天马长嘶
尹才干先生的新诗深具中华诗歌的根性，立意新、语言新、手法新，意象选择新颖独到，意境营造清新、淡雅、空灵，诗艺上将东西方手法巧妙融合，别具一格，自成一家。尹才干先生因此成为新一代诗歌写法的领路人。
1、语言魔术般的陌生化
蜚声诗学界的“陌生化”理论，本质上是要求诗人创新，为1916年俄国文艺理论者什克洛夫斯基提出。他认为艺术的技巧是使对象陌生，增加读者审美的难度和时间的长度；在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，在艺术上超越常境。尹才干先生在新诗陌生化处理方面独领风骚。
首先，表现在对诗题高度的陌生化处理。读者普遍认为尹才干先生诗的题目极富视觉冲击力，很是抢眼；一见题目，便想读诗的内容。如《蘸着月光写诗》《故乡开在晶莹的露水上》《捧着的都是家园》《垂钓又一个春天》《抓到一把鸟声》《语言被撕咬后燃烧》等。
其次，表现在对诗句精妙的陌生化处理。在写法上，诗人综合运用诸如移用、通感、新奇的比喻与拟人等修辞手法，将抽象的事物具体化，把熟悉的事物陌生化，给读者新鲜、别样的美感体验。如《春的意象》《故乡开在晶莹的露水上》《蘸着月光写诗》《五月的诗》《四月的琴弦》《山村春夜》等，颇为经典。
如《春的意象》中有这样的诗句：那柳树/腰身真细/燕子一次次呢喃/和风一次次牵手/露珠一次次引诱/无可奈何苦笑着/吐出一个字：绿。古往今来咏柳的诗文浩如烟海，以韩愈的《咏柳》最为著名，而尹才干先生对柳树的写法，也堪称诗坛独步。
如果说《故乡开在晶莹的露水上》中的诗句“乡亲们的希望顺着湖的/四通八达的胡须/在原野疯长”将湖比喻为老者的胡须还不算新奇的话，那么“结满湖畔的/炊烟、绿树、小桥、民歌”将湖畔比喻为树，将“炊烟、绿树、小桥、民歌”比喻为果实，绝对让人惊诧不已，细细想来，妙不可言，又不禁拍案称奇！
2、清新、淡雅、空灵的意境营造
诗人常常选择新颖独到的原型意象、融注浓浓的情思、采用独具匠心的结构，来营造清新、淡雅、空灵的意境。如《蘸着月光写诗》《五月的诗》《四月的琴弦》等诗作。
《蘸着月光写诗》一诗中的“稿子”就非同一般，有月光写下的夜莺、蛐蛐一般的神奇文字，新颖别致，令人不得不佩服诗人的才思。怀着对家乡的热恋之情，从家乡的小动物、植物写到景物，句句灵动，层层渲染，营造出清新、优美、空灵的意境，令人陶醉。
——摘自天马长嘶《三驾马车向诗神飞奔——读尹才干先生诗文集<垂钓又一个春天>》
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