实结合，不要画平行线条，要从花心那个方向起笔聚拢，每一根不用都连接到边缘去，有长有短，间距不要都一样了，花蕊用藤黄加钛白勾勒，花蕊参差不齐，大小疏密有变化。花下方有花萼，通常花苞下面比较明显，叶片是掌状，叶子尖，大小来看，靠近花头，叶子组合时要有大小还有遮挡，浓淡变化，叶脉勾勒可只勾主筋也可勾上小筋

1. 上方蒲草的赭石要有浓淡变化，在画的时候要像兰草一样有提按变化，长短粗细交错，避免平行

步骤图：

第十六节课课程名称：彩冠花翅载香归

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：大白云兼毫大、中、小，狼毫小笔，尺寸：生宣纸四尺三裁69*46，颜色：曙红，胭脂，藤黄，花青，三青，赭石，钛白

步骤图：

1. 第16节笔记整理：

1.在画绣球花的时候，要把握一下花头的整体造型，外形不要太过圆润，在画的过程中注意颜色的浓淡变化，花头4瓣组成，组与组之间要有叠压关系，靠近中心的是比较完整的颜色比较重的花头，越靠近边缘结构越不完整，颜色越淡 ，整个花头结构要紧实不要太散，花头中心部分填补颜色，藤黄不要过浓，

2.叶子在画的时候还是要成组来画，一组里面三到五片就可以，还是要注意里面的大小对比，以及遮挡关系，里面叶脉勾勒的时候，还是中锋行笔，一边勾勒一边来找叶型，淡的叶子最后加，加的时候要根据画面来补充

3.枝干还是用墨色来画，注意枝干的走势，依据走势来粗细自然过渡，行笔的顿挫不要太过匀称，可以干湿相结合，整体来看还是小枝比较细，比较挺拔，颜色稍重

4.戴胜鸟在画的时候，还是先用两个椭圆把它的形体整体的找出来，然后在里面有细分结构，再分结构的时候就要把握它的特征，他的嘴是细长，头上有冠羽，冠羽用笔不要太实，要画出绯白，翅膀用勾线笔细分结构，初级飞羽，次级飞羽，三级飞羽，大复羽。背部和头部用披毛法来画，毛笔运成小刷子状，干一些，笔触要叠压，披毛注意方向，不要成团，颜色由淡到浓，可以层层叠加，加的时候跟着结构来提，不要太满，注意飞羽与覆羽的提按和长短变化，胸腹部位颜色要淡，大腿的位置位于身体的中央偏后，侧面脚趾抓住树的结构，要注意透视

步骤图：

课徒稿：

第十五节课程名称：垂垂璎珞-写意紫藤花

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1. 工具：

小号中号大号兼毫毛笔和羊毫毛笔若干只，一只小号狼毫毛笔。生宣纸四尺四裁34*69cm 花青，曙红，三青，藤黄，赭石，钛青蓝

三、步骤图：

六、第18节笔记整理：

1. 紫藤花先要了解他写意画法的结构，呈现蝶状花头，花头一般是从下往上是逐渐颜色变浅的，上方都是一些盛开的花头，在画的时候花瓣层次比较大颜色浅，下方的花苞在画的时候颜色要适当加重。

2. 紫藤花串为圆锥形，可以三朵为一组去表现，注意疏密对比，高低错落。 花柄用汁绿色（藤黄加花青）或者赭墨色从花串中间穿出。根据花朵和花苞的分布，勾上花柄，点上花托。 花簇由数串紫藤花组成，各串花的排列要有主次之分，每串花的花形要有变化，色彩有浓淡、深浅，排列要高低不一，体现花串的前后层次，

3. 藤蔓结合中侧锋，多用中锋，行笔快慢结合，要有提按，转折，顿挫。笔中色墨不要调得过匀，水分更宜少些。

4. 叶子在画的时候是奇数，叶子是左右对生的，再画的时候在大小透视还有姿态上面都要多加一些变化，调色的时候可以花青加藤画的的时候在毛笔的笔尖补上一点点的花青色或者墨色，用这个来画一些重色的位置，小枝的末端可以适当加一些浅色叶子，可以补充赭叶。

5. 燕子主要注意飞行时的姿态，方向，位置，大小，写意的燕子用笔简练概括，两翼和燕尾较长，身体背部和燕尾衔接的位置可以留出飞白，用硃镖色点出下颌

步骤图：

课徒稿：

第十四节课课程名称：天花摇曳百花垂

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1. 工具：

兼毫毛笔中号小号，小鸿毛勾线笔，兼毫毛笔大、中、小笔，生宣纸四尺四裁69×34，硃磦，曙红，花青，藤黄，赭石

1. 步骤图：

六、第13节笔记整理：

1.花头的组合不光要注意浓淡对比以及疏密，还需要注意凌霄花的花头，在是在一根藤蔓上面生长，尖端开花，花头的朝向非常重要，它都是朝上盛开的，在画的时候花筒要加对位置，花苞在花头的前方.

2.花蕊不用勾特别多，但要长短分明，用墨色勾勒即可，花纹颜色用深一些的曙红色勾勒出，线条有粗细及虚实的变化，都是朝花心去勾勒。

3.叶子有大小和疏密的变化，浓度对比，遮挡关系，大小区分，叶片卵圆为奇数，除顶端一片其余对生。叶脉勾勒还是要有浓淡变化，在叶子颜色基础上多补点花青也可以，让叶子有虚实

4.藤蔓在画的时候注意里面的转折，用笔的时候要跟木本的植物区分开，藤蔓偏软一些，在画的时候多曲折，用笔中侧锋并用，有所区分的就是在画的时候要区分开它里面的粗细变化，有一些比较小的藤蔓会偏细一点，也有方的转折变化。

5.小鸭子在画的时候要注意身上的墨色区分，头和翅膀的墨色较重

步骤图：

课徒稿：

第十三节课程名称：怡情益心

1. 交作业：

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1. 工具：

绘画工具：兼毫大、中、小号可多备用，狼毫小笔，生宣纸四尺对裁100×34，曙红，朱磦，花青，藤黄，三绿，三青，赭石

第20节课笔记:

1. 构图要找好整幅画面的布局安排，一个是整体走势 ，再一个呼应关系，还有遮挡关系，还有颜色安排，画面既然是物体的拼接，就要画面和谐，体现在1主次分明，2用色浓淡合宜

1. 清供图要么是有主题的单幅，要么是四条屏形式，内容通常是盆景，花卉，果蔬，文玩，金石，书画等，可以自由组合，只要合理就可以

1. 砚台在画的时候墨色要稍微重一些，书本上面的线条要尽量挺拔一点，尽量中锋去画，书本的造型上面要注意一下透视的变化 ，烛台尽量用一些最浓的墨汁去画,注意产生虚实的变化

1. 柿子用硃磦和曙红处理，产生浓淡变化，上下分两层来画，墨色叶片有大小浓淡变化。葡萄画的时候，整体结构偏不规则的三角形，边缘不要整齐，每一排参差错落，曙红、花青、三青调和浓淡不同的紫色，前面重一些后面淡一些。

1. 博古架和花瓶画的可以稍微规整一些，注意一下上下的高低比例，花瓶一定要比博古架稍微的短一些，博古架用竹节的画法来处理，比例上要协调，在自己创作安排的时候花瓶要根据画面风格去决定造型

1. 上方的花卉安排上面，可大可小，如果画面之中小东西特别多，上方的花朵可以稍微大一点，如果画面中物体相对来说比较整一些，，上方可以穿插一些小的花头，比如这一节课之中，画面物体相对比较整，上方就是安了一个比较小的梅花，注意疏密大小及浓淡，细节也要处理好。

步骤图：

课徒稿：

第十二节课程名称：万绿丛中笑靥留

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1. 工具：

兼毫毛笔小号一支、中号一支、大号两支，花青，藤黄，硃磦，曙红，石绿，赭石，钛白 生宣卡纸（四尺四开）扇面65×33

1. 步骤图：

六、笔记整理：

1.山茶花在画的时候注意一下，调色是先用硃磦笔尖补充胭脂色，山茶的花瓣比较大，可以一笔画也可以多笔，注意叠压，花蕊钛白浓度高一些，成碗状比较聚拢，蕊药藤黄加一点钛白

2.叶子在画的时候注意一下墨色上面的浓淡变化，在组合的时候要有一些遮挡关系，再穿插组合的时候注意大小，叶只勾勒主叶脉就可以，

3.枝干在画的时候注意粗细的变化，墨色层次上面要在笔尖补浓墨，在画的时候要注意行笔的顿挫关系，梅干在后方，颜色淡一些

4.腊梅在画的时候注意姿态要丰富一点，

5.背景在铺的时候注意颜色，靠近边缘的地方稍微虚一些，在画的时候为了衬托雪景，靠近物体的地方颜色可以稍重一些，到最后钛白在洒的时候浓度要稍微高一些。

步骤图：

第十一节课程名称：春鸟秋虫自作声

1. 交作业：

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1. 工具：

兼毫毛笔小、中，大，小鸿毛勾线笔，生宣卡纸四尺四裁33*68，花青，藤黄，赭石，曙红，胭脂，三绿

1. 步骤图：

六、第11节笔记整理：

1.草虫的结构基本上都是头胸腹三个部分组合在一起，头部大多都呈三角状，眼睛长在头的两侧，腿部大多为三对，衔接在胸部的位置，画的时候要抓住它的主要特征，有一些虫子腿部会有一些独有的特征，比如螳螂的捕捉足，在刻画的时候一定要把这些主体特征突出来，节肢性动物腿部分节，在画的时候，分节的角度，要把它动态画出来，翅膀要注意前后的叠压关系，并拢在一起以及他展开的时候，正面和侧面都各不相同，翅膀上面的设色也要根据翅膀的特性，比如蜜蜂翅膀薄，在画的时候设色一定不要重。天牛的翅膀比较重，画面之中草虫比较多，姿态上面一定要丰富。

2.在构图的时候组与组之间，可有一些交错关系，单个里面要注意一下，位置的安排以及物体之间的前后层次，不要没有叠压关系，都在一个平面上。

3.在设色方面颜色不宜过重，调色的过程中浓度不要太高，整幅画面色调要和谐一些，不要某一组里面太过惹眼，与草虫在一起组织要注意呼应关系，把草虫融入到里面去，雁来红和鸡冠花的叶子笔法一样，上密集下疏松，上小下大，上浓下淡。

步骤图：

第十节课程名称：双喜临门

二、交作业：

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1. 工具：

毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、四尺三开（生宣）

大号兼毫两支、中号兼毫两支、小号兼毫两支 斗笔一支

颜料：胭脂、曙红、花青

四、步骤图：

第10节笔记整理：

1. 在画喜鹊的时候，先从头部画起。确定好角度，把鸟嘴勾出来，再勾出眼睛，然后用浓墨把头部外形处理好，顺势点出喜鹊颈部与背部衔接。

勾出喜鹊两侧肩羽，淡墨去表现，注意外形，然后依次点出飞羽。

画尾巴时，用笔大胆一些，控制好长短比例关系。

1. 喜鹊完整以后，开始画梅花枝干，主要以中等墨色去表现。注意行笔时的轻、重、缓、急以及粗细、墨色的变化，枝干衔接要自然，把握好相互穿插的关系。

点梅花时，要注意梅花不同角度的变化，颜色浓淡的变化，整体要考虑到在画面当中的疏密关系。

1. 分清主次关系，画面构图要完整，遇到问题，要及时调整。

步骤图：

第九节课程名称：风飘香袂空中举

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1. 工具：

绘画工具：兼毫毛笔大两支、中、小，狼毫小笔，提斗笔，生宣纸四尺三裁69*46CM，赭石，曙红，花青，三青,硃磦，酞青蓝，藤黄

三、步骤图：

第16节笔记整理

1.画荷叶的时候也需要注意一下，造型不要太过圆润，叶片的姿态一定要找准确，叶心的位置很重要，围绕叶心来看叶片的大小。墨色层次上面要区分开浓淡的变化，用笔的时候调墨也是先调中等，然后再补浓墨，前后叶片除了注意叠压关系以外，墨色层次上也要区分开。干湿上面的话越靠近叶心的部分，干笔越多，水分不要太多，不同技法叶边缘的感觉不同，一定要区分开特点

2.花头在勾线的时候，也是要注意一下起笔跟收笔，花头里面的花瓣要围绕着中心的莲蓬来画，注意前后的叠压穿插关系，两侧的花瓣要注意它的翻转，花头里面花瓣的大小变化，以及开放程度可以参照水仙花的变化

3.花头设色的时候要注意变化，一般来说都是尖部的地方颜色稍重，设色时候的笔触不要太过整齐，颜色过渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虚过去，每片花瓣都要向莲蓬花心处聚拢。

4.荷竿在画的时候注意里面的粗细，不要对比太过强烈，上方胎点墨色可以重一些，三五成组，忌讳点的太匀，位置太平均，要有疏密，

5.芦苇再加的时候颜色要淡，点缀几笔即可,注意用笔的提案，叶脉勾勒的时候干净利索。

步骤图：

第八节课程名称：曾逐旌阳上碧空

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1. 工具：

兼毫毛笔大号、中号、小号，小鸿毛勾线笔，曙红、硃砂、胭脂、花青、藤黄，赭石，生宣纸四尺三裁46×68CM

1. 步骤图：
   

1. 笔记整理：

点厾法：画家随意点染。是画花卉的一种技法。 清 朱象贤 《闻见偶录·没骨画》：“ 吴中 画花卉者，旧有二种。一曰点厾，一曰勾染。点厾者，随笔点抹，以成其花叶，甚不经意，自有生趣。”

通常指用较大的毛笔，蘸好色墨后，或中锋或侧锋，或中侧结合，点出物象。散锋戳点，有大小、疏密变化，也是点厾的笔法。

点厾线法：藏锋入笔，中锋行笔，有转折处可捻动笔杆转中锋

1. 太湖石在画的时候要注意一下中锋和侧锋相结合的运用，运笔干湿相结合，把太湖石造型奇异感觉画出来，太湖石偏瘦高，在构图的时候要注意它的比例位置关系，调墨的过程中，也要时刻的注意里面的墨色层次，一般都是在毛笔的笔尖补充浓墨，这样中锋的时候是重色，侧锋的时候是淡墨。

1. 鸡冠花在画的时候用点厾法，颜色的浓淡上面要区分开变化可以用硃磦色与曙红色可加入少量的胭脂，鸡冠花的花头褶皱比较多，比较厚实，点厾的时候注意大小浓淡及疏密的变化一定要把结构塑造好，因为鸡冠花穿插在太湖石后方，花筒上面的倒刺不宜加太多，花筒的颜色要淡一些。

1. 花茎在画的时候要稍微的粗直一些，虽然它是草本植物，但是花茎还是比较直立的，叶子在画的时候也是，注意中锋行笔，叶片互生，画的时候要客观把它与花径之间的穿插关系错落一些，用色方面的话，下方的老叶浓绿些，上方嫩叶片可以泛有黄色红色。

4、叶脉在勾勒的时候，还是要用笔的中锋行笔来勾，要把叶子与花茎相接在一起，注意线条要绷住，挺拔，不要软绵绵，没有力度，手腕抬起来，挺住不要晃动。

步骤图：

第七节课程名称：此花无日不春风

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兼毫毛笔小号1支、中号1支，大号2支，生宣纸四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，赭石，曙红，胭脂

1. 步骤图：

六、第七节笔记整理：

1、盘子的用笔为中锋，淡墨线条，线条也有浓淡变化

2、樱桃注意遮挡变化，色彩有浓淡变化的曙红色，重墨中锋勾勒樱桃枝，注意收笔。

3、丑橘先用干笔勾勒线条注意转折，果皮表面凹凸不平的感觉，用干笔画出不同形态的弧线，有虚实变化有完整的弧线和不完整的弧线。叶子注意大小疏密和浓淡的变化。枝干注意转折的地方硬朗一些。

4、花盆用中等墨色，中锋勾勒出来，上宽下窄，上下两条弧线保持平行。

5、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插关系，内侧花瓣偏小翻起来的地方色彩偏淡淡曙红为主，顶端抱心处适当用深色的曙红或加入少量胭脂切入，注意避免笔触太雷同，笔触的长短和大小有变化。外围的花瓣偏大，中侧锋并用，大花瓣也可以适当在边缘切瓣产生翻折。

6、月季花的叶子，老叶大一些三到七片为一组（常见的为五片），注意大小及浓淡变化，下方聚拢。上方嫩叶可以蘸满黄绿色的毛笔笔尖上加入赭石。勾勒叶脉要灵活，叶片被边缘点刺点注意大小疏密的变化。枝干的用笔注意提按转折，下粗上细，最后添补一些枝干上的刺。

步骤图：

第六节课程名称：碧油千片漏红珠

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熟宣纸38×38cm圆形熟宣画纸内芯33×33cm！羊毫毛笔大号一支，中号至少三支，一只狼毫勾线毛笔，颜色可用樱花的或者好一些的颜料：硃镖，曙红，胭脂，藤黄，花青，墨汁，赭石

1. 步骤图：

六、第六节笔记整理：

1.整幅画面在画的时候要注意一下它的比例大小，樱桃，还有它的叶子都不宜画得过大，组织画面的时候要注意里面的前后关系。

2.叶子在画的时候要分组来画，一组里面需要对比，对比颜色上面的浓淡以及他色相里面的变化，点染补色的时候，水分要稍微的饱满一些，前后穿插组合的时候，要注意前后的遮挡关系，翻转的叶片在画的时候用色要区分开，正面的叶子花青稍微的多一些，可以在边缘处点水或者是点重色，反叶在画的时候，藤黄稍微多一些，水分要多一点，让颜色变淡，再画的时候要跟正叶留出一条水线出来，颜色不要撞在一起，在画的时候边缘处可以补一些硃镖进去，还要对比叶子的大小以及宽窄变化，对比要丰富。

3.樱桃在画的时候注意一下果实上面的浓淡变化，浓的地方可以加曙红进去，注意不要加太厚，浅的地方一定要多一点硃镖色或淡曙红。果实在分组画的时候注意一下前后的结构，单个樱桃里面的结构也需要注意一下果实上面沟壑位置的颜色对比。

4.枝干在画的时候，用积墨法来画，行笔的过程中，停顿的地方补色，就会变重，留的时候位置不要太过匀称，注意里面的粗细变化。

5.整幅没骨画画的时候，水分不要太干，但也不要再画面积太多色，容易留水渍。画面要保持整洁，落笔成型，看清位置，规划好形态。

步骤图：

第五节课程名称：冰雪翠裳

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兼毫毛笔中号、大号，小红毛勾线笔，生宣纸四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，胭脂，硃磦，曙红，赭石

1. 步骤图：

六、第五节笔记整理：

1. 萝卜在画的时候需要注意一下它的造型，外边缘不要太过毛躁，在画的时候需要注意一下侧锋切入法的画法，中间部分是最宽的，两端稍稍紧一些，根须处在画的时候要注意有长有短。

1. 萝卜在设色方面需要注意一下颜色上面的浓淡变化，调色的过程中先调淡曙红，在毛笔的笔尖处补上一点浓的曙红（或加少量胭脂），整体来看的话，靠近叶子的部分颜色稍重，往根须处逐渐的过渡，萝卜组合在一起需要注意一下它的前后叠压关系，其次就是在颜色上要产生一个对比。

1. 白菜在画的时候，首先要掌握好它的大体的外形，白菜帮，在用笔的时候不要过于纤细，用笔要拙一些，造型上面的话，要注意不要出现平行线条，越靠近上半部分，是逐渐收紧过来的，不要把结构画散。

1. 白菜帮为淡墨，笔尖可以稍微带点稍重墨色（用笔中锋注意由粗到细、提按转折）白菜叶子是完全用墨来画的，在调墨到时候首先要挑一个中等偏淡的墨色，在毛笔的笔尖补充浓墨来画，在画的过程中注意一下侧锋跟逆锋相结合，墨色要区分开浓淡的变化，叶子要围绕着菜帮的结构来画，注意一下，叶子造型的外边缘不要太过整齐。叶脉勾勒要自然，长短虚实要注意。

5.蘑菇用赭石加墨色，注意浓淡变化和疏密以及方向变化

步骤图：

第四节课程名称：福禄双全

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1. 工具：

兼毫毛笔小号、中号、俩只大号，小鸿毛勾线笔，生宣纸， 尺寸：四尺四裁 69*34cm ，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄,硃磦，赭石

1. 步骤图：

六、第四节笔记整理：

1.葫芦在画的时候需要注意一下它的造型，有宽有窄，中间部分瘦，外边缘不要太过毛躁，

2.画葫芦一般是由上往下画，先画葫芦的柄，再画葫芦的身子，用笔需中转侧塑造出左右两边的结构，不要太对称，再用侧锋在球体内补上几笔即成，球体时中间适当留出非白，这样能显示虚实的灵活变化。葫芦的姿态不要僵直垂下，这样会显得呆板，宜略带斜势，便能体现凌空高悬的意境。

3.葫芦的设色：藤黄作为基色，调入适当的硃镖，赭石，画嫩的葫芦可加入石绿，或花青，葫芦也可先用墨勾出外形，然后涂色。或者用线条勾勒画出葫芦的结构。

4．叶子：一般是先浓后淡，先主后次。建议用大的笔，蘸上饱满的淡墨色或颜色，这个可以依据自己喜欢的色彩来表现。以侧锋在布局的主要位置上分数笔画出掌状叶面，然后用淡色画出在次要部位的叶子。注意疏密的对比管理，主要分为俩组

5.藤蔓：藤蔓用笔要果断老练，柔中带钢，刚柔相济，目的是将叶和葫芦有组织地贯穿起来，同时藤蔓的有机组合，能起到强调画面的整体取势的作用。小蔓不要过粗，同时藤蔓在穿插的时候转折不要过于雷同。

6.勾筋点蒂：用浓墨以行书的速度勾画出叶筋，线条不要过细。同时点蒂，蒂虽小但却似画龙点睛，不仅能使葫芦醒目，而且还能借点取势，把葫芦的动态表现出来

步骤图：

课徒稿：

第三节课程名称：蟠桃献寿

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1. 工具：

兼毫毛笔中号1支，大号2支，生宣纸四尺三裁（46*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，曙红、胭脂，赭石

1. 步骤图：

六、第一节笔记整理：

1、桃子在画的时候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹进去，中间部分是最宽的，有些桃子也要把它的桃沟画上，注意左右大小的变化。一幅画面之中，桃子在组合的过程中，要注意他的排列聚散关系，以及前后的遮挡关系。

2、在设色方面要注意不同的桃子，它有不同的设色要求，像本幅作品中在画的时候（用色藤黄 曙红 胭脂），要区分开它颜色的浓淡变化，那么在调色的过程中先调淡色，然后在画的时候笔尖补充上一点浓色（曙红 胭脂），用笔的时候要笔尖中锋入纸，然后逐渐的把毛笔笔肚按下去，这样给他一笔画下来就会有颜色上的浓淡变化，趁湿的时候要在桃身上，点上一些重色（曙红 胭脂 或一点墨色），把桃身丰富一下（因为生长中色彩的不均匀，或产生色斑）。

3、本幅画面之中小枝的用笔会挺拔一些（注意提按顿挫，有转折），墨色也会偏重，像枝干在画的时候，老枝双勾 皴擦画法，那么在画的过程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一点，在画的时候一定要注意桃树跟其他的树木他的树皮结构不太相同，桃树在皴的时候是横皴，把这个特点把握住在村的过程中，不要沿着树皮的边缘线，都给他皴过来，也是要跳着皴，在皴的时候也是墨色上面要丰富一些，整体的感觉还是不要过重，最后的时候可以用浓墨在这个桃树的边缘给他顶上一些重墨胎点（注意疏密及大小）。

4、桃叶在画的时候要注意中锋用笔，叶子两端尖中间稍宽一些，叶片也需要注意一下他正面跟侧面叶子的区别，侧面的叶子它偏窄一些。用色的时候颜色偏冷，花青多，一些小叶片，可以偏暖一点，颜色要注意淡一点，桃叶的组合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃叶间的距离越大，大小上面来看，除了一组之中要有大小对比以外，那么越靠近尖端的叶片越小。

5、勾叶筋的时候，注意墨色浓淡，线条要流畅挺拔（中锋用笔），手腕要灵活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿着叶子的边缘线去勾，可以勾出去，在钩的时候一边勾叶脉，一边来找一下叶型，把里面的穿插关系也给他理顺一些，注意一定要传到枝干上面去，把他的簇生结构找准确。

步骤图

第二节课程名称：榴枝婀娜榴实繁

1. 交作业：

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1. 工具：

1. 工具：兼毫毛笔小号1支、中号1支，大号1支，生宣纸四尺四裁(69*34CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，朱砂

1. 步骤图：

六、第2节笔记整理：

1、石榴造型再画的时候不要太过圆润，边缘线的地方要有一些参差不齐的变化在里面，裂片在加的时候，

与果实相接位置要虚接，裂口位置在画的时候也是要注意一下，边缘线不要太过整齐，可适当补笔。

2、枝干在画的时候要注意一下水分的控制，不宜太湿，墨色层次上面算是一个中等一些的墨色，点戳的时候要注意一下位置，有疏密、有大小、要放松。

3、枝干在行笔的时候，注意一下用笔的变化，小枝较光滑，用笔要挺拔，粗干较苍老，用笔多顿挫树枝有粗细（由粗到细可适当转动笔杆聚锋）。

4、石榴上面的用色有浓淡区分，在画的时候曙红加点胭脂进去（适当加点墨色调和），用笔的时候笔根是淡的颜色，笔尖补充浓的，在点厾的过程中，用笔的方向要发生一些改变，笔尖跟笔肚的运用相结合，稍加点墨，用重色

点石榴上面的斑点，三五成组（疏密关系），有大有小。

1. 叶子在画的时候也是成簇来画，一组里面如果比较多，要注意前后的穿插关系，注意好它的颜色浓淡变化，分清楚前后的虚实就可以，颜色可以丰富，藤黄 花青调深浅绿色（笔尖可以蘸赭石色或者墨色，其他颜色调和的绿色同样适用），在用笔的时候，叶尖稍宽提笔不要拖太长，叶脉只勾勒中心的主脉就可以，弧度随叶片的生长方向，如果把其他小脉也勾上，一定要注意颜色稍微的浅一些。

步骤图：

第一节课程名称：玉面婵娟

1. 交作业：

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1. 工具：

兼毫毛笔小号1支、中号1支，大号1支，生宣卡纸或生宣纸四尺四开(69*34CM)，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，石青（三青）

1. 步骤图：

六、第一节笔记整理：

1、画叶子的时候要钉头鼠尾起笔（形状似钉子头及鼠尾），行笔的过程中注意线条的转折以及提按的变化，叶子的宽度差不多是一指的距离。

2、组合叶子的时候要注意里面的穿插结构，分组画的时候一组里面变化要多一些，有长有短，有直有曲，有藏有露，可出现翻转的叶子，要相互兼顾到，墨色上前方的用重墨来画，后方的用淡墨来画。

3、一幅画面之中花头的造型要多变，忌雷同，组和花头要注意疏密的关系。

4、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插关系，根据开放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映关系都是不相同的，花瓣在用笔的时候结合钉头鼠尾描，线条挺拔流畅，忌出现波浪线。

5、在设色的过程中注意浓度不要太高，配色的时候要分清楚浓淡关系。前方叶子要用花青 藤黄 三青（三绿）花青的比例稍多一点，长的的叶子要先在叶尖部分给淡淡的赭色（老叶会出现），后面遮挡住的叶子颜色淡一些与前面的叶子对比开，花头的周围要用淡淡的花青色或石青色来托染（中锋用笔勾勒）。

步骤图：

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